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古诗词中不仅采用各种修辞手段，还经常使用叠字。大家比较熟悉的有李清照的《声声慢》，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”；还有苏轼的《花影》，“重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。”其实早在汉代，就有很多乐府诗就采用了这种叠字的方法，既音韵和谐，又可增强感情色彩。下面就介绍无名氏的一首古诗，不仅百读不厌，而且千古流传。 青青河畔草两汉：佚名青青河畔草，郁都园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子如。荡子行不归，空床难独守。 这首诗的作者善于运用各种相反相成的手法，构成空灵的艺术境界。作品采用第三人称，描写了一位陷入相思的闺妇。诗的前半部分连用六个叠词，勾画出一幅精美的丽春少妇图。墙外草色青青、园中垂柳郁郁，在一派生意盎然的春光中，楼上隐隐闪现一位风致盈盈、仪态万方的少妇倩影。 佳人凭轩而立，风采明艳，如同晈皎明月，从纤云中漾出。“皎皎”二字，既写了少妇焕发的容光，也传神地点出令人目眩神摇的感受。“娥娥红粉妆”，她艳丽妆容、姿容美好，一个“红”字，见涂抹之浓艳；“纤纤出素手”，她纤纤手指扶着窗儿、眺望远方，一个“素”字，见肤色的晶莹。红素两相照映，更从色彩上产生饱满的感受。 少妇呆呆地站在那里手抚窗栏，她似乎在眺望和期待着什么，然后又陷入沉思。作者如一位高明的摄影师，由远而近、从总体到局部，逐步勾勒出一幅阳烟丽景中的青春少妇。佳人盛颜如花，可是年华似水，她渴望着爱情的抚慰。 她在盼望着远行未归的丈夫，“荡子”是指浪迹四方的客子。但现实却只是寂寞的空房，她只能保留对过往的甜蜜回忆，令人不禁产生一种悲凉之感。思妇望着河畔青草绵延到天边，自然会产生很多遐想。也许丈夫远行之际，她正从这棵柳树上折枝相赠。她盛装倚窗，希望丈夫的突然出现，然而日复一日的等待，得到的却都是失望。 诗人非常善于运用叠字，“青青”与“郁郁”，同是形容植物的生机，但前者状草的颜色，后者却写柳的意态。“盈盈”和“皎皎”，都形容人的丰姿，但前者写仪态，而后者指风采。“娥娥”与“纤纤”，都写人的容貌，前者抽象地赞叹粉妆的美好，后者却具体地刻画素手的形状。 三组词错综变化，彼此间也密切联系，平仄相间，看似单调的叠字，却形成了丰满的音乐形象。音韵上的单调与丰富的统一，传达出女主人公寂寞中的烦扰。佳人出场便笼罩在一片草色青青、垂柳郁郁的哀怨气氛中。炽热的追求与强烈的哀怨，在她胸中激战，最后汇成“空床难独守”的无声呐喊。但这并非是少妇要另求新欢，而是希望丈夫尽快回来的孤苦无告的强烈呼唤，也产生了震撼人心的艺术力量。似水流年，红袖易断；落尘化泥，红泪相思。你不经意的一转身，也许就让佳人枯守一生。 责任编辑： |
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