《去洞庭》 作者：郑小驴 版本：北京十月文艺出版社
时间：2019年4月
《去洞庭》像是一部公路电影，作者郑小驴像是一个扛着摄像机的纪录片导演，耐心地跟着他笔下的每一个人，记录他们的内心幽暗。他用大于五条线索的叙事方式来结构这篇小说，在人物命运变化的进程中，他试图冲破时代的束缚，将个体的局限与时代的庞大而激烈的运行速度碰撞在一起，从而生成他自己的呈现角度。
小说的开篇很饱满，是一场意外。一个十八九岁的小伙子，因为荷尔蒙的激活，他在上门收取快递时，对岳阳老乡张舸动了心思。小驴几乎扑到了那个饥渴的男孩身上，他这样描述他的躁动：“空气中燃烧着某种热烈的情绪。他感到口干舌燥，将茶几上的水一饮而尽。这时，他感到一阵更为强烈的干渴，连耳朵根都烧红了。她刚才那个下意识的动作，在他看来，更像是某种指示，或者默许。如同磁石的吸引，他情不自禁地将手伸了过去。”
是的，如果一个人的一生缺少释放的出口，有时候，这个人的人生会出现差错。那么，《去洞庭》的开篇，便是一个青年的差错，他先是将女生打晕了，然后强奸了她。
小说的开篇流了不少的血。独居的女人张舸对一只鹦鹉的依赖几乎是对时代病症的一种出卖，这的确是一个孤独的时代，若不然，她应该有正常的家庭生活。
张舸要求强奸犯小耿在回家的时候带上她，小说的情节在公路上奔跑，直到车祸发生。
小说作者郑小驴想借着这样一场车祸，揭开中国社会图卷的一个局部。因为发生车祸的两辆车上坐的人，一辆车是强奸犯小耿和精神病人张舸。另一辆车呢，坐着是两个偷情者，作家岳廉和女画家顾烨。
两辆车，四种人生。在一次碰撞中，有了小说的交集。郑小驴像是一个摄影爱好者，他伏在车祸现场，捕捉到了这场事故背后的个体悲欢。
如果说小耿在这部作品代表着原生家庭负债的人悲伤的人生选项，那么，张舸则代表着一种高智商低情商女性知识分子的爱情悲剧。小耿在快递员、工地及饭店服务员等身份里辗转，而个人所得与家里的需求形成一个巨大的差距，他的人生在这样的黑洞中渐渐变形。张舸呢，她竟然因为感情的缺失，而被一个骗子欺骗。名校背景，研究生毕业的她，却被一个职业的情感骗子骗财骗色，这样的人生悲剧将张舸的自尊击溃，有相当长的时间，她陷入内心的荒芜中，精神的堤坝垮塌。
另一辆车上的两个人，是一段爱情中的病人。意外相遇，偷情，甚至一而二二而三地约会。小说家岳廉喜欢吃女画家顾烨的软饭。而女画家顾烨的背后，是一个大她二十岁的有钱的老公。如果说小耿绑架张舸是一种底层社会的崩盘，那么岳廉和顾烨的感情则有着浓郁的中产阶级物欲。
和其他世情小说不同的是，郑小驴在叙述这些人物的悲欢的时候，他克制而冷静，他没有给自己的人物找理由，而只是客观地呈现他们。直到顾烨和岳廉的艳照发到了顾烨的老公史谦手机上，案发。
小说中顾烨的老公史谦占据了相当多的篇幅，他既是施害者，也是受害者。他包养二奶，首先伤害了原配妻子汪灵，而后，娶了顾烨，却被戴了绿帽，成为受害者。为了报复，他让他曾经的手下小耿去给他出出气，结果小耿间接害死了岳廉。
所有这些小说情节，都是我们熟知的桥段。可以说，作者郑小驴充分调动了这些年来曝光的社会新闻。艳照门，亲子鉴定，以及爱国游行，都成为这篇小说过门的镜头。
这是一部技术很好的作品，多条线索叙事的速度均匀而抒情，语言及人物刻摹均有着油画般的质地。在阅读的时候，可以看得出，作者与小说中的人物关系非常密切，他和小说里的每一个人物都有交谈，他熟悉每一个人的人生过往。但是在书写的时候，他冒犯了他笔下的人物。差不多，他撕开了贴在这些人物表面的荣耀和勤劳，让这些人一个个地跌进人生的谷底，从而在与现实交手的时候，被现实完全击碎，成为生活的牺牲者。从小说的意义建构上来说，这种用传奇和巧合搭建的剧情冒犯意味足够，而反思意识不足。是的，小驴在小说中大胆地冒犯了人物的命运和认知，然而，“为什么会这样？”他仿佛还没有建立更好的逻辑和答案。
《去洞庭》，是郑小驴的一部技术上完全成熟的小说。也是生于一九八零年代的作家开始向现实主义迈进的一部作品。这一代作家的价值观念是松弛而宽厚的，所以，他们的作品几乎是零距离地面向读者。
