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1：排叠，指上下结构笔画比较多的字。这一类的字要写的疏密得当，高矮得宜，点画清楚，密不拥挤，阔不虚空。字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭。 2：避就，指的是结构险易，疏密，远近要协调得当，讲究变化，谦让，不重复，不雷同。避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。 3：顶戴，指字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势。指头上载物，或者是引用为头上载物而行，这里强调的是上大下小的字，要求正而不斜，立而不倒，重心要稳，不可斜侧。 4：穿插，指的是字画交错者，欲其疏密，长短，大小匀停。笔画之间的穿插和交错时，务必使其畅通和稳实，笔法准确精密。 5：向背，字形是左右结构的，它是相向，相背的简称，字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。这里我们只要记住，凡是左右结构的字，都要注意它的笔画形态。 6：偏侧，字之正者固多，若有偏侧，亦当随其字势结体。每个字都有正斜偏侧之分，因为有了字型的正斜偏侧，才有了字的千姿百态。 7：挑窕，指当字形有偏侧，或某一部位有空缺时，为了要使字势的平衡，对称，和匀密，须将某一笔适当的伸张或者扩展，但是在笔画的末梢或挑钩处不一定要写得很实，很重。 8：相让：字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。也就是说但凡是左右结构的字，都要讲究相让，在这之中求得妥帖与互助。 9：补空：所谓的补空，不是要把笔画写长写大，也不是把笔画写粗写重，而是强调笔锋所指的方向和笔意的连接与笔法的意境。 10：覆盖：比如“宅”，“宝”字之类的，点须正，画须圆明，不宜相着，上长下短。首点应该垂直端正，居于全字正中，笔画应该圆融，清晰，爽朗，相互之间不应该相黏，也不应该和“宀”相接。在遇到“宀”时候，应该将其写得宽些，能够罩住下方的笔画。 11：贴零，这里指的是“令”，“今”，“冬”等字下方点笔的写法和位置。 12：粘合，指的是字之本相离开者，即欲粘合，使相着顾揖乃佳，要力求徊互映带，笔意相连，书写时一定要粘合呼应，相互顾揖，以达到完整和统一。 13：捷速，指写某些字时，有些笔画要急速疾下，锋势便捷，快似奔雷。但不是所有的笔画都可以捷速，而是当快则快，当慢则慢，笔画的缓与急要随形势而定。 14：满不要虚，指的是遇到“国”，“园”，“图”等字，字的内务必须满，不可留太多空白，否则会显得虐弱无力，空荡松散，当然也不可过满，要务必恰到好处，布局匀称，疏密适到好处。 15：意连，意思是在遇到字型的笔画不相交，不相连的情况，应该使其笔虽断但意连，要在笔画之间，有前呼后应，起伏连绵。 16：覆冒，指凡是上大下小的字，都要使上边大的部分能盖住下面的部分，上边略显宽阔且舒展，下方应相对紧缩和收敛。 17：垂曳，垂指向下伸展，曳指牵引的意思。凡是左右结构的字，左缩者宜右垂，右缩者应左曳。 18：借换，就是古人常说的“东映西带”，也是现在说的异体字。对于这类的字我们不可杜撰，编造或类推。 19：增减，字有难结体者，或因笔画少而增添，或因笔画多而减省。 20：应副，字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。这里指的是笔画间的相互照应，对称，迎就和协调，也包括笔画的抑扬顿挫，形态韵律的变化与配合。 21：撑拄，字之独立者，必得撑拄，然后劲可观。指的是字的重心一定要立得稳，戳得住，体势劲健有神。 22：朝揖，字之有偏旁者，皆欲相顾，两文成字者为多，指的是由两个部分或者三，四个部分组成的字，在处理上要避让迎就，顾盼联络，不可散乱或分离。 23：救应，指的是补救和呼应。但凡作字，一笔才落，便当思第二，三笔如何救应，如何结裹。 24：附离，指的是旁附，依附靠近之意，这里说的是形体结构，以一部分为主，其余为辅。 25：回抱，指根据笔法的要求，当钩法向里转锋出钩时，要注意运用腕力，使其钩法遒劲沉雄，锋势完备，要宽窄得当，疏密相附。 26：包裹，这里指的是包围结构的字。写这种结构的字时，要在规范中求得遒劲和飘逸。 27：却好，指在书写时不仅要懂得结体的法度韵味，更要规矩和端正。 28：小成大，以小成大，则字之成形及其小字，故谓之小成大。 29：小大成形，意指写小字不可过于拥挤而杂乱，写大字时不可散漫松驰和呆笨。 30：小大，大小，指大字应写的小一些，小字应写的大一些。 31：左小右大，左右大小，欲其相停，人之结字，易于左小而右大。 32：左高右低，左短右长， 33：褊，引申为狭小，狭隘。 34：相管领，欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然。 35：各自成形，凡是写字欲其合而为一亦好，分而异体亦好，由其能各自成形故也。至于字的笔画疏密大小，长短阔狭，应当因字而异。 36：应接，指的是笔势，结构的衔接和呼应，点画之间应该要相接相应，相承相继。
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