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连载2 （3） 董 问：您认为散曲有什么特殊艺术优势？我们今天是否有责任挽救“曲”创作的颓势，重新提升“曲”作的文化品位，通过不断的艺术实践，重新开创“诗、词、曲”三花竞秀、齐头并进、协调发展的文艺生态新局面？ 杨 答：诗词曲语言风格各有特色。但有些语言风格与技巧，往往是“词能为者，诗不能为；曲能为者，词不能为”。所以，诗、词、曲三者相比，曲的语言风格更丰富多彩，用四言六句可以概括为： 浅里含深、俗中带雅、亦庄亦谐、每多妙语、琅琅上口、讽颂咸宜。 因而，散曲一向为人们所喜爱。记得儿时，常听到大人们将《西厢记》里的曲词当口语用；还有不少《西厢记》名句被用作灯谜，可见其影响之大。当代鲜见散曲作品，并非人们不愿写，而是如上面列举的，散曲自身存在的四大弊端，使得人们难见曲谱之本来面目，市面上又买不到较翔实、严谨点儿的《曲谱》之类的工具书，即使找到一些零星曲谱，也往往错讹百出，所以很难创作出合格的散曲作品。 为拯救、振兴散曲，我早自上世纪八十年代即为之大声疾呼，并撰写论文，先后发表于1988年《当代诗词》及1989年广州《诗词》报。指出散曲必须改革方能振兴；呼吁开发散曲，为时代服务。此举在海内外吟坛引起很大的反响，此后不断收到各地同仁来信，要我编一本制曲工具书。更有诗友热情鼓励：“编制曲谱非君莫属，君如不为，散曲格律必将失传……”云云。其时我正忙于编写《中华词谱大全》和《千家酬唱集》，同时还要忙于为人作嫁，讲课、应付、诗债、文债、信债；见大家如此迫切需要曲谱，又不得不挤出时间来编散曲工具书。由于劳累太过，曾两次病倒住院。尽管如此，我对曲谱不敢有半点马虎，有时为剔除一个“衬字”，不得不翻阅大量同牌作品，悉心对照，千淘万洗，一丝不苟——唯其如此，方能编出对历史和创作者负责任的合格、可靠的制曲工具书。所以这本《散曲小令格律》，等于应广大诗友的期冀，了却了我的一桩心愿。出版发行后，经常收到读者来信赞扬和鼓励。同时，我看到各地诗词报刊上散曲作品也日见增多；有的诗人为此还一改思路，将创作诗词的劲头转向散曲；有的诗友竟曲性大发，将这本书中所有曲牌写尽，有的曲牌反复作十多首。有些外地老年大学还集体邮购此书作教材。在我执教的上海老年大学里，特别喜爱散曲的学员也为数不少。看到如此盛况，我甚感欣慰，散曲振兴有望，我的心血没有白费。据此，我个人认为，只要大家共同努力，大力推广，鼓励散曲创作，各地报刊为散曲多开方便之门，阁下所期望的——“诗、词、曲三花竞秀，齐头并进”，非但完全可能，甚至将来散曲作品数量超过诗词作品，也大有可望。 （4） 董 问：我们看到《中华诗词》和全国其它诗刊也不时发表一些散曲作品。您能就今天散曲的创作现状（例如：优、缺点），谈谈自己的阅读感受吗？ 杨 答：而今散曲作品渐多，既生动又合律的作品也不在少数，这是可喜的。但也有的作品不完全合谱、甚至完全不合谱，仅仅是标用曲牌而已；有的衬字太多、正衬不分；有的将套曲曲牌当小令用；有的还随便搭配“带过曲”等等。这些失范硬伤，可能是受了一些不合格的《曲谱》误导所致。每本不合格的曲谱，都等于《词典》中的白字、别字，影响了散曲曲牌的纯正流传，对散曲的繁荣和发展，会起到负面扰乱作用。这些现象一时还难以纠正过来，需要各报刊编辑们重视和严格把关，最好要求作者注明“以何工具书为谱”，以便于纠正。《散曲小令格律》一书问世后，广大同仁一致认为是一本值得信赖的制曲工具书；同时也有一些读者提了一些疑问，有的还要求我介绍一些写曲的经验和要领。因实在太忙，不能一一答复，故已于2003年发表了《谈当代散曲误区答读者问》一文，作了统一解答，这里不再赘述。 工具书是容不得半点儿差错的。谱中每字每句、每一平仄符号，因牵系绳尺，都必须要向读者负责。这本曲谱虽不敢自诩为什么权威性，然还颇为自信。谁知本人虽然如履薄冰、满怀敬畏心，却偏偏应了“无错不成书”这句俗话。书发行不久，就发现[南吕·干荷叶]第四句“倒枝柯”前竟漏掉了一句同样韵律的“贴秋波”三字（见《散曲小令格律》第43页），系当初电脑漏排而校对未曾发现；及至发现时已售出许多。虽寄勘误补救，然已有读者发表此曲时，竟也少写此句。差之毫厘，谬之千里，可见编辑此类工具书责任之重大。足值同样工作的同仁们鉴。 （5） 董 问：先生在《散曲杂谈》宏文中，曾对制曲中附加“衬字”问题，发表了独到见解。认为“衬字在这里非但不能给散曲爱好者帮什么忙，反而对曲谱、曲律起了‘扰乱’作用。”对此，本人深表赞同。我们认为散曲创作的主流，还是应该遵循“本体净化”的原则。这样才能淡化散曲创作中的“不稳定”因素，促进曲谱、曲律的尽快普及、掌握和深入人心，让初学者不感到“无所适从”。您作为这方面的专家，同意不才的意见吗？ 杨 答：散曲中的衬字是拦路虎，它破坏了曲律的完整，消解了曲韵回环往复的音乐美。我们在读曲作时常常感到，某些衬字过繁的散曲，读起来还不如骈俪体的赋文朗朗上口。有许多古今散曲佳作，往往因衬字干扰，而只能作为艺术品欣赏，而难以当做范本如法去创作，只能望曲兴叹了。窃以为，曲同诗、词同样，都应该是形格势禁的韵文学精萃。诗有诗律，词有词谱，吾辈只得乖乖地“按律作诗、照谱填词”，不准加衬字照样忍受；为什么曲不加衬字就忍受不了呢？时下，有人写曲衬字满天飞，离开衬字就出不了佳作，这可能是中衬字流毒太深，对衬字过于依赖，抑或受了并未精准厘定正、衬字成份，不负责任的曲谱的误导，根本就分不清正、衬。如此蒙在云中雾里，打乱仗，又怎么能探索散曲中的艺术审美真谛呢？总之，衬字会大大降低曲作的档次，很难成为精品。有鉴于此，我非常赞成你这个“本体净化”的提法。多年来，我本人一贯认为衬字不宜提倡。 （6） 董 问：当然，“本体净化”也不能绝对化。有些散曲出于表现内容的需要，适度加点儿“衬字”也无妨。但“衬字”的数量是否应该有所节制？如有的散曲“衬字”超过本体，甚至多倍于本体，这还属正常吗？另外，“衬字”是否需要做变体（或下加曲线）等书写技术处理，以防读者“眉毛胡子一把抓”，产生制曲“随意性”的误导？ 杨 答：阁下所提的建议也正是我一贯主张的。衬字混在曲文中“正、衬不分”，肯定会阻碍散曲的流传和创作。但衬字作为古来有之的散曲特产，也不会一无是处。它可以弥补曲文的不足和限制，使曲文语言更加连贯流畅、活泼生动，丰富了表现力。我们的看法相同：不宜提倡，也不必禁绝。只要将衬字与正字（本体）区别开，不影响曲谱的完整即可。通常办法是：①将衬字用较小一号字体；②将衬字加上括号；③亦可在衬字下加曲线或小黑点。这样就与正字（本体）区别开来，使读者一目了然，既不影响阅读，尤其不干扰创作。至于你提到的衬字数量问题，我认为必须横下心来，最大限度地压缩：衬字能不用则不用；能少用则不多用。下力克服制曲过程中的“衬字依赖症”。这应该在曲界形成一个共识，各类媒体都应积极引导。衬字的字数，目前尚无法硬行规定，只能靠制曲者的创作悟性自行节制。南曲中有“衬不过三”之说，此法或许值得借鉴。当然，我还是前面那个意见：能不加衬字，最好不过。马致远的[越调·天净沙]“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”这支小令几乎人人会背，流传极广，就因为“不着一衬字，反而更风华”，成了曲中的精品。今人何不趋从之呢？ 董文海：内蒙古赤峰市人。赤峰市文联原副主席。二级作家，内蒙古作协会员。中华诗词学会会员。曾任内蒙古诗词学会常务理亊、赤峰市诗词学会会长和《赤峰诗词》主编。现任《红山诗诗词》名誉主编、赤峰诗词家协会名誉主席、神州家园文学会荣誉顾问和西辽河畔、松州雅集诗词微刊顾问等。有六部文学专著出版。五次受到国家文化部和内蒙古自治区党委、政府的艺术奖励。 董文海：就散曲创作问题，访问上海著名诗人、散曲专家杨凤生先生（1） 网上优惠价 图书 万物书馆  专辑原创首发：现代诗3-5首；古韵10首以上 三种投稿方式： 微刊底部【写留言】发作品 |
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