我们书接上回, 讲到高迪。 巴塞罗那就是所谓高迪的城市, 但是我最讨厌的就是文艺青年不求甚解, 甚至的过度解读一些东西。 比如说什么45°角的阳光射进来的城市, 比如说高迪的城市。 其实我对于高迪的看法是, 他有的东西做的好, 有的东西也就一般。 只能说得因于19世纪资产阶级的崛起, 这些人舍得花钱, 而且他们找到了一位能帮他们把钱花出去的一个人, 这个人就是高迪。 当年米拉夫妇他们为了修建婚房, 就是现在的米拉之家, 他们就找到了高迪。 米拉说, 你先把图纸拿出来, 结果等了很久高迪也没有拿出来。 而高迪又是一个很强势的人, 被逼急了就把手中的稿纸拿了出来, 这就为他们后面的不愉快埋下了隐患。 如果大家有看过米拉之家的图片就会知道, 这座建筑的表面是波浪纹, 顶上是有一些像卫兵一样的烟囱, 整个房子给人的感觉, 用中国话来说就是风水不好。 而高迪的另一个作品, 巴塞罗那巴特罗之家从中国风水的眼光来看, 更加的风水不好, 柱子的造型都是骨头的样子。 我们只能说19世纪这帮资产阶级的人已经是失心疯了, 根本就没有考虑住的房子跟教堂, 跟公园是完全不一样的概念, 所以他们把家弄得跟酒店一样。 但是这帮人已经失去自控力了, 根据相关数据显示, 造这么一栋房子的钱可以造六栋普通的房子, 就是这么高的溢价空间找高迪去做, 反正当时在世界各地都在发生类似的事情。 就是钱多的没处花, 我要找个地方把钱花出去, 所以找到了高迪。 年轻人看世界的角度跟这个世界的差距很大, 真实的世界是“高筑墙,广积粮,缓称王”, 就是要活的命长。 但是那个时代新兴的资产阶级已经不管这么多了, 就是要“浪”。 而米拉夫妇就介于“浪”和“不浪”之间, 再加上附近的邻居建议米拉夫妇修改设计方案, 他们就找到高迪, 要求他把方案换了, 所以又导致高迪对他们也产生了不满。 而高迪就以退出为要挟, 也导致这栋建筑有很多东西没有完成。 最后还是在米拉之家被财团接管了之后才最终完成。 你如果仔细去看高迪的作品, 会发现他基本上就这么几种: 一个是瓷砖碎片拼贴; 一个是仿生学, 比如仿鹦鹉螺的旋转楼梯; 还有就是少柱子, 以曲线造型为主。 看第一眼会觉得很经验, 但是真要住进去就会觉得受不了, 维护成本非常高。 比如他的门窗很多都是曲线形的, 都是订制的, 非工业化产品的维护成本是非常高的。 其实高迪的东西里面, 铁艺是做的最好的。 而对于仿生学的实木的凳子和桌子, 就像米拉夫妇的看法一样, 恨不得要把这些人体仿生学的家具都扔出去。 当时已经有沙发了, 仿生学的凳子做的再仿生, 还是没有沙发舒服。 根据很多文艺青年的说法, 高迪把所谓的实用主义跟美观结合到了一起。 喜欢浪漫主义的设计师一般不实用, 喜欢实用主义的设计师做的作品缺乏热情。 高迪号称是两种结合的很好, 但是从我的角度来看, 他只是把某些元素放进去了而已。 第一是瓷片拼贴, 这是来源于当地的一种传统。 第二, 铁艺的东西做的好, 因为他是铁匠的儿子。 第三, 家具做的好, 是因为他把建筑和装修放在一起来做, 能够亲历亲为。 所以他做出来的作品, 基本水准还是比较高的。 他能够精工出细活, 当时的资产阶级的这些人钱很多, 有足够的预算支持他这么做, 只要你能够做出不一样的建筑。 但是对于这种房子, 看一看可以, 如果要长期居住的话就另说了。 包括上面提到的巴塞罗那巴特罗之家, 很多人说采光好, 空气动力学好, 整个房子的建筑架构好。 说实话,只要钱给够,什么都行。 说实话, 那个时期能够做到这种程度的建筑师肯定还有很多, 只不过高迪做的比较出位。 |
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