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转：秋娘女红的博客 原文地址：近体诗中“黏”和“对”的规则（二） 图片欣赏作者：闲云_野鹤 近体诗中“黏”和“对”的规则（二） ——关于“折腰体”和仄韵绝、律 对于业余作者来说，只要按照前面归纳出的格式去写绝句和律诗就可以了，没有必要再去研判字句的黏和对。但是，如果要写长律（排律），因为句数不限，不可能有现成的格式，这就需要作者按照黏和对的规则自行掌握了。 诗中不合乎“黏”规则的叫做失黏，不合乎“对”规则的叫做失对。初唐时，由于格律未严，黏的规则尚未确定下来，所以也有少数失黏的现象，例如王维、杜甫的诗中就有个别失黏的例子。至于对的规则，由于确定较早，所以在唐诗中极少有失对的例子。宋代以后，失黏和失对成为写诗的大忌，就再没有人违犯这些规则了。 但是，也有人通过“失黏”专门创出了一种变格的绝句或律诗，被人称作“折腰体”。这种变格最早见之于唐代文人崔峒写的《清江曲内一绝》：“八月长江去浪平，片帆一道带风轻。极目不分天水色，南山南是岳阳城。”其第二句的（原型）是“平平仄仄仄平平”，第三句（原型）本应为“平平仄仄平平仄”，而这首诗的第三句却是“仄仄平平平仄仄”，也就是说是“失黏”了。然而由于崔峒在当时颇具人气，他的粉丝们认为他是故作失粘来处理的，于是就将这种格式作为绝句的一种变格。同样，八句的律诗，第四句和第五句的平仄句型原本也是要相粘的，也有人仿效崔峒的办法故作失粘处理。虽然仿效这种变格的极少，但也一直流传下来。到了宋代，诗论家们才正式将这种变格的绝句和律诗称为“折腰体”。 宋人将折腰体定义为“中失粘而意不断”。就是说，第一。是从诗的中部（绝句的第二三句，律诗的第四五句）失粘；第二，虽格律上是“从中”失粘，但在诗意上并不截断。也就是说，折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗意无关。 宋代著名诗论家严羽在《沧浪诗话·诗体》中说：“有绝句折腰者，有八句折腰者。”这里的“八句”，即是指律诗（包括七律、五律，不包括长律）。 需要强调的是，折腰后的平仄，应继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍要粘。就拿七律来说，其仄起式格式本应当是： 仄仄平平平仄仄（或仄仄平平仄仄平），平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 “折腰”后的格式则变为： 仄仄平平平仄仄（或仄仄平平仄仄平），平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 应该说明，古人在写格律诗时，绝大多数都是按照平仄格律的正格进行创作的。写折腰体诗的人极少，折腰体只能说是少数人在诗律变格上的一种尝试。 另外，古人写绝、律除了平韵以外，还有少数用仄韵的。例如孟浩然的“春眠不觉晓”、柳宗元的“独钓寒江雪”，都是著名的仄韵绝句。仄韵律诗也是存在的，但数量极少，杜甫的《望岳》就是代表作。仄韵绝律与平韵绝律相对应，平韵五七言有几种平仄格式，仄韵五七言绝律也应有几种平仄格式。如果现代人尝试写仄韵绝律，除了必须使用律句和正确用韵以外，还必须注意句型的黏和对。也就是说，仄韵的绝律也必须要做到律、韵、粘、对四者都合规合矩才行。 |
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