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相信很多人也和曾经的我（冯书雅）一样，熟读唐诗宋词，但是不会作诗。想写，却不知如何下笔。 那么我为什么会开始写诗词呢？主要是因为张琼老师的引导，张琼老师在语文课上为我们生动地讲解了诗词格律的基本知识，并极力鼓励同学们创作诗词。由于张琼老师的引导，班上不少同学爱上了诗词，我也开始和志同道合的同学一起写诗，互相切磋，共同进步。我勇于尝试，不断推敲，不断积累，不断创作。 中国诗词，让我着迷。它拥有极其精炼的语言，却给予人无限的想象空间。诗词中的留白，看似无形，却是无限。中国诗词，是中华民族最独特的古韵。 这篇文章主要分析了我创作的一些诗词和我对诗词创作的一些见解，希望能得到大家的指正。 1.无题 冯书雅 月伴苍天经万古， 星舞沧海渡千秋。 举杯互敬皆好汉， 拔刀相助共远游。 这是一首古体七绝，第一句与第二句对仗，第三句与第四句对仗。 在一二句的对仗中，我试图去描写一个气势磅礴的景象，天和地相隔千万里，却千万年永远相伴，相互辉映。 第二句中的“舞”字是炼字。炼字：一般来说，诗句中最重要的一个字就是谓语的中心词。把这个中心词炼好了，诗句就变为生动的、形象的了。正可谓一字千金。谓语中心词，一般是用动词充当的，因此，炼字往往就是炼动词。 在这里，我经过推敲认为“舞”字是最合适的，若换成“临”、“映”之类的词，就失去了动感。而“舞”字将静态变成动态，更能体现宇宙的变化莫测和广袤无垠。 第三句中的“举杯互敬”这四个字没有主语，也没有宾语。这里的主语和宾语到底是谁呢？理解得不同，诗的主题也就不同，这也是我把题目取为《无题》的原因。我认为可以有这么几种理解： 1）主语和宾语是苍天和沧海。主题是自然，运用了拟人的手法，把天和地比做两个人。 2）主语和宾语是“我”和苍天沧海。照这个角度去理解的话，主题就是“孤独”，孤独的人以天地为深交，与天地精神往来。 3）主语和宾语是“我”和“我”的挚友、家人或者恋人。从这个角度去理解，主题就可能是友情、亲情或者爱情了。自己和另一个人就好像苍天和沧海一样，虽然相隔万里，却有着共同的志向和抱负。“拔刀相助”是用江湖上的 2.行香子·逍遥华山 冯书雅 万壑松风，嵯峨千重。 华山奇景赛天宫。 雾隐寒山，险峰独耸。 或逸飞廉，逸白虎，逸蛟龙。 我自高歌，答自长空。 独自逍遥天地中。 手握佩剑，身带飞弓。 时穿流雾，穿峭壁，飞险峰。 “行香子”这个词牌的短句比较多，上下片结尾以一个字领三个三言句，这一个字常常用相同的字。“逸飞廉，逸白虎，逸蛟龙。”就是整齐的三言句。 我很喜欢李白的侠气和浪漫主义 ，研究了李白的很多作品后，我很自然地写了上面那首词。 3.挥毫有感 冯书雅 手握弱豪书游云，心系江山舞惊龙。 雷震山巅风撼海，明静之心不足动。 险山壁立如剑势，超逸绝尘奔马驰。 旷世之奇皆在此，胜事兴来空自知。 学书之途自有道，不为功名不为己。 天长地久不自生，功名尘土莫沉溺。老子曰：“天长地久，天地所以能长久者，以其不自生，故能长生。“意思是天地所以能够长久，乃是因为它的一切运作都不为己，所以能够长久。不自私、不计较得失、谦虚退让，反而能成就自己的理想。 4.读老子有感 独坐案前耽佳句，大雨滂沱抚我静。 书中自可观万物，天人合一道在心。 这首诗是我去了西安碑林后写的，在中国历史上赫赫有名的碑刻前驻足钻研，我欣喜不已，收获颇多。 5.点绛唇 刘奕铭 夜半雨时，小楼多情凝栏处。 论情无言，风过西阁间。 一抹淡愁，问情为何物。 川不住，留卿不住。只愿随风去。 点绛唇 冯书雅 金阳溶湖，高塔远眺往事浮。 寄情于琴，声传东楼处。 千丝浓绪，一世待虚无。 空悲切，不如万古、忆流年楚楚。 上面两首《点绛唇》，第一首是刘奕铭同学写的，他写好后让我也对一首，于是就有了上面的第二首《点绛唇》。 “空悲切，不如万古、忆流年楚楚。”意思是不要徒自伤心难过，不如把往事永远铭记在心，回忆是最美好的。“空悲切”引用了岳飞《满江红》的句子。创作诗词并不排斥学习和模仿前人作品，所谓“点铁成金”、“脱胎换骨”强调的都是袭前人之语而自出新意。李清照早期词受晚唐五代诗人韩偓影响较大，包括其名作《如梦令》就出自韩偓诗意。 6.懒起 韩偓 百舌唤朝眠，春心动几般。 枕痕霞黯澹，泪粉玉阑珊。 笼绣香烟歇，屏山烛燄残。 暖嫌罗袜窄，瘦觉锦衣宽。 昨夜三更雨，今朝一阵寒。 海棠花在否，侧卧卷帘看。 曹操在他的《短歌行》中直接引用诗经中的“青青子衿，悠悠我心”，借用想念爱人的悠悠之心，表达了他求贤若渴的心情。 李贺的“天若有情天亦老”被许多诗人直接引用到自己的诗中，比如欧阳修的“伤怀离抱，天若有情天亦老”。元好问的“天若有情天亦老，世间原只无情好”。不过，要说二次创作最成功最出彩的，还要数我们敬爱的毛主席的“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”。这一对，把李贺诗中的伤感无奈之情，转化成了“敢叫日月换新天”的豪迈之气。 7.咏辛弃疾 冯书雅 英雄舞剑弄传奇， 剑势冲天可劈云。 雷为战鼓雨为衣， 金甲御风胜天地。 虽有盛名撼沧海， 壮志难酬痛失意。 辛弃疾与李清照合称“济南二安”。辛弃疾受李清照影响很大，辛弃疾写过一首词叫《丑奴儿近·博山道中效李易安体》，李易安就是李清照。辛弃疾在诗词创作中常常会引用李清照的用词，或者效仿李清照的写作手法等。 辛弃疾是豪放派的代表，不过他婉约起来也不输李清照，他的“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”便是婉约派词中的佳作。 婉约派词宗李清照，豪放起来也不输辛弃疾。李清照的《夏日绝句》借古讽今，直抒胸臆，“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”第一句就挑明了自己的人生观——活着要做人中豪杰，死也要做鬼中英雄。第二句笔锋一转，借怀念不肯过江东的项羽，讽刺当朝者的懦弱。全诗蕴含的凛然风骨、浩然正气，足以令志士奋起、儒者自惭。 最后，跟大家分享一下我写诗的方法和顺序： 1、明确写作对象，确立中心思想。 首先要明确写作对象，然后要确立中心思想。同样一个写作对象可以表达出千百种不同的中心思想，这个中心思想也就是你不同于别人的独特之处，它反映了你的知识积淀、个人修养和思想境界。所以一开始要试着挑选自己喜欢的主题，尝试在诗中表达自己的思想。 2、发展，推敲。 在发展的过程中，一定会受到平仄格律的很多限制，但是不能因限制而扰乱了你原本想要的结构脉络和发展节奏。这时就需要花时间不断地推敲，一首好的诗词作品是需要不断推敲的，有的时候，改一个字就可能为一个句子画龙点睛。在推敲的过程中你也可以不断积累，读一些其他诗人的诗，看看有什么手法可以参考借鉴。在积累的时候，我建议大家最好把诗歌朗诵出来，诗词其实一开始就是民歌的歌词，就是唱出来的，只可惜现在曲调已经失传，所以现在我们只能看到歌词。但是这些歌词里的韵律还是非常有音乐性的，读出来，对你作诗的整体音律把握会有一种潜移默化的提高。这就像音乐中的乐感和英语中的语感一样，是只可意会不可言传的。 其实每个人写诗都可以有自己的方法，以上只是我的一些见解，希望能得到大家的指正。 参考文献 [1]景青《遇见，醉美古诗词》 [2]王力《诗词格律》 [3]马玮《李清照诗词赏析》 [4]《历代女性诗词》 [5]西窗烛（App） |
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