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转：彩虹玉的博客 在你太忙太紧的日子里，静静地读读古词，你会感到生在中国很幸福，因为拥有中国的汉字，也只有汉字才能组合出那样有滋有味的，有豪放有婉约的词。我知道自己才疏学浅，所以难求明白透彻，好在潘向黎写过一本书叫《看诗不分明》，我也就有了自己似明非明的感悟...... 一般来说，诗易于表达雄放，词易于表达柔婉。历史上作诗而不作词的人很多，所以诗量很大，而诗词都作的人主要是名家。如欧阳修、苏轼、黄庭坚等。相对而言，词比诗量少。这是因为词的表达方式复杂，格律变化过多，措辞委曲，意境缠绵，理解体味要边读边想。 如此说来，诗和词比起来，表达方式要简单，格律也变化少。人们总是说“作诗填词”，诗的格律你很容易就记住了，而词你可能记住一两首，但那么多的词牌，不可能记得住，因此要按谱填词。当然，表达方式简单不等于写起来简单，特别是要表达丰富的内容就更难。 先谈“作诗”： 诗从杂言诗发展到古绝，最后形成格律优美整齐的唐诗，也叫近体诗。进而形成了五绝、五律、七绝、七律，每种有平、仄起和首句押韵或不押韵四种格式。这16种格式其实就那么几句基本句式。平起仄起是指第一句第二个字是平还是仄（在诗中，一般两个音节为一个单位，后一个字为重点，所以是第二个字），这个字决定着全首平仄排列的形式。而首句押韵与不押韵只是首句平仄不同，其他句式是一样的。七绝和七律的基本句式有五句：1、⊙平⊙仄仄平平（韵）；2、⊙仄平平⊙仄平（韵）；3、⊙仄⊙平平仄仄；4、⊙平⊙仄仄平平（韵）；5、⊙平⊙仄平平仄。五绝和五律的基本句式也是五句，而且就是上五句每句的后五个字。实际上，七言用首句押韵为多，五言用首句不押韵为多。在平仄上奇数句和其下偶数句要“对”，即平平对仄仄，仄仄对平平；而奇数句和其上的偶数句要“粘”，也就是说起句式要一样，以免句式重复，达到求变的目的。简单地说首句和末句起句一样，除这两句外中间两两起句一样。近体诗的格式经常是在变通的，即“一三五不论，二四六分明”。有个别句是不能变通的，如“平平仄仄平”的第一个平，“仄仄平平仄仄平”中的第三个字平，是要论的，否则就会出现“孤平”（除韵脚之外），这是诗家所忌（主要是不好听）。 绝句是不要求对仗的，律诗的话，第三、四句和第五、六句要讲究对仗。对仗也叫对偶，王力的《诗词格律》中从对偶的角度把词分为名词、形容词、数词（数目字）、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词九类；名词有分为天文、地理、时令、宫室、服饰、器用、植物、动物、天伦、人事、形体十一类。因此说，词语可以分成小类。对偶最好的是属于一小类的对偶“工对”，其次是属于相近的两小类的对偶“邻对”，再次是只属于大类的对偶“宽对”。另外有“借对（借形、借音两种）”、“流水对”、“错综对”、“意对”、“当句对”、“隔句对（也叫扇面对）”。 有的律诗首两句对仗，而三四句不对仗，称为“偷春格”，仿佛春天的花朵提前开放。如：“城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦(huan)游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧（qi）路，儿女共沾巾。” 谋篇是要注意“起、承、转、合”，“起”是起因，文章的开头；“承”是事件的过程；“转”是转折；“合”是对事件的议论，作为结尾。作者可以根据内容需要灵活变化。云雾山人总结的《作诗谋篇十法》：习题法、依句法、依韵法、浑成法、推敲法、集句法、口占法、化用法、反意法、定题法。他又说“诗无定法”，一首诗成形，往往是混用各法的结果。 押韵用平水韵，一般都用平声韵。一首诗中限定用同一韵，如用邻近的韵也算出韵或落韵，特殊情况下首句可以用邻韵。韵字不得重复（如全用一个字韵为独木桥体）。有的人提倡用新韵，因为押韵的目的在于音韵的回旋优美，现代人用古韵，读起来不顺畅、不和谐、不动听，失去了音韵回旋的美。所以他们认为现代人写诗最好用现代汉语的音韵。比如：东、冬，江、阳等，按新韵就不算出韵。但新韵有时候会出现花、鸭等不太合适的同韵。所以，按也有专家的说法最好是按旧韵。那么在《佩文诗韵》中各平声韵的数量：东（同、铜、桐等）174字；冬（农、宗、钟等）120字；江（杠、邦、窗等）51字；先（前、千等）235字；阳（样、香等）270字…… 写作者可以常备，以便查阅。我觉得两种意见都有道理，大家可以在写作中自己体味。也有的写者用新韵时注明新韵的。 在写诗或欣赏诗时，应当知道一下“拗救”，就是把格律诗中出现拗句，采取一定的方式进行补救。拗救的方式一般分本句自救和对句相救两种。凡平仄不按照常格的句子，就是拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗了。一般说，前面有一个字用拗，后面就应该有一个字“救”。也就是说前面在该用仄的地方用了平，后面在适当位置补上个平字。当然，最好是不要有拗字，实在避免不了才可以进行必要的补救。用启功的话来讲就是一个字错了，用再错一个字的办法能补救吗？那只能说是“陪”。举例：七绝《三月》“远”与“三”补救； 《春游杏花村》中的“杏”与“竹”（“竹”按今音为平）补救。讲拗救的意思是，在自己实在没办法按韵写的时候，可以拗救一下，另外，在看别人的诗有出韵的情况是要看看人家是不是用了拗救的方式，以免闹出笑话。 下面谈“填词”： 为什么唐诗会过渡成为宋词呢？我们都知道，唐诗越来越高的成就，越来越高的艺术形式和意境，也就越来越远离了民间。而流行于民间的歌曲，人们便运用这种形式抒发自己的心情感受，形成了词。推动词发展的一个重要人物是李煜（yu）,他虽然在政治上是个失败者，是个亡国之君，但在文化上是有贡献的，特别是对词文化的贡献，可以说，没有李后主就没有宋朝的词。是他把原来被看作低俗的文学（流行歌曲），提高为有境界的文学。着在王国维的《人间词话》中早有定论。最后，李煜还是死在他写的词上，就是那首著名的《虞美人》：“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”词中不加掩饰地流露了对故国之思，此时他已经是宋太宗的俘虏，据说宋太宗看了特别生气，这首词成了促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。其实宋朝的诗也是很多的，只不过没有词的成就高。 当我们读词的时候，就会发现它的音韵的跌宕起伏产生了许多节奏上的新的韵律感，这就让词出现一个新的境界。 事实上，我们从政治角度看，唐朝是“大唐”，唐太宗打败了突厥，亲征高丽，这就在文化层面有了扩张和征服的元素；而宋朝却更多的是反省和柔和的层面。这也是诗和词不同的原因之一。比如同样写愁，唐朝李白“与尔同销万古愁”，愁在喝酒和唱歌中挥发了，他“花间一壶酒，独酌无相亲”时的愁，很快就“举杯邀明月，对影成三人”了。他的愁是在宇宙中化解的。唐朝白居易“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，把愁和他人发生关系了。宋朝则不同，冯延巳“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”，他的愁是对着镜子凝视自己消瘦的容貌感到茫然来体现心情。这就是唐的“外放”和宋的“内收”产生的不同文化。在比如写风景，唐朝写的风景中人是不可缺少的组成部分，从人的角度看风景是人在征服自然，而宋朝往往是“万物静观皆自然”，欧阳修“平芜近处是春山，行人更在春山外”，冯延巳“独立小桥风满袖，平林新月人归后”，风景都是人走后的风景了。读唐诗有一种气派的感觉,如“大漠孤烟直，长河落日圆”；宋词却多抽象的描写，“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处”。唐诗写大漠，写长河，写落日都是大的东西，看不到宋词所写的小桥、柳絮等这些小的东西。这就形成了唐诗的“至广大”宋词的“近精微”的独特风格。 词和诗还有不同之处是，词口语化的东西越来越多，而且很少用典故，句子之间也往往是相对独立的，有些片断的句子前后没有必然的互动性，也就是说词句有独立性；诗却常常要用典故，因为讲究对仗，句子与句子之间有词性的严格配合。 首先说说词的发展与词派。词是配合燕乐乐曲而填写的歌词，又称曲子词、长短句、诗余等，是形成于唐代的一种诗歌形式。词如同乐府诗一样，最初是来源于民间的。到了唐末和五代时期，更多的文人开始从事词的创作，涌现了一批出色的词人，在形成词的语言风格和拓展词境等方面取得了很大的成就。北宋初期的词作继承了五代词风，多为短章小令，不过语言风格却逐渐从浮艳过渡到清丽，这其实是词的雅化过程。最早推动词的雅化取得重大进步的是晏殊。继承晏殊而继续推动词雅化的是欧阳修和范仲淹。与词的雅化同时，出现了一位大量创作俗词俚曲的词人——柳永。他多用白描手法，语言通俗轻松，故而一时流传甚广。柳永对于宋词的发展的另一重大贡献，是创制了大量的长调慢词，极大地扩展了词的表现力。继他们而起的是北宋两位备受后世推崇的词人——苏轼和周邦彦。苏轼的部分词作扩大了词的题材，具有广阔的社会内容，风格豪迈旷达，开创了与婉约词派相并立的豪放词派。周邦彦精通音律，善于自创曲调，所作之词音律韵脚相当和谐，另外词风较为多样，缜密典丽、浑厚沉雄和华美轻狂等都很擅长，因此他的词独步文坛二百年，为世人广为喜爱，他也被尊为“词人之冠”。同一时期的王安石词作仅20余首，虽不以词名世，但确有词中名篇。 北宋后期的重要词人有秦观、贺铸等，前者文字工巧精细，音律谐美，婉约清丽，情韵兼胜；后者刚柔兼济，风格多样，善于锤炼词句并且富于音乐美。由北宋入南宋的李清照是宋代词坛上一位重要的女词人，她在词论上强调音律的严谨与和谐，是对苏轼以诗入词的有力争鸣，创作上延续词学正统，对婉约词的境界有所开拓。南宋词人大体上可以分成辛派和格律派：前者远承苏轼，近学辛弃疾，主要抒发爱国情感，词风慷慨豪放，主要有张孝祥、陆游、陈亮等词人；后者以周邦彦为宗，讲求音律严谨与和谐，注重写作技巧与表现手法，词的风格尚雅避俗，或追求清空，或追求密丽，具有唯类主义倾向，主要有姜夔、吴文英、史达祖、张炎、蒋捷等词人。辛弃疾和辛派词人的作品，优点是感情显露，晓畅自然，缺点主要集中在对音律和写作技巧的忽视上。格律词派的创作，优点是音律和谐，词句精美，缺点主要是抒情隐晦，不易理解。 金、元本是北方外族政权,其本身文化艺术的底蕴不够深厚，难以承继宋词的精深高雅，再加上战乱和语音流变，宋词词谱很多都散失，在其统治下，文化艺术遭到抑制，只有元好问、萨都剌（la）等人写出了不错的词篇。到了明代也大多是“依词填词”。明朝末期，填词之风又得以重振，最终使得词在清代得以中兴。词在清代的创作数量是空前的。不仅如此。事实上清代词作的思想境界和艺术水平较前代都有提高，与宋词相比亦不逊色。明朝末年，陈子龙、李雯等人形成云间词派，流风所及，主宰顺治一朝。康熙年间，清代词坛出现阳羡词派和浙西词派双峰并立的局面：前者以陈维崧为领袖，宗法苏轼、辛弃疾，或悲慨激扬，或凄清萧瑟；后者以朱彝(yi)尊为代表，宗法姜夔(kuí)、张炎，以醇雅、清空相标榜。除了诸多词派之外，纳兰性德、黄景仁等独立的词人也有很多。事事实上，清代词坛中虽然号称诸多流派，如广陵词派、吴中词派、临桂词派等，其实词的创作已经渐趋个人化。正因为对词派的超越和以个人为主体的自觉创作，清代词坛风格更趋多样、成熟。 词大兴于两宋。宋词虽风格多样，异彩纷呈，但是大体上通常分为婉约、豪放两大流派。近代很多学者又将宋词的派别细分了，如张涤云提出了四分法，即婉约、豪放、闲逸、雅正四派。在大的派别下又有更细的分类：把婉约派分为西江派、市井派、奇艳派、清婉派等；把豪放派分为苏派、辛派等；把雅正派分为清空派和密丽派（也称为格律派）；把闲逸派分为旷逸派和雅逸派。 台湾的学者蒋勋在《蒋勋说宋词》中写到“宋词之美就是享受生活中的平凡和平静”。所以宋词最精彩的就是它对意象的掌握，而且往往是很小的、很平淡的意象。像愁、醒、梦之类，结合身边的具体景象来写。当然，宋词也有像辛弃疾那样比较激昂的东西，但更多的是比较柔婉的东西。“衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意”，把诗、泪、酒这类意象集中起来，讲生命的一种凄凉状态。 同一首词，会有很多不同的诠释，在不同的生命状况里会有不同的领悟。不同的人读“落花人独立，微雨燕双飞”会有不同的感受。所以古代人讲“诗无达诂”，诗没有固定的答案，给诗一个最大的释放空间。 王国维在《人间词话》里选了宋代三段不同的词，来说明人生有三个不同的境界：第一个境界是晏殊的：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”第二个境界是柳永的：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”第三个境界是辛弃疾的：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”世俗地说，第一种境界是“看山是山，看水是水”，第二种境界是“看山不是山，看水不是水”，那第三种境界就是有回到“看山还是山，看水还是水”。人生境界如此，写词何不是如此啊。 在填词时，首先是要选调，其次是择韵，第三是明确句式结构，了解平仄情况，第四是立意，第五是炼字，最后根据平仄句式和韵去填。 第一步：选调 选调就是确定你要写的词牌。词牌也叫词格，是填词时使用的曲调名。一般来说，一个词调有一个词调的名称，也就是词牌。但是，一个词牌名称有几种格式，这是由于他们是一种格式的变体，有的变体甚至多达几十种。也有时一个格式有几种词牌名称，这是由于各家的叫法不同造成的。 经过不断的发展，词的内容和词牌名没有太大的关系了，词牌就成了文字和音韵结构的一种定式。不过，了解一些词牌的出处和原来的用途，对于宋词的学习和写作是很有好处的。 宋词有的是来自唐代的教坊大曲名，宋代词人用旧曲名创制了新声，如《蝶恋花》、《如梦令》、《沁园春》、《念奴娇》、《兰陵王》、《破阵子》等；有的是描绘乡村景致的，如《扬州慢》、《西江月》、《浣溪沙》、《忆江南》、《江城子》、《南乡子》；有的是描写相思之情和歌咏爱情故事的，如《雨霖铃》、《双双燕》、《临江仙》、《阮郎归》、《鹊桥仙》、《忆秦娥》、《洞仙歌》、《眼儿媚》、《诉衷情》、《摸鱼儿》等；有的是在踏青、赏花、望海、听歌时的见景抒情形成的，如《望海潮》、《踏莎行》、《鹤冲天》、《满庭芳》等；有的是表达豪迈、激昂、深沉、苍凉，建功沙场的雄壮气概，如《水龙吟》、《六州歌头》、《满江红》、《永遇乐》、《八声甘州》等；有的是摘取诗句中的几个字来作为词牌名的，如《青玉案》、《卜算子》、《声声慢》、《水调歌头》、《南歌子》等。 那么，每种词牌表达的内容又有所侧重。《蝶恋花》宜抒发缠绵悱恻的感情；《念奴娇》填写的词大都抒发豪迈感情；《沁园春》格调开阔，韵味疏朗，意韵徘徊；《何满子》这个词牌大多是用来填写悲凉的词；《兰陵王》词调声势雄浑，气概不凡，多用于描写壮烈场面，或抒发激越情感。《浣溪沙》音节明快，句式整齐，朗朗上口，无论是豪放派还是婉约派的词人，都常用此调；《浪淘沙》多咏江浪淘沙；《长相思》最初只是一种自由的可供演唱的，抒发男女相思之情的歌；《点绛唇》多用来歌咏女子的情态，轻灵婉转；《洞仙歌》在唐和五代的诗词中常用来隐喻妓女的生活，曲调缠绵婉转，演唱时重复跌宕，余音袅袅；《摸鱼儿》，是唐朝的教坊曲名，原本是用来歌咏渔民捕鱼场景的民歌；《诉衷情》，原是唐朝教坊的曲名，本来是抒发感情的词，宜用来抒发悱恻缠绵的感情；《醉花阴》这个词牌宜用以抒写怀念情思；《渔家傲》是宋代流行的歌曲，常常被作为又说又唱的鼓子词在街市上演唱，适宜于表达兀傲凄壮的爽朗襟怀；《望海潮》是北宋词人柳永创制的，始见于柳永词集《乐章集》，描写的是钱塘观潮以及杭州的富庶和美丽，后来词人多用这一词牌描写都市的繁华富庶；《踏莎行》的作品词境多是含思凄婉、沉郁多情的；《定风波》的取名本意是“平定叛乱”的意思，词中表现出旷达超脱的胸襟，寄寓着超凡脱俗的人生理想；《六州歌头》这个词牌大多是同悲壮激越的声情联系在一起的，属于苍凉豪迈风格的曲调；《水龙吟》这个词牌的曲调气势雄浑，宜用以抒发激奋情思，表达激动豪爽的感情；《满江红》词调因全用仄韵，宜抒发悲壮情怀，宋人的《满江红》名作多半表达雄浑悲壮之情，如苏轼“江汉西来”、岳飞“怒发冲冠”等，岳飞的《满江红》曾激励了中华民族的爱国之心：“怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切”（也有人说这首《满江红》是别人所作，后人根据词意送给了岳飞）；《永遇乐》常抒发作者对故国、亲人好友的怀念；《减字木兰花》这个词牌宜用以抒写怀念情思，表达凄婉哀怨的感情；《贺新郎》原名《贺新凉》，以《贺新郎》为词牌的词词大多感伤悲愤，和婚宴气氛不合。此调声情沉郁苍凉，大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，适合抒发英雄豪杰激昂奋力的思想感情；《卜算子》全阕隔句押韵，每句落脚字平仄互用，从整个音节看来是比比较谐婉的，适宜表达婉曲哀怨而带有几分激切意味的情感；《水调歌头》词牌来源于《水调》，《水调歌头》就是截取大曲《水调》的第一遍而成。“歌头”即为《水调》的首章。原本这一曲调是很伤感的。五代、北宋时，《水调》仍被广为传唱，可渐渐地，《水调》的曲调发生了变化，由由最初的凄凉变成了昂扬、豪放，这个渐变过程融入了很多宫廷乐师和民间歌者的创意。苏轼的《水调歌头·明月几时有》：“明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年。”开创了《水调歌头》沉郁忧愤、旷达豪迈的风格。 因此，我们填词时应该尽量考虑词牌所表达的原意。不过我认为，现在写的词和当初的词已经有很大的区别，当初的写词首先要考虑的是演唱，因此，所用词牌就要考虑声调、要表达的情感、节奏等；现在主要是阅读，不存在演唱了，在选调时可以少考虑一些这方面的问题。 第二步:择韵 写词究竟用旧韵好还是新韵好，这一直是词家争论不休的课题。我倾向于用旧韵。那么，写词为什么用旧韵不用新韵？从理论上讲，今天用新韵好像是当然的，有很多好处，一是现代人用普通话，方便实用；二是用今韵不用平水韵就不必背平水韵，也不必硬记许多古今不同音的字和关键字的变读之类；三是读起来亲切易懂。但事实上，我们既然接受了平仄的格式，就不得不接受它的旧韵，这是因为：1、学什么唱什么，读惯了旧诗词，要改弦更张是有困难的；2、如果改用新韵会出现用词混乱，如这里“白”和“柴”押韵，那里“白”又和“黄”对偶，再如五微韵的“衣”、“稀”和入声四质韵的“漆”、“七”之类也押韵了。3、用新韵会带来很多别扭，“绿树村边合，青山郭外斜”。这里“合”成平声就不能和平声“斜”对偶了。而且仄音字会减少很多，给拼凑平平仄仄带来不便。原来“居”与“书”同韵，今韵不同了，原来“心”、“临”同韵，现在成一个阴平，一个阳平，不同韵了。4、字、形、音、义是一体，音从今就难免把今词也带进来，如旧“别”字是单用，今要写成“分别”、“离别”，不少今词入旧的平平仄仄就困难了，同时也会减弱诗词的意境。5、与诗相比，词的限制更严，有些词调如《好事近》、《忆秦娥》、《满江红》、《兰陵王》等，习惯押入声韵，从今韵就无法去作。所以，一旦决心照谱填词，用今韵就不行了。张中行在他的《诗词读写丛话》中写到：我宜于走，也不能不走“懒”或“易”的一条路，说“懒”，意思是我不必为创新路费心思，说“易”，意思是路已经有李、杜、温、韦等铺好，我可以坐享其成。退一步说，即使用今韵，也只有通达古韵的人，才有资格谈论音韵改革，才能对诗词韵律有真正深刻的了解，才可以自在地使用新韵。 既然如此，要照谱填词，那你必须注意：1、要掌握古韵；2、要知道古今读音的不同的关键字。如:赊（she）读(sha)，车（che）读（ju）或(cha)斜(xie)读(xia)等；3、要掌握古今平仄的不同。如：今平古仄，国、白、独、一、笛、竹、夕、惜、烛、绝、足、结、思、息、石、得、别、菊、识、湿，等等；今仄古平，场、胜、看、教、浪，等等。当然有的多音字要根据语意去判断，但起码要知道有古今不同的平仄用法。 确定了用旧韵，就有了择韵的前提。不同的韵部之音，有不同特点，所以写词除选调外，也需要选择适当的韵。（当然，常为词者，灵感忽现，其佳句自成，则韵已定，往往不须择韵。）《词径》中说：一句不雅，一字不雅，一韵不雅，皆足以累词，故贵雅。可见择韵对词的重要性。 选韵时要注意：1．宽韵与窄韵：韵有宽窄之分，宽韵如江阳齐微，窄韵如尤虞等。写长调就要选宽韵。2．平仄韵之分：择韵首当知平仄韵之别，要根据词谱选择平仄韵，平声字调舒长，而仄音激越上扬。3．韵部与声情：韵部有情调之别。王骥德云：“如东、钟之洪，江、阳、皆、来、萧、豪之响，额、戈、家、麻之和，韵之最美听者。寒、山、恒、欢、先、天之雅，庚、青之清，尤、侯之幽次之。齐、微之韵，鱼、模之混，真、文之缓，东、遮之用，杂入声又次之。支、思之萎而不振，读之令人不爽。”（《曲律·杂论》）可根据所写内容的情调选韵。 词的韵格有几种：有平韵格：如《临江仙》、《捣练子》等，全词押同部平声韵。有仄韵格：如《贺圣朝》、《念奴娇》等，全词押同部仄声韵。有平仄通协格：如《西江月》，同一韵部中平声韵和仄声韵交相押韵。有平仄换韵格：如《菩萨蛮》、《虞美人》等，词中用不同韵部的平仄声交换押韵，且多次转换韵叶。有入韵格：如《好事近》、《雨霖铃》等，指一首仄韵的词作中不押去声和上声韵，而只押入声韵。有句句用韵词牌如《醉太平》、《长相思》、《忆王孙》、《归自谣》、《谒金门》、《渔家傲》等。有用叠韵词牌如《如梦令》、《长相思》、《调笑令》、《醉花间》、《采桑子》、《钗头凤》等。 填词用韵应注意的问题：1．落韵：就是该用韵的地方没有用韵。 2．重韵：虽然不像诗的要求那么严格，但也应注意避免，除非特定的词牌和刻意营造的句式，否则也是忌讳的。3．二句合音：何谓合音，如上句之韵为东，下句之韵为冬之类。东冬二字，意义虽别，音韵则同，词家所忌。4．俗韵与僻韵：诗词中有过俗字，容易使诗词失了雅和美；诗词中有僻字，容易晦涩。因此韵脚自然以不出现俗韵和僻韵为宜。5．凑韵：初学容易为韵所困，因此难免有凑韵现象。往往通篇皆得，只差一句，遍寻不得其韵，于是就强取一字，勉力为之，以致意为韵累。 还有两个应该知道的问题：1．句中韵：词中基本是不忌讳句中有与韵脚同韵字的，如：吴文英《高阳台》孤山无限春寒；辛弃疾《醉翁操》长松之风如公，肯余从山中。用得好，可以增加词的韵律美，用得不好，反而影响词句的诵读。2．辅韵：辅韵位于本无韵处，加用与正韵不同之韵。如温飞卿《诉衷情》：“莺语，花舞，春昼午，雨霏微。金带枕，宫锦，凤凰帷。柳弱燕交飞。依依，辽阳音信稀，梦中归。”其中，正韵为齐微韵，但“语”“舞”“午”相叶，“枕”“锦”相叶，用了两个辅韵。辅韵用好可增加音律之美。辅韵常见用于词韵较疏之牌，连用于长调之中，或于工整处用之，效果较明显。但用之相间较远，难生效果，用之较近，却易喧宾夺主。 第三步：句式结构 明确了词调，选择了韵，就需要了解词的格式和词句的结构了。 古文是没有标点符号的，但是在诵读时，为了保证语句的顺畅和传达正确的意思，需要注意文句的起承转合，于是读书人便会在文章中自行加注记号，这就是句读的由来。古人诵读文章重时需稍作停顿，而文词停顿的地方就称为“句”或“读”。句读连称时，句是指停顿稍长、语意完整的一小段；而句中停顿较短，语意未完的更小段落则为读，后将“读”写成“逗”。现代所用的逗号就是从这个意义演化而来的。 一字豆：“豆”就是“读”，是词的句法特点之一。“一字豆”是指由一个字组成的“领字”，领字与被领字之间可以略加停顿，所以称为“豆”。从声调看，一字豆大多数是去声字。充当一字豆的词可以是动词，如“对、望、看、念、叹、算、料．想、怅、恨、怕、问”等。有的是虚词，起转折、过渡、串合、联结、引领下文等作用，如“但、正、又、渐、更、甚、乍、尚、况、且、方、纵”等。一字豆所领的句子，可以是三字句、四字句、五字句、六字句、七字句等。如秦观的<望海潮）：“有华灯碍月，飞盖妨花。”其中“有”是一字豆，总领“华灯碍月，飞盖妨花”两个四字句。 对仗，又称对偶、排偶，是我国古代诗词格律的主要特点之一。是把表示相同或对立概念的词语放在同一联两句相对应的位置上，使之呈现出相互映衬的状态，进而使语句更具有韵味，更能增强词的表现力。词的对仗与律诗的对仗有一定的区别：其一，律诗的对仗在原则上要求以平对仄，以仄对平，而词的对仗则不限于平仄相对。其二，词的对仗可以允许同字相对，如“千里冰封”对“万里雪飘”，又如“马蹄声碎”对“喇叭声咽”，“苍山如海”对“残阳如血”。其三，律诗的对仗有固定的位置，而词是长短句，必须相连的两句字数相同，才有配对的可能，所以词的对仗很少有固定的位置。一般来说，凡句式、字数相等的邻句，都可以对仗，但大部分词调并不严格要求，除词调特别规定必须用对仗的外，大部分都是可用可不用的。如果每篇的起首两句如果字数相同，就可用对仗。当然，也有的词中是没有对仗的。 “阕”是词特有的一个单位名词。一首词称为一阕，一首词的一段也称为一阕，前一段称上阕，后一段称下阕，也可以称为前阕、后阕，无论是上下阕还是前后阕，合起来还是一阕，而不能说是两阕。 词按照词调的分段情况可以分为单调、双调、三叠、四叠、叠韵五种。单调一般都是小令，字数少，如《忆江南》、《如梦令》、《十六字令》等；双调占词的大部分，分上下片相同和上下片不同两种，上下片相同的如《浪淘沙》、《卜算子》、《蝶恋花》，上下片不同的如《望海潮》、《洞仙歌》、《沁园春》、《满江红》等；三叠词比较少见，一般都是慢词。三叠的词又分为双拽头和非双拽头两种。所谓双拽头，就是三段中前两段字句完全相同，而且这两段比第三段短，宛如第三段的双头，所以称为双拽头。双拽头的词有《瑞龙吟》等调。非双拽头的三叠词有《兰陵王》等调；四叠这种词最少，现传仅有吴文英的《莺啼序》，共240字，是最长的词调。叠韵即把原来的词韵叠加一倍增加篇幅。如晁补之的《梁州令叠韵》，共100字，是把原来50字的《梁州令》叠加一倍而成。《梁州令》本分上、下两片，再叠一次，便成四片。 过片：就是指下片的开头。张炎在《词源》中曾指出：“过片不可断了曲意，须要承上接下。”但词的过片有些也是比较特殊的，如下片另咏他事他物的、上片结句引起下片结句的、下片申说上片的、上下片文义并列的、上片问下片答的、打破分片定格的等。 重头：一首小令词如果上片与下片的句法完全相同，就叫做“重头”，这首小令则称为“重头小令”。即指下片与上片的平仄音韵、句式重复。如《南歌子》、《渔歌子》、《浪淘沙》、《江城子》等是重头小令。值得注意的是，只有小令才有“重头”，引、近、慢词等则全部是换头，而没有重头的。有的“重头小令”由一百多首词组成。 换头是指词的下片起句在句式上与上片起句是不同的。词从单片发展为两片，最初是采取上下两片完全相同的句式，例如《采桑子》、《生查子》、《卜算子》、《蝶恋花》、《玉楼春》、《踏莎行》等。后来，词人在下片开头进行了一些创新，改变音乐节奏，使歌词的句式也跟着改变。例如《望远行》、《夜游宫》、《阮郎归》、《忆秦娥》等。换头，也叫做过、过处、过片、过变，都是指下片起句而言。换头在元代时又被称为“么”，因北曲把与前面相同的曲称为“么遍”，简称为“么”，借用了北曲的名词，故而将换头也称为“么”。下片的起句多是自叙，起承上启下的作用，正如《乐府指述》中记载，“过处多是自叙”，“过处要清新，不可断意。 词的句式长短不一，参差不齐，从一字句到十字句都有，和近体诗不同，近体诗以五、七言为基本句式。词中的一字句、二字句和三字句叫做短句。二字句大都出现在换头处，或是句中用韵的地方。三字句通常用在词的首句或换头处。四字句是词的基本句式之一，以上下各两个字的形式最多，除用作单句外，四字句还常用作偶句和排句。五字句以上二下三最多，如苏轼《水调歌头》：“明月几时有？把酒问青天。”也有上一下四的，如李清照《醉花阴》：“有暗香盈袖。”有上三下二的，如“一声声更苦”。词中五字句也可以像五言律诗中的两联，用作排句，如周邦彦“高柳春才软，冻梅寒更香”。六字句中以上二下四或上四下二的句法最为普遍。也有上三下三的折腰句，此外还有上一下五的。七字句的句法有上四下三、上二下五、上三下四、上一下六等几种。七字以上的句子称为长句，在词中则比较少见。 在填词时，要找两篇同词牌的名作，多读几次，仔细揣摩其用词、句式结构、对仗等，结合词谱以准确掌握其词调。 《五福降中天》词谱： 仄平平平仄，仄仄仄仄平平[韵]。平仄仄平平，仄仄平平[韵]。平仄平平仄仄，仄仄平平仄平[韵]。仄仄平平，仄平仄仄仄平平[韵]。 平平仄仄，仄仄仄、平平仄平[韵]。仄仄仄平平仄，仄仄平平[韵]。平平仄仄，仄仄仄平平仄平[韵]。仄仄平平，仄平平仄仄平平[韵]。 鱼游春水：双调八十九字，前后段各八句，五仄韵。 暗香疏影：双调一百五字，前段九句五仄韵，后段九句四仄韵。 并蒂芙蓉：双调九十八字，前后段各九句，五仄韵。 月边娇：双调九十七字，前段十句四仄韵，后段十句五仄韵。 平仄平平，仄仄仄平平，平平平仄[韵]。仄平仄仄，平平仄仄，仄仄仄平平仄[韵]。仄仄平平，仄仄仄、平平平仄[韵]。平平平仄，仄仄仄、平平平仄[韵]。 秋宵吟：双调九十九字，前段十句六仄韵，后段十句五仄韵。 黄莺儿：双调九十六字，前段十句四仄韵，后段十句五仄韵。 紫玉箫：双调九十九字，前段十一句四平韵，后段十句四平韵。 芙蓉月：双调九十四字，前段九句四仄韵，后段十一句六仄韵。 秋色横空：双调一百一字，前后段各十句，六平韵。 翠楼吟：双调一百一字，前段十一句六仄韵，后段十二句七仄韵。 陌上花：双调九十八字，前后段各八句，四仄韵。 惜秋华：双调九十四字，前段八句五仄韵，后段九句六仄韵。 腊梅香：双调一百字，前段十一句四仄韵，后段十句四仄韵。 剪牡丹：双调一百一字，前段十句四仄韵，后段十句七仄韵。 高阳台：又名庆春泽慢、庆春宫。双调一百字，前后段各十句，四平韵。 斗百草：双调一百二字，前段十句四仄韵，后段十句五仄韵。 帝台春：双调九十七字，前段十句五仄韵，后段十一句七仄韵。 采绿吟：双调一百字，前段十句三平韵一叶韵，后段九句一叶韵三平韵。 云仙引：双调九十八字，前段十句四平韵，后段十一句五平韵。 远朝归：双调九十二字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵。 平仄平平，仄仄平平平，平平仄仄[韵]。平平仄◎，◎仄仄平平仄[韵]。平平仄仄，仄◎仄、◎平平仄[韵]。平平仄[韵]。仄◎平仄◎，平仄平仄[韵]。 平仄仄仄平平，仄仄仄平平，仄◎平仄[韵]。平平仄仄，平仄仄平平仄[韵]。平平仄仄，仄◎仄、平平平仄[韵]。平平仄[韵]。仄平◎仄平◎仄[韵]。 望云间：双调九十六字，前后段各十句，四平韵。 双瑞莲：双调九十五字，前段十句六仄韵，后段九句五仄韵。 石湖仙：双调八十九字，前后段各九句，六仄韵。 平平平仄[韵]。仄平仄平平，平仄平仄[韵]。平仄仄平平，仄平平、平平仄仄[韵]。平平平仄，仄仄仄、仄平平仄[韵]。平仄[韵]。仄仄平、仄仄平仄[韵]。 平平仄平仄仄，仄平平、平平仄仄[韵]。仄仄平平，仄仄平平平仄[韵]。仄仄平平，仄平平仄[韵]。仄平平仄[韵]。平仄仄[韵]。平平仄仄平仄[韵]。 赏松菊：双调九十四字，前段九句四仄韵，后段九句五仄韵。 秋兰香：双调九十六字，前后段各九句，五平韵。 仄仄平平，平仄仄仄，平平仄仄平平[韵]。平平平仄仄，平仄仄平平[韵]。仄平仄、平仄仄平平[韵]。仄平平仄平平[韵]。仄平仄、仄平平仄，仄仄平平[韵]。 仄仄仄平平仄，仄仄仄平平，仄仄平平[韵]。仄平平，仄仄仄平平[韵]。平平仄平平[韵]。平仄仄平，平仄平平[韵]。仄仄仄、平平平仄，仄仄平平[韵]。 倦寻芳：又名倦寻芳慢。双调九十六字，前段十一句四仄韵，后段十句五仄韵。 满庭芳：又名锁阳台、满庭霜、潇湘夜雨、话桐乡、江南好、满庭花、转调满庭芳。双调九十五字，前后段各十句，四平韵。 ◎仄平平，◎平◎仄，◎平◎仄平平[韵]。◎平◎仄，◎仄仄平平[韵]。◎仄◎平◎仄，◎◎仄、◎仄平平[韵]。◎平仄、◎平◎仄，◎仄仄平平[韵]。 ◎平平仄仄，◎平◎仄，◎仄平平[韵]。仄◎◎、◎平◎仄平平[韵]。◎仄◎平◎仄，◎◎仄、◎仄平平[韵]。平平仄、◎平◎仄，◎仄仄平平[韵]。 解语花：双调一百字，前段九句六仄韵，后段九句七仄韵。 平平仄仄，仄仄平平，平◎◎平仄[韵]。仄平◎仄[韵]。◎平◎、◎仄◎平◎仄[韵]。◎平◎仄[韵]。◎◎仄、◎平◎仄[韵]。◎仄平、◎仄平平，◎仄平平仄[韵]。 ◎◎◎◎◎仄[韵]。仄◎平◎仄，◎◎◎仄[韵]。◎平平仄[韵]。◎平◎、◎仄◎平◎仄[韵]。平平仄仄[韵]。◎◎仄、◎平◎仄[韵]。◎仄平、◎仄平平，◎◎平平仄[韵]。 逍遥乐：双调九十八字，前段十一句六仄韵，后段九句五仄韵。 平仄仄平平仄[韵]，仄仄平平，平仄仄平平仄[韵]。仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平平仄[韵]。仄平平仄[韵]。仄平平、仄仄平平，仄平平仄[韵]。仄仄仄平平，仄仄平仄[韵]。 平仄平平平仄[韵]。仄平平平仄仄[韵]。平平仄平仄，平仄仄、仄平仄[韵]，平平仄仄仄，平仄仄平平仄[韵]。平平仄平平仄，平平平仄[韵]。 月下笛：双调九十九字，前段十句五仄韵，后段十句四仄韵。 玉漏迟：双调九十四字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵。 惜红衣：双调八十八字，前段十句六仄韵，后段九句六仄韵。 舞杨花：双调九十八字，前段八句五平韵，后段九句五平韵。 仄平仄仄平平仄，平仄仄仄平平[韵]。仄仄平平，平仄仄平平[韵]。仄平平仄仄平仄，仄平平、仄仄平平[韵]。平仄仄仄平平[韵]，仄仄平仄平平[韵]。 平仄平平仄仄，仄平平平仄，平仄平平[韵]。平仄仄平，平仄仄平平[韵]。平平仄仄仄平仄，仄平平、平仄平平[韵]。平仄仄仄平平[韵]。仄仄平仄平平[韵]。 琐寒窗：双调九十九字，前段十句四仄韵，后段十句六仄韵。 望春回：双调一百二字，前段十句四仄韵，后段十句五仄韵。 仄平仄仄，仄仄平仄平，平仄平仄[韵]。平仄仄平平，仄仄仄平仄[韵]。平平平平平仄仄，仄平仄、仄仄平平仄[韵]。仄平平仄，仄平仄仄，仄平平仄[韵]。 平平仄平仄仄[韵]。仄仄仄平平，平仄平仄[韵]。平仄仄平平，仄平仄平仄[韵]。平平仄仄平仄仄，仄平平仄仄平平仄[韵]。仄平平仄，平平仄仄，仄仄平仄[韵]。 曲江秋：双调一百一字，前段十二句六仄韵，后段十一句六仄韵。 梦扬州：双调九十九字，前后段各十句，五平韵。 红芍药：双调九十一字，前后段各八句，五仄韵。 绛都春：双调一百字，前段十句六仄韵，后段九句六仄韵。 水龙吟：双调一百二字，前段十一句四仄韵，后段十一句五仄韵 凤归云 双调一百一字，前段十句四平韵，后段十一句三平韵。 仄平平、仄平仄仄仄平平[韵]。仄仄仄平，平仄仄平平[韵]。平仄平平，平仄仄仄，仄仄仄平平[韵]。仄仄仄平平仄，平平平仄，仄平平仄平平[韵]。 ◎平平仄，仄仄平平，◎平◎仄，平仄平平，仄仄平平仄，仄平平[韵]。平仄平平，仄仄◎仄，仄仄仄平平[韵]。仄仄仄平平仄，仄平平仄，仄平平仄平平[韵]。 桂枝香：双调一百一字，前后段各十句，五仄韵。 彩云归：双调一百一字，前段八句五平韵，后段十句五平韵。 平平仄仄仄平平[韵]。仄平平、仄仄平平[韵]。平仄平仄仄平平仄，平仄仄、仄仄平平[韵]。仄平仄、仄平平仄，仄平平仄平[韵]。仄仄仄、仄平平仄，仄仄平平[韵]。 平平[韵]。平平仄仄，仄平平、仄仄平平[韵]。仄平仄仄，平仄平仄，仄仄平平[韵]。仄仄平、平平仄仄，仄仄平仄平平[韵]。平平仄、平仄平平仄仄平平[韵]。 月华清：双调九十九字，前段十句五仄韵，后段十句六仄韵。 ◎仄平平，平平平仄，仄◎平◎平仄[韵]。◎仄平平，仄仄仄平平仄[韵]。◎◎仄、◎仄平平，◎仄仄、◎平◎仄[韵]。◎仄[韵]。仄平平◎仄，◎平◎仄[韵]。 ◎仄◎平◎仄[韵]。仄仄◎◎平，◎◎平仄[韵]。◎仄平平，◎仄◎平平仄[韵]。◎◎仄、◎仄平平，◎仄仄、◎平◎仄[韵]。◎仄[韵]。仄平平◎仄，◎平◎仄[韵]。 燕山亭：又名宴山亭。双调九十九字，前段十一句五仄韵，后段十句五仄韵 惜寒梅：双调一百字，前段九句五仄韵，后段十句六仄韵。 松梢月：双调九十七字，前段十句五平韵，后段十句四平韵。 喜朝天：双调一百一字，前段十句五平韵，后段十句四平韵。 秋夜月 双调八十四字，前后段各十句，五仄韵。 水晶帘：双调九十八字，前后段各十句，五仄韵。 满朝欢：双调一百一字，前段十一句四仄韵，后段十句四仄韵。 六花飞：双调一百一字，前后段各十句，四仄韵。 定风波：又名定风流、定风波令。双调一百字，前段十一句六仄韵，后段十一句七仄韵。 仄平平、◎仄平平，◎平仄◎◎仄[韵]。仄仄平平，平平仄仄，◎仄平平仄[韵]。仄平平，◎◎仄[韵]。◎仄平平仄平仄[韵]。平仄[韵]，仄◎◎◎仄，平平◎仄[韵]。 仄平仄平仄[韵]。仄平平、仄仄平平仄[韵]。仄平平，仄仄平平仄仄，平仄平平仄[韵]。仄平平，◎◎仄[韵]。◎仄平平仄◎仄[韵]。平仄[韵]，仄◎◎◎，平平平仄[韵]。 昼锦堂：双调一百二字，前段十句四平韵，后段十一句五平韵。 梦芙蓉：双调九十七字，前后段各十句，六仄韵。 凤池吟：双调九十九字，前段十一句四平韵，后段十句四平韵。 宴琼林：双调一百四字，前段十句四仄韵，后段十句五仄韵。 双声子：双调一百四字，前段十一句四平韵，后段十句四平韵。 仄平平仄，仄平平仄，平仄平仄平平[韵]。平平平仄，平平平仄，平仄仄仄平平[韵]。仄平平仄仄，平仄仄、平仄平平[韵]。平平仄、仄平仄，平平平仄平平[韵]。 仄平平、平仄平仄仄，平平仄仄平平[韵]。平平平仄，平平平仄，平平仄仄平平[韵]。仄平平仄仄，平仄仄、平仄平平[韵]。平平仄仄平平，仄平仄仄平平[韵]。 西吴曲：双调一百五字，前段八句五仄韵，后段十一句四仄韵。 向湖边：双调一百四字，前段十句四仄韵，后段十句六仄韵。前段第五句、结句，后段第四句、第六句、结句作上一下四句法。 仄仄平平，◎平平仄，◎仄◎平◎仄[韵]。仄仄平平，仄平平平仄[韵]。仄◎◎、平仄平平，◎平平仄，◎仄◎平平仄[韵]。◎仄平平，仄◎平◎仄[韵]。 瑞鹤仙：又名一捻红。双调一百二字，前段十一句七仄韵，后段十一句六仄韵。 仄平平仄仄[韵]。◎◎◎、◎◎平◎◎仄[韵]。平平◎◎仄[韵]。◎平◎、◎仄◎平平仄[韵]。◎平仄仄[韵]。仄◎平、平◎仄仄[韵]。仄平平仄仄，平◎◎◎，仄◎平仄[韵]。 仄◎仄平平◎，◎◎平◎，仄◎平仄[韵]。◎平仄仄[韵]。◎◎仄、◎平仄[韵]。仄平平、◎仄平平平仄，平◎◎◎◎仄[韵]。仄平平仄仄[韵]。平◎仄平仄仄[韵]。 青门饮：又名青门引。双调一百七字，前段十二句四仄韵，后段十一句五仄韵。 期夜月：双调一百十三字，前段十三句八仄韵，后段十二句六仄韵。 龙山会：双调一百三字，前段十句六仄韵，后段九句五仄韵。 金明池：双调一百二十字，前段十句四仄韵，后段十一句五仄韵。 望湘人：双调一百七字，前段十一句五仄韵，后段十句六仄韵。 子夜歌：双调一百十七字，前段十句四仄韵，后段十二句五仄韵。 赏南枝：双调一百五字，前段九句五平韵，后段九句六平韵。 解连环：又名望梅、杏梁燕。双调一百六字，前段十一句五仄韵，后段十句五仄韵。 玉山枕：双调一百十三字，前后段各十一句，五仄韵。 霜叶飞：又名斗婵娟。双调一百十一字，前段十句六仄韵，后段十句五仄韵。 ◎仄◎仄平平，◎平平仄，仄◎平◎平仄[韵]。仄平◎仄仄平平，仄仄平平仄[韵]。仄仄仄平平仄仄[韵]。平平◎仄平平仄[韵]。仄仄◎，平平仄、◎仄平平，仄平平仄[韵]。 曲玉管 双调一百五字，前段十二句二两叶韵四平韵，后段十句三平韵。 摸鱼儿：双调一百十六字，前段十句六仄韵，后段十一句七仄韵。 仄平平、◎平平仄，◎平◎仄平仄[韵]。◎平◎仄平平仄，◎仄◎平平仄[韵]。平仄仄[韵]。◎仄仄、◎平◎仄平平仄[韵]。◎平◎仄[韵]。仄◎仄平平，◎平◎仄，◎仄◎平仄[韵]。 平平仄，◎仄平平◎仄[韵]。◎平◎仄平仄[韵]。◎平◎仄平平仄，◎仄◎平平仄[韵]。平仄仄[韵]。◎◎仄、◎平◎仄平平仄[韵]。◎平◎仄[韵]。◎◎仄平平，◎平◎仄，◎仄仄平仄[韵]。 绮罗香：双调一百四字，前后段各九句，四仄韵。 ◎仄平平，平平仄仄，◎仄平平平仄[韵]。◎仄平平，◎仄仄平平仄[韵]。◎◎仄、◎仄平平，仄◎仄、◎平平仄[韵]。仄◎◎、◎仄平平，◎平◎仄仄平仄[韵]。 平平平仄◎仄，平仄平平◎仄，◎◎平仄[韵]。仄仄平平，◎仄仄平平仄[韵]。◎◎◎、◎仄平平，◎◎◎、仄平平仄[韵]。◎◎◎、◎仄平平，仄平平仄仄[韵]。 还京乐：双调一百三字，前后段各十句，五仄韵。 夺锦标 双调一百八字，前段十句四仄韵，后段十句五仄韵。 翠羽吟：双调一百二十六字，前段九句六平韵，后段十五句八平韵。 竹马儿：又名竹马子。双调一百三字，前段十二句四仄韵，后段十句五仄韵。 平平仄平平，平平仄仄，仄平平仄[韵]。仄平◎仄仄，平◎◎仄，平平平仄[韵]。仄仄◎仄平平，平平仄仄，仄平平仄[韵]。◎仄仄平平，仄平平，平仄平平平仄[韵]。 仄仄平平仄，平平仄仄，仄平平仄[韵]。平平仄◎平仄[韵]。◎仄平平平仄[韵]。仄仄仄仄平平，仄平平仄，平仄平平仄[韵]。平平仄仄，仄◎平平仄[韵]。 折红梅：双调一百八字，前段十句五仄韵，后段十句六仄韵 迎新春：双调一百四字，前段八句七仄韵，后段十一句六仄韵。 一萼红 双调一百八字，前段十一句五平韵，后段十句四平韵。 仄平平[韵]，仄◎平◎仄，◎仄仄平平[韵]。◎仄平平，◎平◎仄，◎仄◎仄平平[韵]。仄◎仄、◎平◎仄，◎◎◎、平仄仄平平[韵]。◎仄平平，◎平◎仄，◎仄平平[韵]。 ◎仄◎平◎仄，仄◎平◎仄，◎仄平平[韵]。◎仄平平，◎平◎仄，◎◎◎仄平平[韵]。仄◎◎、平平◎仄，◎◎◎、◎仄仄平平[韵]。◎仄◎平◎◎，◎仄平平[韵]。 惜余欢：双调一百四字，前段十一句四仄韵，后段十一句五仄韵。 平平仄平仄仄[韵]。仄仄仄平平，平仄平仄[韵]。平仄仄平平，仄平仄平仄[韵]。平平平仄，平平仄仄，仄平仄、仄仄平平仄[韵]。仄平平仄，平平仄平，仄平平仄[韵]。 霜花腴：双调一百四字，前后段各十句，五平韵。 仄平仄仄，仄仄平、平平仄仄平平[韵]。平仄平平，仄平平仄，平平仄仄平平[韵]。仄平仄平[韵]。仄仄平、平仄平平[韵]。仄平平、仄仄平平，仄平平仄仄平平[韵]。 梦横塘：双调一百五字，前段十一句四仄韵，后段十句四仄韵。 仄平平仄，平仄平平，仄平平仄平仄[韵]。仄仄平平，仄仄仄、平平平仄[韵]。平仄平平，仄平平仄，仄平平仄[韵]。仄平平仄仄，仄仄平平，平平仄、平平仄[韵]。 平平仄仄平平，平平平仄仄，仄仄平仄[韵]。仄仄平平，平仄仄、仄平平仄[韵]。仄平仄、平平仄仄，仄仄平平仄平仄[韵]。仄仄平平，平平平仄，仄平平平仄[韵]。 花心动：又名好心动、桂飘香、上升花、花心动慢。双调一百四字，前段十句四仄韵，后段八句五仄韵。 |
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