重读《浮生六记》：浅析沈复浅入深出的笔记体爱情故事

“夫天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。而浮生若梦，为欢几何？”

沈复的《浮生六记》中的“浮生”二字便取自李白《春夜宴桃李园序》中，而其中的“六记”则是对应此本书中笔记体的写作形式，从日常生活出发记录沈复自己经历的点滴甘甜心酸。

出生幕僚家庭、没有参加科举考试的沈复用清晰真率、天然去雕饰的文笔书写下自己与妻子陈芸相识后的布衣素食生活。用干净简单的篇篇短章描绘着因封建礼教束缚而贫苦潦倒的命运和自己与芸娘那看似平静如水但内实却伉俪情深的爱情故事。

始于欢乐却终于忧难，沈复用浅入深出的写作手法将自己至死不渝的爱情观念与向往闲云野鹤携同意之人共度余生的恬淡内心展现得酣畅淋漓。《浮生六记》因此被誉为“小红楼梦”，在清代笔记体文学中占据重要地位。

陈寅恪曾指出：“吾国文学自来以礼法顾忌之故，不敢多言男女间关系。而于正式男女关系如夫妇者，尤少涉及。盖闺房燕昵之情意，家庭米盐之琐屑，大抵不列于篇章，惟以笼统之词，概括言之而已。此后来沈三白《浮生六记》之《闺房记乐》，所以为例外创作。”

生活在腐朽、乏味、束缚心智、绑架道德的清朝，沈复并没有像其他文人一样在自己的作品中融入名妓狎玩之词，而是将自己与芸娘相识、相知、相守的日常闺房生活与自己游历山水的故事伴着人生冷暖与辛酸写入书中。

沈复与芸娘相伴品茶

笔记体的短小精悍与沈复的柔情似水给那污水横流的社会平添了一缕人间烟火气息。

《浮生六记》中的开篇便是闺房记乐，其中记载的是最被世人津津乐道的，他与芸娘清贫但别致风雅的不完美爱情故事。

沈复将自己的回忆用笔记体的形式展现，每一短篇就像自己的记忆片段，从与芸娘偶然相遇、闺房吃粥、清贫但喜乐的生活到芸娘生病、不受公婆喜爱、母子别离、含憾而逝，字字平淡但帧帧在目却又幕幕心酸。以至于沈复在书中后续写到自己游历山水的细致与精巧，大抵是在向芸娘诉说这世间的美景，完成两人曾相约看尽天下山水的愿望吧。

用柴米油盐诉说人生与爱

如果“我爱你”三个字用不同的情感表达，你会选择热烈奔放还是平淡悠长？

司马相如将自己对卓文君的一见倾心在《凤求凰》中用“有一美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。凤飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。将琴代语兮，聊写衷肠。何日见许兮，慰我彷徨。愿言配德兮，携手相将。不得於飞兮，使我沦亡。”酣畅淋漓、胆大率真地吐露出来。

而相较于轰轰烈烈的告白，沈复却选择用最绵长、温婉的笔记体短文记录下自己与芸娘的点点滴滴。

沈复与芸娘初见

初见时满心欢喜不能释怀；再见时悄悄牵起衣袖，在闺房吃粥；婚后谈诗论画，温酒泛舟赏月；七夕摆好香烛瓜果篆刻印文；同住仓米巷坐于篱笆旁听邻居老人谈起过往；上山寻找卵石，自行种植花草；自制梅花盒，哪怕生活贫寒也能确保衣物整洁；血疾复发后对于钱财的节省；公婆与芸娘矛盾的渐渐堆积；芸娘去世时缥缈的身躯与深情的眼神。

生活的柴米油盐最见人心，芸娘对生活的热爱和奇思妙想的活泼让沈复爱得深沉。开始于生活琐碎、结束于痛彻心扉，芸娘因病去世让沈复彻底失去了生活的乐趣和为情动跳的心脏。

一句“恩爱夫妻不能长久。”，已是沈复在文中表达自己对芸娘思念与惋惜的直接体现。

• 芸娘，你我结为夫妻，虽生活清贫但乐在其中，只因常伴左右的是你。与其用“我爱你”三字表示自己的情感，倒不如借笔记体的文章将生活的油盐酱醋茶长久地写下，来诉说你我之间刻骨的深情。

后世的读者无不为沈复这样平淡的诉说感动。的确，试想现在，有用多少对夫妻能够有这般深情，抵住婚姻的瘙痒，平淡恩爱一生呢？

天然去雕饰后是至死不渝的深情

林语堂在将《浮生六记》翻译成英文版时，在序言中写下：“芸，我想是中国文学上一个最可爱的女人。”

虽为女子，但芸娘有着男子般坚韧的性格。生长在贫苦家庭且父亲早逝，芸娘用自己的刺绣扛起母亲与弟弟的钱财支出。没有机会跟随先生上学，但能自学识字读书并写下“秋侵人影瘦，霜染菊花肥。”的佳句。

沈复、芸娘与友人玩乐

虽能担负生活的琐碎与辛酸，但却拥有安贫乐道的闲散风雅之志。与沈复评论古文、对酒赋诗、装扮男子与沈复外出游玩、与妓女憨园结为姐妹、种花造石的奇思妙想、节俭但不失风雅的生活习惯展现着这位女子的心路活泼与温婉知性。

就是这样一位亦妻亦友、包容理解沈复的芸娘，让沈复魂牵梦萦，叫其生死相续。

周总理与邓颖超女士合照

“你不是喜爱海棠花吗？解放前期你偶然看到了这个海棠花盛开的院落，就爱上了海棠花，也就爱上了这个院落。到这个盛开着海棠花的院落来居住。”

邓颖超在《西花厅的海棠花又开了》中用平淡、没有任何雕饰的文字描述着庭院前的海棠花盛开之景，回忆着与周恩来总理曾经的芳华岁月。全文没有爱意的表达之词，但却从头至尾都透露着对周总理浓烈的思念。

沈复对芸娘的爱亦是如此。通篇没有提起热恋的只字片语，但通篇却表露着自己至死不渝的深情。

沈复与芸娘对月盟誓

• 我开玩笑做她的老师，于诗稿上题签了“锦囊佳句”四字。殊不知，芸短寿之征兆已经隐藏于内了。

• 七月十五，两人闺房谈笑。正说话间，已是三更时分，夜空之上逐渐风扫云开，一轮明月奔涌而出，我和芸顿时欣喜非常，依靠着窗户对饮起来。还未喝到三杯，忽然听到桥下面轰然一声响，好像有人落水。靠近窗户细看，水面波明如镜，看不到任何他物。

• 真是所谓的乐极生灾啊，也正是我们两人不能白头偕老的征兆。

沈复曾在文中多次写下自己与芸娘感情不会长久的话语，看似是对自己与芸娘未来命运的猜测，但其实则在暗地里体现着沈复在回忆过往时用情至深。

起先不解，风流倜傥的文人志士大多会去游河观妓，为何沈复在妆术如仙的潮帮妓女、薄施粉脂的杨邦妓女中偏偏选中了小脚尖细，身材容貌与芸娘相似的喜儿？

重读此处时才后知后觉，为了顺应当时男性的游乐行径，维护自身在友人间的尊严而登上花艇观赏莺莺燕燕、聆听琵琶轻音时，心中从未放下过他用一生珍爱的芸娘。

当从寮楼眺望漫天繁星与灯火璀璨时，一句可惜我的妻子芸娘不能同游至此，道出了沈复多少痴情与心酸。

也许当月光浅淡、烛影残半时，他能从喜儿熟睡的侧颜中看到芸娘的容貌。算是往后颠沛流离生活中最大的宽慰了吧！

沈复为何采用浅入深出的笔记体而非浓烈的赞美与涕泗横流的悲念长文记载自己与芸娘的爱情故事？

沈复独自飘零天涯

从作者性格角度来看，沈复属于典型的江南文人，性格亦动亦静。追寻闲云野鹤的田园平淡生活，同时又喜爱游乐山水、宴请会客。就像江南的流水一般，沈复在情感的表达上隐晦且悠长，爱意浓烈但却浅浅表述。

再加上沈复出生幕僚家庭，家底起先相对殷实，没有参加科举考试的沈复不喜欢用过于露骨的方式表达自己的情感，他更向往贴近生活的写作手法与表达。

从笔记体书写角度来看，作为被广泛应用于表述个人生活的笔记体，其短小、精简、随思绪书写的特点让其相较于气势宏伟、规格严谨的文章多了生活的自在与随性。

而沈复选用笔记体来记载自己与芸娘的爱情故事和自己日常生活，既体现自己对生活的热爱又体现自己对封建环境的小小反抗。同样笔记体随时间由浅入深、浸入人心的特点也展现着沈复对芸娘深于内里浅于外貌的爱。

从创作背景角度来看，沈复与芸娘生活于清代，当时社会封建礼数已严重压迫个体。在腐朽、黑暗的伦理道德束缚下，个人难以畅所欲言表达自己的思想与情感，更多是通过浅显的方式展现深刻的内涵。

婚姻后期，由于各种误会芸娘不被公婆喜爱，沈复却又碍于长幼尊卑的礼教与街坊邻里的舆论不能为妻子辩解。在孝道面前，沈复不能为芸娘专门做一篇文章大声哭号哀悼，只得用如月光般的笔记体，将自己诚挚、深沉、悲痛的情感浅入深出得表达出来。

总结：

《汉乐府》中曾记载着这样一段誓言：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，江水为竭；冬雷阵阵、夏雨雪、天地合，乃敢与君绝。”

• 每个人都希望拥有坚如磐石的爱情，但对于爱情的具体界定却无一相似。
• 每个人都尝试传递情感，但是碍于性格和环境，诉说爱恋的形式却又是千差万别。

虽然生活中莺莺燕燕与锅碗瓢盆兼具，但就算再向往浪迹天涯的游子总归会归于生活。可见相较于余音袅袅、舞姿曼妙，一碗清粥、一壶温酒、对月轻歌最是动人心弦、长存于记忆。