唐诗的声律 韵律:近体诗,古体诗 近体诗的特点: 排律,律诗,绝句 杂言到齐言,整齐精当。起承转合 用韵上,无韵不成诗。中国诗歌的一大特点。 同一音系的字在一首诗若干固定的处所反复出现,由此造成一种回环往复,音律的和谐, 用韵严格,——追求节奏,谐和美。用同韵,一韵到底,除首句外,只在偶句押韵。 押平声韵。古体也押韵,可用同,旁,平仄皆可。 用同韵,平声,偶句非常严格。 韵书 陆法言《切韵》 孙愐《唐韵》陈彭年《广韵》刘渊《平水韵》《佩文诗韵》《诗韵新编> 声调,平上去入,前有浮声(平声),后有切响(仄声),一简之内,音韵尽殊,两句之中,轻重悉异。形成一种高低,长短,轻重不同的变化。 分平仄两部。四声二元化:一个是平仄律,一个是黏式律 平仄律就是在一句之内平仄相间,在一联之内平仄相对, 黏式律是两联之间平仄相黏。 五言诗:五个音节,每两个音节习惯上一顿,一句之内,前两个音节如果是仄仄,那么后两个应该是平平,仄平交错,两句之中,平仄就形成了相对的关系:前一句的首二个音节是仄仄,后一句的前二个音节就是平平。两联之间又是黏合的,上一联的末句是平平仄仄平,那么下一联的首句就是平平平仄仄,基本黏合。第一,在两个音节中的第二个音节,是关键点,是落脚点,在这样一个音节,平仄律规定,必须严守规则,但是它的第一个音节则可以变化,看它是否黏合,主要看它第二个,第四个声调是否相同。相同则黏合。第二,近体诗要求偶句押韵,必须押平声韵,而奇字句的末字,由于要和偶句的末字相对,又必须是仄声。由于奇字句的末字是仄声,就使前边的平仄发生了一定的改变。就成了平平平仄仄,则黏合了,就浑然一体了。节奏就得以凸显,声调的运用,使近体诗表现出一种错综美,变化美。 仄平相对,首二仄仄对二句平平, 第四个特点:对偶,追求形式对称美, 四个方面:篇制,齐言八句;用韵,同韵,一韵到底,不能换,且在偶句末字用下声韵。声调,一句之内平仄相间,两句之中平仄相对,联联之间平仄相黏。对偶,中间两联对偶。四个条件成,则诗成。 春夜喜雨 杜甫 好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。 野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。 篇制,五言八句,用韵,生声明城,下平声,八庚,这个韵部,属于同韵。声调平仄相间,对偶。中间两联对偶。 对句与出句是相对关系, 祖咏 望蓟门 燕台一去客心惊,笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪,三边曙色动危旌。 沙场烽火侵胡月,海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏,论功还欲请长缨。 平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 七律只是五律前加上两个相反的音节就行了,根据起首声调形成为四种体式: 平平平仄仄,平起仄收;平平仄仄平,平起平收; 仄仄仄平平,仄起平收;仄仄平平仄,仄起仄收。 只要了解首句,根据平仄律和黏式律,可以推导出全诗的平仄格式。 一避免:孤平,仄平仄仄平;三平调,仄仄平平平;三仄尾,平平仄仄仄。 一三五不论,二四六分明。关节点严守规则。 永明体创始人谢脁《铜雀悲》 落日高城上,余光入繐帷。寂寂深松晚,宁知琴瑟悲。 仄仄平平仄,平平仄仄平。仄仄平平仄,仄平平仄平。应该联联相黏,平平平仄仄(三句) 宋之问 《渡汉江》 岭外音书断,经冬复历春。近乡情更怯,不敢问来人。 仄仄平平仄,平平仄仄平。仄平平仄仄,仄仄仄平平。 首句末句相同,首句预示末句,末句回应首句,形成一种首尾圆合,一种整体感和浑融感。 唐诗中体现的文化精神:和。崇圆意识。圆满,圆融,统一,和谐之圆。终始相应,没有穷止的圆。 古人论述与自然现象一样,日月交替,四时变换,也是一种圆。春夏秋冬循环, “和”君子和而不同。同,是无差别地随声附和。和,则未必同意意见,经过矛盾,差别,对立之后形成新的统一。和讲究矛盾,克服后形成和。和是可否相济,是阴阳相生。异味相合。声音角度论述异音相从谓之和。不同的声音放一起,按照相应的规则进行变化,达到和。 通过平仄相间相对相黏达到和谐圆满,中国诗歌中最为精美的一种体式,形式内容中国文化追求和谐的精神。 《诗韵新编》 |
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