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元代戏曲家马致远的《天净沙·秋思》被誉为“秋思之祖”是名副其实的；而与他并称为“元曲四大家”之一的白朴所作《天净沙·秋》也好不逊色。咱们从欣赏角度，一一作个读解。 马致远的《天净沙·秋思》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 这首小令首先写道：“古藤老村昏鸦，”这一句诗人描绘了秋之景色，我们通过诗人运用的意象看出这样一幅画面：有一棵老树，树上缠着枯藤，一只昏鸦站在上面叫个不停。这就描写出了秋天冷落、萧瑟、凄暗的景象。 接着写道：“小桥流水人家。”这是一个比较温馨的画面，是近景。就是小溪上有一座小桥，桥边有一户人家（也可以读解为：在缓缓而过的小溪旁，有一户人家，一个老农扛着锄头从小桥上走过）。 再接着写道：“古道西风瘦马”，古道，是说很少有人走的路，此是暗示偏僻之路，表现了秋之凄凉之感。西风，即是秋风。这里我们可以去想象：在萧瑟的秋风中，骑着一匹清瘦的老马，踽踽独行在荒芜的古道之上。此时也正是“夕阳西下”的时候，肝肠寸断的游子还浪迹天涯。 最后一句点出了羁旅在外的游子对家乡的思念。 这首小令在结构上和写法上独具特色： 首先诗人营造了秋之荒凉的环境，藤是枯的，树是老的，鸦是昏的。从色彩上看，都是暗淡的，这正是“秋景”所特有的特征。从形象上看，枯藤和老树都是无叶的，感觉没有生命的气息，只有“秋风扫落叶”的肃杀之气。 而诗人在这之后，用了一个小反转，小桥之下有流水，流水旁边有人家，这一迹象触动了游子思乡情绪，人家都聚在家里，自已却在这古道上，迎着萧瑟的秋风，骑着瘦马行路，也不知道今夜能走到哪里？ 最后挽结，太阳已落下，思乡的人断肠于天涯。承上而来，抒发了自已的思乡情怀与心中凄清的酸楚。  我们在这里，可以看到诗人在抒情上的特色，在前面尽力铺叙，主要运用列锦的修辞方法，抓住秋天的物景，加上富有秋景特征的词语来修饰，营造出悲秋之氛围，并由远及近，由物到人，层层铺垫，最后引出所要表达的情感。可以说，整首小令看似尤其简单，实则层层叠加蕴含着丰富的内容，极尽一个羁旅在他乡游子的内心苦痛。 另外，拋开这首小令之作，也可以感受到诗人骨子里的悲凉与对人生的无可奈何。也许这就是这首小令成为“秋思之祖”的主要因素吧。 白朴的《天净沙·秋》孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。这首小令，描绘了一幅绝妙的秋景图。 夕阳西下之时，片片残霞似火，天际外横卧着一处孤零零的村庄，淡淡炊烟袅袅升腾，几只黄昏归来的乌鸦，静静地站立在老树的枝头，天空哀鸣着远去的孤鸿，一派深秋凄凉肃杀的气氛。 再看眼前，青山叠峦，绿水潺潺，遍地是白草、红叶、黄花，正装点着这萧瑟肃杀的秋天，为之增添了些许活力。 这首小令在当朝时评价相当高，可与马致远被誉为“秋思之祖”的《天净沙·秋思》相媲美。 作者手法高妙，篇中用的全是名词和形容词，没有一个动词。 每一个名词和形容词的组合都代表一种景物，每一样景物都有自己的特点。 从动静来看，日、村、树是静的，而烟、鸦、鸿是动的，彼此映衬，和谐有致。 从色彩来看，既有落日余晖的明亮，又有深秋晚景的暗淡，明暗对比，增加了画面的视觉效果，也加强了画面所传达的感情色彩。  尤其是后两句，妙手调众色，集青、绿、白、黄、红五种颜色于一体，色彩斑斓，相互辉映，把一片秋色点缀得鲜明、绚丽、多彩，堪称妙笔。 这种表现特点与马致远的“秋思”完全相近，彼此争胜毫厘之间。 解题至此。 记着关注“百味写春秋”哟谢谢！ |
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