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- 王羲之《快雪时晴帖》王羲之书法的特点在於优美的"体势"，"体"是指结字的形状和姿态，"势"是指笔画产生的律动感，以"快"字为例，左右相向的两部份，有著呼应的关系，" 夬"的右肩略微高耸，末笔右顿，调和了倾斜的姿势。"雪"字也有类似的情形，上部向左倾斜，末一横画收笔有向右下的笔势，所以也调整了整个字的重心。如果只看每个字横向的笔画，可以发现倾斜的角度大致相同，而同一行字的重心也都在同一中线上，第二行则有些变化，"果为"有连笔，其他的字间距较疏，重心也有偏右偏左的变化。 1、上下结构的字，上下两部分各自的重心要垂直对正，以保证整个字不歪斜，如 "音"、"香"、"盖"等字。3、值得一提的是，由于楷书的横画多向右上有一定的倾斜度，故上下结构或上中下结构的字，其下面部分的重心可略偏右，此时倒给人一种视学上的平衡感，如 "志"、"贵"、"累"等字。合体字、"米字本"，可以帮助习练者逐步掌握每个字的重心，处理好字的各组成部分向心力与离心力的关系。 硬笔楷书教学实用技法讲解要诀（转载）硬笔楷书教学实用技法讲解要诀（转载）写好硬笔楷书，主要抓好两方面即用笔和结字（间架结构），硬笔楷书的用笔主要是写好基本笔画，另外要了解掌握一些常用的专业术语。书写时注意笔画避让，避免出现笔画重叠和交叉的败笔。"相同笔画不一样"：书法讲究自然美，一幅作品中字与字或笔画与笔画之间都存在差异，好象一片森林中找不到两棵完全相同的树，一棵树上找不到完全相同的两片树叶一样。 汉字楷书书写法则 二 第五十一法：纵腕之法宜曲劲，如同钢条有弹性，一笔写成靠腕力，左右两弯要对称。第六十六法：字体该扁末写长，扁字写长不稳当，书写扁字笔易肥，笔肥才显字健壮。第七十一法：笔画少字笔道粗，笔画不粗字稀疏，没有棱角字臃肿，书法术语叫墨猪。第一百零三法：有钩之字钩别长，挑钩长了钩无力，钩体饱满有后劲，匕首刺人一刀毙。 汉字有八种基本笔画，每一种基本笔画都有若干种变化。每一个笔画的书写都包括起笔、行笔、收笔三个过程。写好基本笔画是汉字书写的基础。结构，是指字的笔画按照一定的规则组合成字。横平竖直、疏密匀称、比例适当、重心平稳 、点画呼应、偏旁容让 、向背分明、变换参差是楷书结构的基本要点。行书在用笔上由方变圆、由直变曲、由正变斜，在结构上则多笔连写、减省笔画、改变笔顺、点画替代，并适当借鉴草法。 把握字的重心把握字的重心 学习书法，常常提到"重心"这个概念，字的重心就是整个字的分量的中心点。1：独体字的重心 独体字是由基本笔画直接构成的，在所有的汉字中，独体字占的比例虽然不是很多，但是它是构成众多的合体字的结构单位。2：上下堆积字的重心 上下堆积的字分为上下结构和上中下结构两种。（1）、上下结构的字，上下两部分各自的重心要垂直对正，以保证整个字不歪斜，如"音"、"香"、"盖"等字。 （一） 一 字 成 语。从－与人作对。从－判若二人。人－巧夺天功。（二） 移 字 成 语。人－囚：作茧自缚。（四） 两 字 成 语。全错－一为是处。亡偶－人清世故。穿针－无孔不入。（五） 三 字 成 语。侯领处－待人接物。招领处－待人接物。（六） 四 字 成 语。（七） 多字成语。包裹侯领处－－待人接物。拿针又拿线－－望眼欲穿。天下乌鸦一片黑－大处着墨。美猴王大海得宝－海中捞针。手拿针一手拿线－－望眼欲穿。 言为心声，字为心画。心正笔正，心乱笔乱。笔正则安，笔乱灾起。字无用神，始推末笔，末笔参差，诸事不吉。用神清楚，妙不可言，终身命运，一字通论。犹重末笔，一身之源，末笔丰隆，到老福德。乾坤笔满，父母俱存；乾笔有亏，父亲先走；取象比类，字如其人。字中有象，便是贵人。贵人在字，祸事立消。 言为心声，字为心画。心正笔正，心乱笔乱。笔正则安，笔乱灾起。面分三停，字分三截。字无用神，始推末笔，末笔参差，诸事不吉。用神清楚，妙不可言，终身命运，一字通论。犹重末笔，一身之源，末笔丰隆，到老福德。乾坤笔满，父母俱存；乾笔有亏，父亲先走；取象比类，字如其人。字中有象，便是贵人。贵人在字，祸事立消。 清代黄自元楷书九十二法 清代黄自元楷书九十二法原创——黄自元楷书九十二法（口诀）说明：清黄自元著，讲解浅显通俗的书法间架结构技法、揭示汉字笔划部首之间的内在规律。画即笔划，多指横笔，下同冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。66、身本矮者，用笔宜肥。 字的主笔指的是什么？你是问书法中的主笔问题吧，请参考如下：主笔优先规律一个字中一定要有主笔，就如一出戏要有主角，一堂课要有重点一样。如图：如何找出主笔要想亮出字的主笔，首先要找出字中的主笔。然而，一个字内主笔不一定是一个笔画，常常是几个主笔并存，是"集体领导"。尤其是笔画较多的字，往往是由一个或两个以上独体字组合而成的，各独体字自身有主笔，组合到一起后的整体字还要有主笔。 【荐】书法 - 名 仕的日志 - 网易博客【荐】书法。练习书法要从四个方面入手：用笔、字画书写、结构组合、风格形成。一、用笔,它包括1、执笔，把笔控制住，力量聚向笔管书写时心手一致五指各尽其力，使笔画劲健有力。执笔一般说字小执笔宜低，字大执笔宜高。努力追求：用笔灵活自如、笔画劲健流畅、结构俊秀严谨、气韵自然沉稳。 《写字歌》《写字歌》用笔与结构，相辅与相成。结构定形态，用笔生骨筋。用笔有规律，学习要遵循。驱笔用中锋，万毫齐上阵。笔到恰好处，毫端生美景。运用一份笔，笔画纤而劲。运用二份笔，笔画丰而润。运用三份笔，滥用则痴笨。用笔莫过腰，过腰败笔跟。学会起行驻，用笔破迷津。驻笔藏其锋，饱满而干净。物象方曲尽，用笔更重要。写熟诸偏旁，有利字形成。字繁摆紧凑，字简手脚伸。 名家指点：如何把握字的重心。学习书法，常常提到"重心"这个概念，字的重心就是整个字的分量的中心点。一、独体字的重心 独体字是由基本笔画直接构成的，在所有的汉字中，独体字占的比例虽然不是很多，但是它是构成众多的合体字的结构单位。二、上下堆积字的重心 上下堆积的字分为上下结构和上中下结构两种。1、上下结构的字，上下两部分各自的重心要垂直对正，以保证整个字不歪斜，如"音"、"香"、"盖"等字。 硬笔楷书结构分析。关于结构，我们历代书法家的著作很多，如欧阳询《三十六法》等，对楷书结构方面讲解的比较详细，但名目繁多，不适于初学者。汉字楷书结构主要讲究“正”、“匀”、“活”。“正”，楷书结构十分注重笔画的均衡、重心稳定，如果一个字在结构上轻重失调，失去了重心，东倒西歪，就叫做不平正。我们一般把汉字结构分为独体字与合体字两大类，下面就简单分析这两大类字的结构特点： 鲜于璜碑。看《鲜于璜碑》很容易使人联想到《张迁碑》，这种通感大概是产生于这两块碑文的字形多呈方硬感的原因。《鲜于璜碑》笔画丰厚饱满，波法平整，横画的感觉略比竖粗。《鲜于璜碑》因是初拓，所以字口清晰，十分宝贵。如果仔细揣摩，就会发现此碑处处用中锋，虽转折处多呈直角，但不用中锋圆笔，是表现不出此碑那种含蓄浑厚的感觉的。《鲜于璜碑》阴与碑阳虽出于一人，但碑阴变化、气度更大，风格也更具特色。 楷书结构剖析.现分述如下： 独体结构： 独体结构的字由笔画组合而成，它不带偏旁部首，笔画拆开则成没有意义的字。每个字的主笔不同，笔画组合不同，字形造型不同，笔画在字中因位置长短不同而有主次之分，字形因笔画的长短、多少不同而有方、棱、梯之别，相同笔画连在一起（如连点、连挑、连横、连竖、连撇、连捺、连勾、重撇、重捺、重勾、重叠、多横、多竖、攒点、排点）有长短、高低、大小、轻重的变化。 第7法 横笔等距 横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同"竖笔等距法。第19法 中宫收紧 清包世臣《艺舟双楫》云："凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注......"中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。第23法 大小独具 一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。 如何写好粉笔字（转） - 高等教育论坛 - 人教论坛 - Powered by Discu...如何写好粉笔字（转）一 、粉笔的特性及其执笔方法： 粉笔短而粗，无弹性，易折断，磨损快，属于硬笔。2、把握结构：正确处理粉笔字的结构关系，使笔画组合得当、字体严谨美观 进行粉笔字练习关键是笔画组合，组合的关键在于正确处理笔画间的位置关系、穿插呼应关系等。如：血、巨 （2）分析结构和比例 粉笔字分为独体字和组合字两种。 [书法教学课件]楷书结字的基本规律[书法教学课件]楷书结字的基本规律 (2011-03-24 19:35:46)转载 课时安排：10课时 教学目的：了解楷书结字的基本规律，能用这些规律来指导楷书的欣赏、临摹、创作活动，从而对楷书结字有理性的认识。从三国时期的钟繇楷书看出，楷书已经基本定型，而西晋的王羲之的楷书技巧已经很完备了。楷书的特征：成熟楷书的楷书与隶书有很大区别，楷书字形极为方整，尤其典型的标志是在点画形态上。 田英章间架结构28法四个版本。田英章间架结构28法 版本1.田英章间架结构28法版本2.田英章间架结构28法版本3.田英章间架结构28法版本4.第19法 中宫收紧 清包世臣《艺舟双楫》云："凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注......"中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。"楷法中，钩身不宜长，犹如匕刃。 第19法 中宫收紧 清包世臣《艺舟双楫》云：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注……”中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。第23法 大小独具 一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。第27法 围而不堵 围而不堵、守不宜困为“口”之常法。 笔画少的字要写得丰满疏朗，分两种情况:形宜若是撇、横等开放型笔画,字大,如“大、个”;若是封闭型(“口”)或半封闭型的字(“心、山”),字形宜小。一幅书作中，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。钩：同时有俯钩和仰钩的字，俯钩宜缩短，仰钩要伸长。重心是汉字字形结构的核心和关键,它处于字的心脏部位——中宫,自然成了视觉中心,字的各部分笔画及部件都要以它为中心而展开或收束,这样,字的结构才严谨。 浅析米芾行书作品的结体 ----作者: 郭名高。如（图6）"居"字，紧收上部的"尸"头，放开下部的"古"字，使本来方形结构的字变成梯形，从而与"猥"和"前"在结字上有所变化，显得揖让有度，和谐顿生。具体到米芾行书作品，连笔又包括形连和意连两个方面。在行书创作过程中，对于同一字或同一偏旁，米芾极力避免雷同，为此，他采用了以手法：A 以笔画的粗细长短及入笔角度的差异来避免偏旁部首的重复，如（图11）三点水旁： 田英章硬笔书法讲稿一、楷书笔画的特点与写法二、常用偏旁及其书写要点三、汉字结字要点四、汉字结构规律五、关于临帖一、楷书笔画的特点与写法(一)横 横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。(七)钩 竖钩、竖弯钩 、戈钩 、卧钩 （八）横折与横折钩（两种形态变化） （九）竖弯、竖弯钩与横折弯、横折弯钩 (十)竖提 下笔写竖，到适当处略顿笔向右上写斜提，一笔写成，提的收笔处出尖。 如果我们在同样大小的格子里写一个“國”字和一个“靈”（灵）字，就会觉得“國”字比“靈”字大。从图中我们可以看出：“肩”字（柳体）的体势长、“四”字（柳体）体势短、“也”字（柳体）的重心偏、“多”字（颜体）的体势斜，各有各的态势。尤其是笔画较多的字，往往是由一个或两个以上独体字组合而成的，各独体字自身有主笔，组合到一起后的整体字还要有主笔。不要越出毛笔字外，都写在字帖上字的点画中间。 |
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