从一幅著名的元画谈起 元·刘贯道《消夏图》/纳尔逊阿特金斯艺术博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第五卷》 元·刘贯道《消夏图》局部/纳尔逊阿特金斯艺术博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第五卷》 元·刘贯道《消夏图》局部/纳尔逊阿特金斯艺术博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第五卷》 两百年后,张珩拿着这幅“刘松年《消夏图》”给当时上海书画界的泰斗——吴湖帆赏鉴。 贵为书画巨眼的吴湖帆在自家梅景书屋内展卷观赏,突然灵光一闪,在画幅最左端的竹枝之间看到了画家的签名署款——“毌(贯)道”,最终解决了这桩困扰收藏界数百年的鉴定悬案:它不是宋画,而是一幅精彩的元画;作者也不是刘松年,而是元代画家刘贯道。 元·刘贯道《消夏图》(红色圆圈内“毋道”)/纳尔逊阿特金斯艺术博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第五卷》 吴湖帆欣喜之余,在画幅右隔水提笔写下: 元·刘贯道《消夏图》局部/纳尔逊阿特金斯艺术博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第五卷》 吴湖帆感觉意犹未尽,就又在画幅左隔水洋洋得意地写道: 元·刘贯道《消夏图》/纳尔逊阿特金斯艺术博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第五卷》 元画 | 继宋画后的又一高峰 在历史上,刘贯道的《消夏图》被“指元为宋”数百年,也没有被发现过。鉴定巨眼高士奇看走了眼;怡亲王弘晓(胤祥第七子,乾隆帝同辈)精於鉴赏,和一众文人墨客交往,也没能发现画中玄机(《消夏图》在怡亲王府世代相传)…… 《消夏图》弥漫着浓厚的高古气息,构图精妙,技法精湛,所以才被历代鉴藏家“指元为宋”,误认为是宋画。 实际上,元画是继宋画之后的又一座高峰,“凡画必称宋元”是学术界、书画圈早已约定俗成的传统。元画在艺术成就、笔墨技巧、历史地位等方面,也毫不逊色于宋画。 借鉴沃尔夫林的风格学,艺术史学者罗樾(Max Loehr)这样评价宋画和元画: 受影响于罗樾的著名艺术史家方闻先生,将书画的形式风格称之为艺术家的“心印”——心灵的印记,著成《心印》一书。唐宋绘画偏于写实,为自然主义;明清画偏于摹古;而元画则善于“创造风格”,艺术家心灵印记的特点也最为显著! “中国绘画”这门古老的艺术,虽在宋代达到第一个高峰,但确实是在元代才完全成熟、定型的: “士夫画”的概念出现于北宋,但真正的“文人画”成熟于元代;诗书画印相结合的绘画艺术,在宋代出现萌芽状态,在元代才基本定型并延续到现在;“墨戏”这个概念虽出自北宋米芾,但真正广泛践行“文人墨戏”的水墨画样式,则始于元代。 元·谢楚芳《乾坤生意图》局部/大英博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第五卷》 一个时代,需要大师;一种艺术门类,也需要经典的作品:在绘画史上,元代是一个真正大师辈出的时代,明清画家几乎人人皆学大痴(黄公望),云林(倪瓒),叔明(王蒙),子昂(赵孟頫)……一幅黄公望的《富春山居图》让明清之际的文人画家学习了几百年,也临摹了几百年…… 早在明朝中叶,“元人笔墨”作为一个整体性概念,就成为评价一幅画最重要的参考标准之一;到了晚明,书画大师董其昌提出以“元人笔墨”为标准的绘画体系,以及以“元四家”为核心的“南北宗论”,这更加奠定了元画在中国传统绘画史的崇高地位! 01.收录齐全 全球100多家博物馆、670余件(套)元人绘画 汇聚一堂 《元画全集》/共5卷16册/浙江大学出版社 第一卷:故宫博物院藏品(1-4册) 第二卷:上海博物馆藏品(1-3册) 第三卷:中国其他文化机构藏品(1-3册) 第四卷:日本各公私机构藏品(1-2册) 第五卷:欧美国家藏品(1-4册) 《元画全集》收录的元代绘画到底全不全呢?曾经参与《元画全集》相关工作的学者刘九洲先生这样评价道: 除台北故宫博物院外,世界上所有博物馆收藏的元代绘画,在此书(《元画全集》)中全部展示,如果不是100%,也是98%以上。 元代所有画家传世真迹,汇为一书,这是前无古人的盛举。 ——刘九洲 每件作品的详细呈现包括:
《元画全集》完整目录 02.稀世之珍 670余件(套)元画瑰宝、入藏联合国教科文组织 2015年10月14日,由浙江大学捐赠的《宋画全集》(6卷23册)、《元画全集》(5卷16册)正式被联合国教科文组织收藏。这意味着,全世界的艺术爱好者都可以近距离鉴赏迄今为止最为清晰、代表中国古代绘画最高水平的宋元画作。 联合国教科文组织(UNESCO) 《元画全集》(5卷16册),收录的670余件(套)元人绘画,基本上是全球各大博物馆收藏的“中国艺术品”门类的瑰宝,既是中国传统艺术的珍贵文物,也是属于全人类的共同精神财富! ▼ 元·谢楚芳《乾坤生意图》/大英博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第五卷》 《乾坤生意图》有画家题款及明确纪年,是迄今为止英国人收藏的最早的中国绘画作品真迹之一,也是大英博物馆馆藏最珍贵的10件中国文物之一,与(唐摹本)顾恺之《女史箴图》手卷、斯坦因捐赠的敦煌藏经洞文物相并列。 元·谢楚芳《乾坤生意图》局部/大英博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第五卷》 此图最珍贵的地方在于:它再现了元代的一幅“动物世界”,表现了动物为生存而绞杀捕猎的自然场景,画中的蟾蜍、蜻蜓、蜥蜴、蜘蛛、蝴蝶都描绘的栩栩如生。绘画技法高超,代表了宋元之际工笔花鸟的最高水平。 元代画家谢楚芳绘制于至治元年(1321),引首处题“乾坤生意”,画心上有题款“至治元年孟春楚芳为达善画”,款上有朱文方印一枚“谢氏楚芳”,包首有题签“元谢楚芳乾坤生意图。神品。半古轩(清代著名收藏家耿嘉祚)珍藏”。 ▼ 元·王蒙《惠麓小隐图》/印第安纳波利斯艺术博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第五卷》 王蒙(1308-1385),字叔明,号黄鹤山樵,“元季四家”之一,赵孟頫外孙,最负盛名的元代画家之一。 《元画全集》共收录王蒙画作20件,其中《惠麓小隐图》(印第安纳波利斯艺术博物馆藏)为海外博物馆珍藏的最著名的画作之一,属于元画名品。 元·王蒙《惠麓小隐图》/印第安纳波利斯艺术博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第五卷》 一九三九年,书画鉴定泰斗张珩先生花费巨资购入《惠麓小隐图》,并在日记中写到: 宝熙持黄鹤山樵《惠麓小隐》卷来予谋,是卷年余始入手,用价三千六百元。此卷为晚年笔,除《青卞隐居》《夏日隐居》《稚川隐居》诸巨迹外,此卷于上海为骎骎无余子矣。 ——张珩 ▼ 元·王振鹏《揭钵图》/印第安纳波利斯艺术博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第五卷》 《揭钵图》表现的是《宝积经》中鬼子母揭钵救子的主题。本图钤有“赐孤云处士章”朱文方印,卷后元明诸跋也认为此作是王振鹏所画。 王振鹏,字朋梅,永嘉人,元代著名画家,“界画极工致”,留存作品多绢本界画,此幅是罕见的工笔白描佳作。 卷后有元释廷俊及明释弘道、释守仁三位僧人题跋,较精彩,尤其是释廷俊之跋书学东坡,具元人气息。另纸又有内藤虎次郎(1866—1934)、白坚(1883—?)、端方(1861—1911)、狄葆贤(1873—1941)等题记。 ▼ 钱选,元初著名画家,与赵孟頫并列“吴兴八俊”之一,以花卉名世。本幅以极其纤细微妙的线条与精彩绝伦的设色,体现出其盛年的艺术水平。 元·钱选《来禽栀子图》/弗瑞尔美术馆藏/图片拍摄于《元画全集·第五卷》 卷后有赵孟頫题识两行:“来禽栀子,生意具足,舜举丹青之妙于斯见之,其他琐琐者,皆其徒所为也。孟頫。” 《来禽栀子图》卷前有成亲王永瑆题签,卷后有永瑆、绵亿题跋两则。从画上藏印看,此图由安岐、乾隆、永瑆、绵亿、奕绘、载铨、完颜景贤、庞元济递藏。 ▼ 赵孟頫(1254—1322),字子昂,号松雪、水精宫道人,吴兴(今浙江省湖州市)人,元代著名书画家、鉴藏家、诗人。至元二十三年(1286年),赵孟頫被行台侍御史程钜夫举荐,赶赴北京,受元世祖、武宗、仁宗、英宗四朝礼敬,著有《松雪斋文集》等。 赵孟頫博学多才,能诗善文,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏,尤其以书法和绘画的成就最高。在绘画上,他开创元代新画风,被称为“元人冠冕”“元代第一”,乃元代画坛领袖。其绘画取材广泛,技法全面,山水、人物、花鸟无不擅长。 赵孟頫虽不列“元季四家”,但影响力绝不亚于“元季四家”,甚至在其之上。“元季四家”中的黄公望,曾经向赵孟頫学习绘画,故宫博物院藏的赵孟頫《行书千字文》卷尾有黄公望题跋“雪松斋中小学生”。“元季四家”中的王蒙,乃赵孟頫外孙,也深受赵孟頫影响。 《元画全集》共收录赵孟頫画作27件(包括“传”): 1赵孟頫《人骑图》(故宫博物院藏) 2赵孟頫《水村图》(故宫博物院藏) 3赵孟頫《秋郊饮马图》(故宫博物院藏) 4赵孟頫等《一门三竹图》(故宫博物院藏) 5赵孟頫《秀石疏林图》(故宫博物院藏) 6赵孟頫《浴马图》(故宫博物院藏) 7赵孟頫《幽篁戴胜图》(故宫博物院藏) 8赵孟頫《古木竹石图》(故宫博物院藏) 9赵孟頫《竹石图》(故宫博物院藏) 10赵孟頫《葵花图》(故宫博物院藏) 11赵孟頫《兰竹石图》(上海博物馆藏) 12赵孟頫、倪瓒《兰竹石图》(上海博物馆藏) 13赵孟頫《兰石图》(上海博物馆藏) 14赵孟頫《山水三段》(上海博物馆藏) 15赵孟頫《百尺梧桐轩图》(上海博物馆藏) 16赵孟頫《吴兴清远图》(上海博物馆藏) 17赵孟頫《洞庭东山图》(上海博物馆藏) 18赵孟頫《摹卢楞伽罗汉图》(辽宁省博物馆藏) 19赵孟頫《饮马图》(辽宁省博物馆藏) 20赵孟頫《二羊图》(弗瑞尔美术馆藏) 21(传)赵孟頫《树下双骑图》(波士顿艺术博物馆藏) 22(传)赵孟頫《龙王礼佛图》(波士顿艺术博物馆藏) 23赵孟頫《竹石幽兰图》(克里夫兰艺术博物馆藏) 24赵孟頫《江村渔乐图》(克里夫兰艺术博物馆藏) 25赵孟頫《双松平远图》(大都会博物馆藏) 26赵孟頫等《赵氏三世人马图》(大都会博物馆藏) 27赵孟頫《幼舆丘壑图》(普林斯顿大学艺术博物馆藏) 元·赵孟頫《浴马图》局部/故宫博物院藏/图片拍摄于《元画全集·第一卷》 元·赵孟頫《摹卢楞伽罗汉图》整体图/辽宁省博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第三卷》 元·赵孟頫《幽篁戴胜图》局部/故宫博物院藏/图片拍摄于《元画全集·第一卷》 元·赵孟頫《百尺梧桐轩图》局部/上海博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第二卷》 元·赵孟頫《幼舆丘壑图》局部/普林斯顿大学艺术博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第五卷》 元·赵孟頫《山水三段》局部/上海博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第二卷》 元·赵孟頫《吴兴清远图》局部/上海博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第二卷》 03.顶级印刷制作工艺 美国著名摄影师安塞尔・亚当斯(Ansel Adams)讲过:“底片是乐谱,印放是演奏。” 印刷也是“演奏”之一种。印刷:从摄影、冲片、电分、编排、校色、PS(Adobe Photoshop图像处理)、各种ICC(ICC Color Profile,设备色彩特性文件)色彩管理,到CTP(Computer to Plate,直接制版)打样机、印刷机,每一环节皆是重点。 可以说,从原作到印刷是一项复杂的系统工程,也是从技术协调到艺术再现的过程。 具体来说,《元画全集》采用了比传统印刷技术更精密、更先进的工艺——280Lpi调幅加网印刷技术,圆形网点,富士版材,网屏CTP直接出版,使用日本小森印刷机,日本DIC油墨,四色印刷。 从第一步的拍摄开始,《元画全集》团队就精益求精,保持着全球的最高标准。拍摄采用最顶级的柯达胶卷(现已停产)、8×10英寸大型技术座机对原作进行拍摄,最大程度的保留元画原有特征,居于业界一流水平。 《元画全集》团队专门从德国定制的进口优丽纸。经过几十次的印刷实验,从数十种纸张中选择了德国定制优丽纸,印刷元画效果最佳! 根据对《元画全集》的抽样检测,得出颜色检测结果:图像的整体颜色还原度均达到95%以上。 印刷的清晰度、色彩表现力、灰度与暗部层次表现力、印刷稳定性等均属于世界领先水平! 04、文献资料丰富 数千幅局部图,数万方鉴藏印章、数十万字说明资料 元代艺术史和文化史的百科全书 《元画全集》集鉴赏性、学术性、收藏性于一体,为元代绘画提供了清晰、权威、系统的传世图像,是目前研究元人艺术史和文化史的“百科全书”。 《元画全集》收录元人画作670件(套),数千幅原大或放大图,数万方鉴藏印章,数十万字文献资料。
图片拍摄于《元画全集》 05.专家推荐 ——潘公凯(中央美术学院教授、博士生导师) 元·谢楚芳《乾坤生意图》局部/大英博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第五卷》 元·谢楚芳《乾坤生意图》局部/大英博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第五卷》 元·谢楚芳《乾坤生意图》局部/大英博物馆藏/图片拍摄于《元画全集·第五卷》 |
|
来自: 光头姚02llsm2q > 《国画文件夹》