|
王翚为清初“四王”之一，是传统绘画之集大成者，自谓“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。其在世时受到朝野追捧，声誉之隆，身价之高，一时罕有匹者。曾有“画圣”之目，人视其为“虞山派”开山之祖。
请左右滑动浏览全图 ▼
王翚 江山无尽图 设色纸本 手卷 1710年作 33×355cm 注：天蠁楼黄咏雩旧藏；叶恭绰题跋。 题识：临赵松雪江山无尽图意，时庚寅秋仲，耕烟散人王翚。 钤印：来青阁、臞樵雅趣、王翚之印、石谷 藏印：南海黄肇沂收藏金石书画印、南海黄氏天蠁楼印记、坤一书画、松年所藏、长宜子孙、无棣我堂 后跋：石谷画极烜赫，于同光之际，张樵野以百谷名其斋，为海内所震惊，近卅年声名始稍替，然真实本领所在不可诬也。此卷为晚年笔，以技巧论，可谓究极精能，深得讴波精髓。粤中藏石谷画者当以此为上乘。民国二十八年秋日，咏雩兄出示因题，叶恭绰。
《江山无尽图》 叶恭绰题跋 此卷《江山无尽图》王石谷自署“庚寅秋仲”，即1710年所作，时年79岁，属于人画俱老的晚年精品，可谓老笔纷披，苍中毓秀，直入化境，集古人大成而自出机枢。
《江山无尽图》局部 作品描绘江南风光，景观可居可游，丘壑多姿，草木丰茂，茅舍楼阁，湖面泛舟，均是夏日清幽自在之境，沁人心脾。石谷自云：临赵松雪江山无尽图。但笔墨风调，仍不离自家本色。用笔苍秀，色墨润泽，浑厚而雅逸，精气袭人，令人向往不已，是石谷老人晚年极精作品，尤难得。
《江山无尽图》局部 画上左下角之半截印“无棣我堂”藏章以及“松年鉴藏”、“坤一书画”诸印可知，此作最初当为吴自肃（1630-1713）所得，吴自肃，号我堂，山东无棣人，康熙甲辰进士，曾官刑部尚书，著有《我堂存稿》。后归钱载所得，钱载（1708-1793）字坤一，乾隆十七年进士。后再由邵松年递藏，邵松年（1848-1924）字伯英，江苏常熟人，光绪九年进士，官河南学政。著有《古缘萃录》。后由黄咏雩收入天蠁楼中，流传清晰有绪。
左/“无棣我堂”藏印 右上/“松年鉴藏”藏印 右下/“坤一书画”藏印 黄咏雩（1902-1975），字肇沂，文物鉴藏家。因藏有广东四大名琴之一——唐代天蠁琴，而将书斋命名“天蠁楼”。天蠁楼闻名遐迩，珍玩云集，古画荟萃，黄公望、沈周、文征明、八大山人、石涛、“四王”等古代名家佳作都曾入其庋藏。建国后他的藏品大多归入公藏，几乎遍及广州各大博物馆。经他收藏的朱耷《花鸟册》、石涛《诗画册》、仇英《停琴听阮图》（现皆藏广州艺术博物院），均入选《中国古代书画图目》，并定为国家一级文物，其鉴定能力和收藏水平之高，由此可见一斑。
天蠁楼主人黄咏雩藏印
董其昌 隔岸清泉 水墨金笺 扇面 1627年作 16.5×53.8cm 题识：丁卯长至，过访君俞年侄写此。董玄宰。 钤印：董其昌印 藏印：宫子行玉父共欣赏 出版： 1．《明清名家扇面大观一集》，1915年小万柳堂主人廉泉编辑兼发行； 2．《名人书画扇集》，廉氏小万柳堂，上海文明书局发行。 著录： 1．《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》，1911年廉泉编成出版； 2. 《董其昌年谱》P181，上海书画出版社。 3. 《明清中国画大师研究丛书·董其昌》P276，1996年吉林美术出版社； 注：宫本昂、小万柳堂主人廉泉旧藏。 一．宫本昂，清代道光至同治间人，字子行，晚清大收藏家，室名延蝶仙馆。其兄宫昱，字玉父。兄弟二人精于鉴赏，收藏历代名家书画极富，其中扇面就有一千余叶，编为《书画扇存》六集，几乎囊括了明清两朝所有的书画名家，端方称宇宙之奇观。 二．小万柳堂主人廉泉，号南湖、小万柳居士。精诗文，收藏书画、金石甚富。在上海创办文明书局，中国最早使用珂罗版印刷技术，风行一时。
董其昌 行书七言诗 水墨绫本 镜框 191×52cm 题识：汉将承恩西破戎，捷书先奏未央宫。天子预开麟阁待，即今谁数二师功。其昌。 钤印：玄赏斋，大宗伯印，董其昌印 本幅行书七言绝句，虽未署年款，但从书风及所钤“大宗伯印”判断，当为董其昌七十七岁就任南京礼部尚书、掌詹事府事以后作品。该诗轴书法行中带草，融合自然，丰神绝妙，尽得天然之趣，为董其昌晚年之典型佳作。
何绍基 行书苏轼、黄庭坚等书论片语 水墨纸本 立轴四屏 1846年作 191×50.5cm×4 题识： 一、余尝论书，以谓钟、王之迹，萧散简远，妙在笔墨之外。至唐颜、柳，始集古今笔法而尽彂之。极书之变，天下翕然以为宗师，而钟、王之法益微。书坡老语，子贞。 二、泠泠风外列仙臞，琢玉羊欣定不如。六合空明一莲叶，更须遮眼要文书。仙人难得此婆娑，无奈丹青狡猾何。我与太虚同一体，也无莲叶也无波。遗山题画句。丙午初冬为晓涣大兄大雅之属，子贞弟何绍基。 三、书家论徐会稽笔法，如“怒猊抉石，渴骥奔泉”。以余观之，诚非虚语。如季海书，少令韵胜，则与稚恭并驱争先。季海长处在用笔劲正而心圆。若论工不论韵，则王着忧于季海，季海不减子敬矣。子贞。 四、寻至杭至吴兴见公择，而元素、子野、考叔、令举皆在湖，宴集甚盛，深以开祖不在坐为恨。别后每到佳山水处，未尝不怀想谭咲。北去知向之乐益难继也。子贞。 钤印：何绍基印（四次）、子贞 何绍基，清代书法界的中流砥柱。其书法结合碑帖两派，融会四体，最终形成了独具特色的“何体”风貌，被誉为“有清二百余年一人”。 此行书四条屏，选录苏轼、黄庭坚、元遗山尺牍文本四篇，创作于丙午年（1846），时值何绍基四十八岁，正是其精力弥满，书学大成之时。写来行中带楷，笔挟篆分，凝炼中露出锐劲，沉稳处时出俏丽，洋洋洒洒，一气呵成。故洒脱自如而气概非凡，是其艺术高峰时期的极精之作。 何字纵横捭阖的美感来自于他点画运笔的气势之中，正如《清稗类钞》所评：“子贞太史行书尤于恣肆中见逸气，往往一行之中，忽而似壮士斗力，筋骨涌现；忽而又如衔环勒马，意态超然，非精究四体熟谙八法，无以领其妙。”无怪乎其能在晚清书坛上冠绝一时。
乾隆帝 行楷五言联 描金花卉纹笺 镜框 128×37cm×2 释文：篆烟徐逓馥，芸帙静含清。 钤印：自强不息、八征耄念之宝、向用五福 乾隆帝万机之暇每以书画自娱，尤精书法。据说存世墨迹仅故宫博物馆就藏有2000多幅，而他在古代书画和当时的名家绘画中题跋题诗更是数不胜数，为历代帝王之冠。此联具有典型的乾隆帝书风，圆润丰满，端丽劲健；笔法精熟，确系到了炉火纯青的地步。
佚名（元或更早）蝶恋花 设色绢本 镜框 D:26cm 时间 地点 |
|
|
