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点燃诗意的意象
体物写意，借景抒情，是文人常用的创作手法。不少以这种手法熔铸的意象凝定成词牌，宛如一幅幅国画似的镶嵌在词坛的画廊上。所谓意象，就是浸透了创作主体内心情绪的客观世界的物象，辐射着作者审美情趣的一束花，一片叶，一轮明月，一江春水，一双红唇，两道弯眉，一件红裙，一缕幽香，等等，都可点燃读者内心深处潜藏的诗意。纵然只是浏览这类的词牌，就是一种令人微醺的享受。
词牌中较多的是自然意象，其中不少是单纯的自然意象。词人们把他最为欣赏的某种印象深刻的景物提炼成词牌的名称，如《一萼红》、《一丛花》、《一枝春》、《一剪梅》、《十样花》、《双头莲》、《连理枝》、《杨柳枝》、《夜合花》、《新荷叶》、《红芍药》、《并蒂芙蓉》、《东风第一枝》等。或者选择某些景物的突出特征作为关键词粘连在景物上，如《桂枝香》、《秋兰香》、《荷花媚》、《早梅芳》、《腊梅香》、《早梅香》、《雪梅香》、《秋蕊香》、《荔枝香》、《柳梢青》、《丁香结》、《淡黄柳》、《柳摇金》、《暗香》、《疏影》、《燕归来》、《彩云归》、《鹤冲天》、《双双燕》、《双燕儿》、《鹧鸪天》、《凤孤飞》、《凤归云》、《舞杨花》、《霜叶飞》、《春草碧》、《满庭芳》、《满江红》、《遍地花》、《雪花飞》等。抑或把两种相关的景物组合成一个意象，如《浪淘沙》、《芭蕉雨》、《蝶恋花》、《秋夜月》、《落梅风》、《松梢月》、《月下笛》、《一叶秋》、《柳含烟》、《落梅风》、《梅弄影》、《秋夜雨》、《秋色横空》 、《霜天晓角》 、《烛影摇红》 、《高山流水》、《雪夜渔舟》、《鱼游春水》、《月上海棠》、《梅子黄时雨》 、《巫山一段云》等。这些词牌的名称虽然只不过是写单纯的景物，表面上似乎显现不出人的情感色彩，但正如王国维所说，“昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也” ，的确，那一个凝结不放的丁香花蕾也许正是词人心头解不开的愁思，那一双并蒂莲花也许正是词人梦寐以求的爱怜归宿，那一段杨柳枝条也许正寄托着离人难分难舍的深情，那火红的芍药似乎宛如一腔炽热的情愫，那幽幽的香气和婀娜的花影也似乎如同伊人的气息和身影。而秋夜当空的一轮皎月，深宵摇动的一缕烛光，梅子黄时淅淅沥沥的细雨，巫山顶上缭绕的流云，朝霞或晚霞映红的江面，漫天飞舞的雪花……，哪一件不与人的喜怒哀乐藕断丝连，息息相关？又哪一桩不会拨动人的心弦？
如果说这些词牌中的自然意象是人们对客体景物的客观关照，那么那些有主体行为参与的意象，如《步月》、《碧窗梦》、《醉花阴》、《醉蓬莱》、《醉春风》、《探芳信》、《撷芳词》、《斗百草》、《剪牡丹》、《惜寒梅》、《踏青游》、《泛兰舟》、《误桃源》、《忆江南》、《折丹桂》、《扑蝴蝶》、《折红梅》、《看花回》、《望海潮》、《人月圆》、《明月逐人来》等，则更明显在客观物象中注入了创作主体的情感活动。碧窗旁、花阴下、蓬莱中、春风里的一晌幽梦，斗草采花、折梅扑蝶、步月踏青、泛舟观潮，人月同圆、明月逐人等等，无不昭示着主体的审美情趣，也无不逗引着观者相同语境中的种种情思。
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