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米芾是北宋书法四大家之一,若论体势骏迈,则当属北宋造诣最高的书法家。其书法深得晋人神韵,又不失宋人意趣,在行书的学习中,有很多人会选择从米芾开始。 然而很多人学习米芾却不得要领,进而对其望而却步。今天笔者就带领你一步步分析怎么入手米芾。 米芾行书《苕溪诗帖》局部 米芾书法,稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。他即要求在变化中达到统一,又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。章法上,重视整体气韵,兼顾细节的完美,成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机巧。 我们拿米芾的经典碑帖《苕溪诗帖》和《蜀素帖》作为分析参照,因为《苕溪诗贴》和《蜀素帖》内容比较丰富,书风也较能代表米芾的整体风格。 米芾行书《蜀素帖》局部 首先我们来看米芾的用笔,米芾的用笔十分丰富,被后人誉为“八面出锋”。接下来我们来挑选集中具有代表性的笔画来分析一下米芾的用笔的特征。 一、点画的用笔特点 1.竖点 竖点起笔后向下写竖,要写得稳重。 2.侧点 侧点从左上斜起笔,向右下顿笔后再折笔向左下方牵引下一个笔画。米芾的侧点出锋明显。 3.挑点 挑点一般是由上一个笔画引向位于字的左侧的点,左点作为挑点时较圆润,三点水的下点作为挑点时较爽利。 4.上下点 上下点是米芾的特色,为求用笔的丰富,点画从上面起笔,再向右顿笔,最后向左下牵引下一个笔画。 二、横画的用笔特点 1.左重右轻 这类横画起笔较重,收笔较轻。 2.左轻右重 这类横画起笔较轻,收笔较重。 3.中间重两头轻 这类横画中间行笔部分较重,起笔和收笔都比较轻。 4.中间轻两头重 这类横画中间行笔部分较轻,起笔和收笔都比较重。 三、竖画的用笔特点 1.上重下轻 这类竖画的起笔较重,收笔处较轻。 2.上轻下重 这类竖画起笔较轻,收笔较重。 3.中间重两头轻 这类横画中间行笔部分较重,起笔和收笔都比较轻。 4.中间轻两头重 这类横画中间行笔部分较轻,起笔和收笔都比较重。 5.竖画向左、向右弧 此类竖画并不是很直,而是有一定的弧度。 四、撇画的用笔特点 1.直撇 直撇由重到轻直接撇出就好了,变化不多。 2.竖撇 竖撇的变化比较丰富,一般起笔和收笔会比较重,行笔略提笔,行笔的过程会有弧度的变化。 3.重收撇 撇画一般是尖收笔,但是为了求得变化,米芾有些撇画的收笔是重的。 五、捺画的用笔特点 1.重捺 这类捺画和常规的捺画一样,轻起笔、稳健行笔,最后重压出捺。 2.轻捺 为求变化,改变捺画的重收笔,改为轻收笔。 3.回锋捺 书写的过程中,有时为了和下面的笔画取得联系,便将捺画的末尾回锋连向下一个字或笔画。 六、米芾行书结体特点 接下来我们来看米芾行书的结体,其结体疏密相间,大小错落,崎侧端正并存,形式多样。我们来看一下其结体的几个显著特征: 1.正斜 向右斜是米芾结体上最大的特点,米芾通过正与斜的对比,把结体的变化推向了一个新的高度。 2.收放 收放便是同一个字内的疏密对比,有疏密对比的字会比没有疏密对比的字显得更加灵动。 3.错落 当一个字由左右两部分或左中右三部分组成的时候,不同部分的高低是不同的,要错落有致。 七、米芾行书章法特征 最后我们来看一下米芾行书的章法特征,章法是一幅作品整体的风格面貌,掌握一个书家的章法特征便显得至关重要。 米芾行书章法有以下三个特征: 1.斜正的对比 前面讲结体的时候我们就说过,斜是米芾结体的最大特征。但是米芾的斜不仅是字斜,有些部分整行都是斜的。我们看下面这张图。 可以看到,中间两行的斜和左右两行的正形成了鲜明对比。而最右侧一行本身又有上正下斜的一个对比。 2.疏密的对比 疏密对比是行书里面比较常见的章法特征,我们看下图。可以明显看到左侧图片里面的字明显要比右侧图片里面的字密。单独看左侧的图片,右部的三行字又比左侧一行密。 3.大小的对比 同一行字或行与行之间的字的大小是有对比的,不然通篇字都一样大便会显得呆板,没有生气。 4.同行摆动 同行摆动是说同一行字的重心不是稳的,不是一条直线下来的,而是有左右摆动的。我们看下图, 同一行字的重心先向下,再向右,再向右,末尾单字向右斜,最后石字摆正。 讲到这里相信你对米芾的行书已经有了很深刻的认识,快拿起笔来学习吧! |
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