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张 钧 曾侯乙编钟铭文 曾侯乙编钟1978年出土于湖北随州，现藏湖北省博物馆，是我国目前出土数量最多、重量最重、音律最全、气势最宏伟的一套编钟，堪称“编钟之王”，是青铜器冶炼的巅峰之作。 曾侯乙钟属礼器，同时也是乐器，其音响及乐律学方面的所有信息，又是其本身所属文化的精髓所在。编钟上刻有关于记事标音、律名关系的错金铭文2828字，加上钟架横梁、编悬配件上的铭文、磐铭文等总字数3775字，内容是先秦乐律的重要资料，而我们从书法的角度去审视这些铭文，也会有所发现。  图1 《曾侯乙编钟铭文》摹本(局部) 先秦时期大篆的笔法丰富多样，线条变化多端,字形无常，自然活泼，规则性不是很强，特别是楚系文字，充满着放荡不羁的野性，很符合楚国的特色，《曾侯乙编钟铭文》就不一样，她很规整、严谨，用笔上类似小篆，笔画上以横、竖、弧形为主，结构上注意安排穿插，意态平和，庸容大度，给人秀丽而不纤弱的感觉。 在临摹《曾侯乙编钟铭文》时我们要注意什么呢？孙过庭说：“察之者尚精，拟之者贵似”，所以我觉得首先读字要细致，《铭文》字形修长，高、宽大约是3：1的比例，外延方整，所有笔画的安排变化都在这个大约3：1的长方形内展开，笔画排列方面比较有变化，基本上是随形处理，有的分布匀称，有的对比强烈，不像清篆要么都很匀称，要么注重对比。用线瘦劲婉转，具有一定的书写特性，符合“篆”的婉而通的经典理论，章法上行距大于字距，属横有行、竖有列的布局，和谐洒脱，既不显得松散，也不像“列算子”。它对字与字之间的间隔的把握十分精准。临习时，建议打格子，既有一定的装饰性，也易于整体把握章法，让更多的精力去把握字形结构。墨色方面应求统一，少变化，不可太干，干则形枯，不可太湿，湿则神淡，个中妙处不好说，因人因纸而异，唯有多加练习，即可把握，临习时以求稳为重，控制的弧度，转折处不可裸露圭角，笔画衔接要自然，不露痕迹，以“见筋骨”为妙。  张钧临《曾侯乙编钟铭文》（局部） 创作时则要有自己的思想，以下是我个人的体会，写下来抛砖引玉。 首先在字形上由于《曾侯乙编钟铭文》是刻在钟体上的文字，具有实用性和装饰的特点，我在创作时则强化文字的书写性，去掉一些装饰性太强的圆弧，在线条上注重起笔收笔的细微变化，突出书写的时序性，以弱化其工艺特征，在章法上，则讲究借鉴现在流行的各种章法，用纸方面，我一般用仿古、粉彩之类的不是很生的纸。墨，大家可尝试用新墨或宿墨，两种墨写的视觉效果有些不同。  张钧自作诗篆书条幅 《曾侯乙编钟铭文》字形修长优美，如楚女之细腰，动静行止挺拔优雅。修长的线条对书写者控制毛笔的能力要求比较高，有一定的装饰性，容易坠于工艺化，所以我觉得最好具有一定的小篆书写功底之后再来临习，才能取得其精华，去其糟粕。  顺附上以《曾侯乙编钟铭文》特点创作的一方印和一书件，博同道一笑。  |
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