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二、纵横向背纵，是指字纵向取势。如『度』字；横，是指字取横势。如『中』字；向，即林相向，是指字的左边部分向右，右边部分向左。如如『似』字；背,即相背，是指字的左边部分向左，右边部分向右。如『杭』字 三、欹侧互倚献之作字，其笔画不作简单的横平竖直，而是有意识地取斜势，造成险势，但又能化险为夷，归于和谐。如『积、弥』二字，左右两部分均有左倾之势，但『积』字右边部分的一撇一点向左挪动，「弥』字右边的左右点巧妙取势，使字判コ于平正。『姑、诸』二字左边左倾，右边右倾，左右配合,趋于正规,达到警体平衡。 四、揖让避就献之有时将字的某一部位缩小或挪动位置，使字各部分默契配合，成为一个和谐有序的统一整体。如『喻』字『口』缩小，依咐于右；缠』字右边的一撇缩短，避免与左边『打架动、嫂』二字左边上移，石边下移,相互错落，禾和陸共处。 六、疏密停匀这是指字的点画分布关系。主要有八种表现形式1、疏：如如『比』字；2、密：如如『再』字；3、匀：如『无』字；4、左疏石密：如『进』字。 5、左密右疏：如『渐』字；6、上疏下密：如『在』字；7、上密下疏：如『几』字；{!-- PGC_COLUMN --}8、中密問疏：如『华』字。
八、避免雷同在一幅作品中，遇到相同的字或字的相同部位、相同的点画，其写法要有所不同。主要有四种：1、同字异构：如『不、忧』二字； 九、行草相间前面已经讲过，献之打破了档书、草书的界限，混溶楷草二体，形成了亦草亦档的「新体』。楷多草少，谓之「行楷』；草多楷少；谓之『行草』。行楷、行草与行书、草书交错出现在献之行书作品中。如『思』字为行楷、『承』字为行书，『 妄』字为行草、『如』字为草书。 十、动静结合动和静是相对的。俗话说：心中要时有动静，即动中有静，静中有动。献之将动与静这对关系十分娴熟，并运用在他的书法中。如『家、求、服、益』四字。 十ー、左右张开这个特点主要存在于合体字中，有三种表现形式1、上开下合：如『故』字；2、上合下开：如『能』字；3、左右张开：如『愿、妇」二字。 十二、减省化合减省化合是行书中为了书写便捷而采用的方法：1、减少笔画：如「之』字四笔減少为二笔写成；2、省去点画：如『痛』字省去了二点；3、化长为短：如『近」字将竖画变成了一点；4、合多为ー：如『然』字的四点合成一长横
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