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为了让大家更直观的了解自己作品的不足，也为了让广大网友能更快速的提高自己的摄影水平和摄影理念，我们问摄影设立了一名为【好拍善断】的评片栏目。 投稿的优秀作品有机会被中国摄影出版社选用，展现在旗下电子平台和所出版书籍中，欢迎大家投稿参加（投稿方式和须知详见后文）。 下面让我们进入本周的点评时间： 《太湖山间乡村》 点评：这张作品对构图、取景和焦段选择都有着精心的设计，宽银幕式的构图将曝光过度的天空裁除，画面保留了有效信息。取景采用了前景和远景的搭配、虚景和实景的搭配、素雅与鲜艳的搭配等，具有鲜明对比的组合方式。作者意图通过前景的鲜花所组成的框型构图，展示一个欣欣向荣的太湖山间乡村风貌，从这些具有匠心的设计上来看，创作者花的心思值得肯定和鼓励。 这张作品的不足之处也显而易见。首先是光线，获得一张成功的风景照片，除了有赖于一个优异的拍摄视角，还关乎一个绝佳的拍摄时间，这也是许多摄影师起早贪黑、不辞劳苦的原因。大自然给摄影师留出的有效时间窗口并不多。此时的光线穿过潮湿的空气，形成了散射的白雾，干扰了景致的呈现。其次，前景的花枝与远景的房屋在美术法则上有所欠缺，略显倾斜和杂乱，比如右侧部分已经虚焦的花。这需要创作者进一步在取景过程中做出大胆地取舍。什么都想框取进画面，是一个需要克服的习惯。 作者以此精神继续努力，更好的作品值得期待。 《锄禾日当午》 点评：这张作品平实地记录了农民耕作的场景，力求在选景、捕捉和叙事上有所收获。值得注意的是，“锄禾日当午”这一命题带有鲜明的文学情感，拍摄者为了更好地表达主题，除了选择烈日下耕作的场景之外，还选择了一个与农民躬身劳作方向一致的小树。这一同构化设计可以增强观看者的代入感和同理心。不过从构图上来看还存在一定的问题，拍摄者采用了一个较大的视角，使得照片四周涵盖了过多的多余信息，这会使观者有“出戏”感，不利于情感渲染，同样，三脚架阴影穿帮也会削弱主题的叙述。这张照片可以通过裁切重新取景构图，令主题突出，改善画面的叙述性。所以“裁切”这一再创作手段可以有效解决很多棘手问题，事半功倍，值得我们重视。 《玉灯笼》 点评：这张照片采用了大光比的表现手法，事实上这种“手法”有时也是偶然因素，如果遇到阴天，光比就会减弱。但是摄影师有效的利用自然环境，就是主观能动性发挥作用的结果。较大的光比使得果实表面闪烁着一层令人喜悦的金光，这种光线会给人以丰收的暗示。显然，青涩的果实尚未完全成熟，它象征的是一种美好的愿景，一种对未来的期许。强烈的光照也会产生副作用，它使得画面明暗对比过强，阴影处容易产生缺失细节的黑块，削弱画面的通透感。一般的处理方法是用后期来追回一部分细节，或人为干预光线的造型。创作者没有减弱光比，反而增强了对比的效果。我们会发现，背景的黑块对前景产生了一定的干扰，拍摄时不妨多尝试几个角度。这张照片有一处细节引人关注，那就是果实上细微的绒毛，虽然所占面积很小，但强光令这些绒毛产生了鲜活的气息。 《鲜活的夏天》 点评：随着全国疫情逐渐得到有效的控制，悄然而至的炎炎夏日正轻轻敲打着人们向往鲜活日光的愿望，生活细节中所散发出的美好心情从这张照片里流露出来。这张照片是一个局部特写，干净，别致。这样特写的好处是，它可以使创作者将注意力集中于一个细微的局部，从而排除周边杂乱的干扰。我们很难想象画面之外的真实场景究竟是什么，开放式构图似乎在暗示我们，这朵花之外是让人充满想象的大自然。 低饱和色彩与弱明暗对比增强了文艺气息。极近距离的对焦使画面形成了小景深，稍远一点的背景就会像奶油一样化开，成为衬托花朵的绿叶。创作者又把花朵的平面置于与焦平面平行的方向，有效地使这一狭窄的景深范围被有效利用。右上角与左下角的焦点形成呼应，左边稍亮的绿叶与背景深处暗色的绿叶形成呼应。这幅作品是一张文学思维与理工思维共同作用下的结果，值得我们参考。 《背影》 点评：甘南、川西、青、藏等地区的藏民和喇嘛、寺庙，一直都是摄影师热衷创作的题材，无论是业余爱好者、发烧友，还是职业摄影人，他们都在这些地方创作了大量的作品。对于非本地的游客而言，我们来到这些地区往往是以外来者的观察视角来观看这些人文景观，所以如何处理拍摄与景观的关系，就显得格外重要。与前文所述类似，“背影”也是一种文学式的表达，这一命题为画面带来了故事性，我们会好奇这两个小喇嘛的日常生活，和他们的精神状态。包括他们脚上穿的鞋，都有意无意的对命题的叙事产生影响。我们也可以看见，电动车、运动鞋等象征工业化和城市化的信息，但这未必是创作者有意识在强调的东西，有些摄影师会夸大这种传统与现代的冲突，而有些摄影师会避免这种冲突，创作者在端起相机的一刻，需要进一步对命题方向做出强化，才会得到更加有效的主题表达。 |
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