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于小冬——最新速写合集

2020-06-13  藝行天下
书到用时方恨少,(知识总是在运用时才让人感到太不够了)还有一句就是:富贵必从勤苦得,男儿须读五车书(意思是自古以来荣华富贵必定从勤苦中得到,有识之男应当如柏学士一样去博览群书),绘画这件事应该是眼先与手的,所谓的“眼高手低”,当手到一定程度时,那你眼的高度不够,或者说意识不够充分,这都将成为你进步的一大障碍(本人也是一个大学生,这就是说的是本人现在的状态了,也是现在需要努力的方向了,就是多看,也是要多看前人优秀的作品取其精华)但是很多画画的人,明白这个道理但是没有坚持,或者说没有真
正的人用心去琢磨它,缺少一个信念,所以我自己建了这个公众号(也是为了自己能够坚持,也可以将自己看过的东西无论是素描,还是油画,水彩等,去总结归纳,去分享给大家),希望大家一起去进步,去探索。
 
教师简介:
于小冬,1963年生于辽宁省沈阳市。1984 年毕业于鲁迅美术学院国画系。自愿申请进藏工作。1984 年-1997年任教于西藏大学艺术系。在西藏有13年的生活经历。现任天津美术学院油画系教授、中国美术家协会会员。


速写口诀: 剪影观察重外形,全身是脸抓特征。局部推画紧紧追,整体照应贯始终。
                           边线叠压前后现,块面转化体积生。  眼如触手笔如刀,明暗笔势影随形。
                临摹好画是捷径,勤练上瘾高手成。     

于小冬教授答学生问

1、头、手该怎么深入,尤其是五官?

答:像大师那样去做。五官的深入方式学一学荷尔拜因,头和手的深入学一学丢勒。

2、我一入细画,就有老师说我画的腻,请问于老师“细”和“腻”有什么区别?

答:“细”是细节多,是刻画得深入。“腻”是画得过于“封闭、阻塞”的画面效果。在深入的过程中,因为小心、拘谨而失去了对画面控制的敏感,把画面画死了,不透气了,不呼吸了。好的入细和腻之间最根本的区别是画面是“活”的还是“死”的。

从大师的素描中我们很容易找到好的样板。丢勒往往在他的铜板和素描中不放过任何细节,每个细节都生机无限,缜密和灵动同时作用着。荷尔拜因往往在清晰准确的边缘线之内,有如工笔重彩渲染般地画上浅淡的肤色调子,连笔触也没有,似乎已经到了“腻”的边缘了,可是他灵动而直接的线条,总是“活”在那里,好像连那个人物也有血有肉的活着。

3、衣服上的褶皱应该怎样处理?太多会乱,太少会空?

答:其实 你已经回答了这个问题。褶子我很喜欢画,它很有美感,又有效的表达着衣服里面的形体。褶子该多处要多画,该少处要少画。

4、该怎样组织线条?线和面怎样结合才不乱?

答:线的组织主要有这几个方面:疏密、长短、曲直、粗细、轻重、快慢。疏密是最重要的。线条表现的是形的边缘,面表现的是体积的起伏,是借用光线的提示画成面。所谓“线面结合”,也就是边缘线和简单的明暗调子的组合。有了疏密的变化线面结合就不会混乱。观察也是要有想象力的,看着真实呈现出来的形体,同时想象自己将画出的画面。

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