 书法主要是由毛笔书写的线条和点画构成的。康有为说：“书法之妙，全在运笔。”赵孟頫说：“书法以用笔为上”。所以从这个意义上讲，书法就是笔法。要使书法的线条、点画具有抑扬顿挫、方圆欹侧、刚柔曲直等变化，产生艺术魅力，关键就在于笔法如何。所以学书主要的是讲求笔法，讲求笔法的变化。笔法不是指一般的执笔法，而是指点画的书写法则，如逆入平出、藏头护尾、无垂不缩、无往不收、中锋用笔等。 一、运笔作字，要以骨为主，筋骨并用 书法，多骨者遒劲，多筋者妍媚。但骨尤重于筋。书之有骨，犹如人之骨骼，是人体的栋梁。孙过庭《书谱》云：“骨力偏多，虽妍丽之阙，而体质存焉”。这就是说用笔作书，首先要注意骨力。所以作书切忌多肉痴肥，肥则气滞而神颓。但是只存骨气而缺筋肉，则又偏于枯槁无遒丽清润之气。 晋卫夫人《笔阵图》中云：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。” 宋黄庭坚说：“肥字需要有骨，瘦字需要有肉。” 我们在作书用笔时，首先要注意骨力，力求做到多力丰筋、骨肉匀称。俗话称“颜筋柳骨”，颜真卿楷书的特点是丰筋，柳公权楷书的特点是多骨。作书写字如能取柳之骨，取颜之筋，便能多力丰筋。学唐楷，先学欧柳，再学颜，就是先立骨，后丰筋。 二、要从方笔入手，方圆并举 书法自从有毛笔以后，用毛笔作笔画，遂有方圆之分。方笔圆笔各有特点：方笔严整、凝重，易得骨，但易流于板滞；圆笔浑劲、轻灵，易得筋，但易软弱。故康有为说：“书法之妙，全在运笔，该举其要，尽于方圆，操纵极熟，自有巧妙。”并说“方圆虽然不同，然妙在方圆并举。” 因此，初学书法应以方笔为宜。因毛笔聚毫成锋，性柔而散。用笔书写，自然形成方笔。方笔是毛笔的自然运用。同时，方笔以笔毫平铺纸上，容易着力，而且笔画丰棱俊整，最易得骨。方笔楷书有：《爨宝子》《杨大眼》、《魏灵藏》、《孙秋生》、《始平公》及欧阳询父子所书各碑。方笔隶书则有《张迁碑》、《衡方碑》、《鲜于璜》及清代邓石如、赵之谦等帖。 三、用笔宜慢，快慢互用 行笔慢，易着力，书势沉着，故初学者宜慢。但过慢，则又失神气，难以劲健。这就要随着运笔的熟练程度，逐步加快，但又不能过快，过快则又失势易流于漂浮。 王羲之在《书论》中说：“凡书贵乎沉静。”“仍下笔用笔不用急，故须迟，何也？笔是将军，故须迟重。心欲急不宜迟，迟则中物不入。夫字有缓急，一字之中，何者有缓急？至如鸟字下手一点，点须急，横直即须迟，欲鸟之脚急，斯乃取形势也。每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书。”要慢中有快，快中有慢，宜慢则慢，宜快则快，快慢互用，书乃有趣。 四、不同书体笔法 1、篆书笔法 学书应从篆入。傅山说：不知篆籀从来，而讲字学书法，皆寐也。学篆宜先通六书，熟习篆法，篆法既熟，其他诸体则已铺好基石。篆书笔法，就表现形式来讲，主要是藏锋；就笔锋在点画中所处的位置来讲，主要是中锋。篆书用笔主要在两个方向：平行于纸上，藏锋逆入，中锋行笔；垂直于纸面上，是杀锋铺毫，上下提按的动作。篆书任何一个点画都有起笔、行笔、收笔三个过程。起笔：逆锋而入；行笔：中锋行笔；收笔：平出。重点是中锋行笔，即：立笔铺毫，立笔，即笔杆始终垂直站立于纸面上运动，铺毫，即杀锋跪毫，毛笔主锋和副锋一起运动，万毫齐力。同时还有转笔，即笔毫锥面在纸面上的旋转运动，笔毫着纸的侧面不停地变换，笔毫椎体绕笔杆轴线旋转，称为“绞锋”，绞锋产生的效果，有墨色向边廓撑开的趋势。 2、隶书笔法 一般讲：圆笔藏锋统属篆法，方笔露锋统属隶法。篆书起笔采用逆入平出法，即先向与行笔相反的方向逆入做一个圆点状，然后反折使笔毫平铺纸上，以达到万毫齐力，中锋行笔之目的。而隶书一般采取逆势切入法，即点法起笔。写横画需直入笔锋，竖画需横入笔锋。点法起笔比篆法起笔更趋便捷。 隶法起笔逆入作点，如主笔横可在纸上作有形之逆，其法是与行笔相反方向点锋入纸，逆势轻落，逆入后迅速将笔略提，提到笔锋与纸面将离未离之时作点，如图钉状。短横可在空中作无形逆势，然后作点如切刀状，一般写横画时作斜直落点；写竖画时作斜横落点。
逆入作点后，调锋是隶法起笔一大关键，但用笔最忌偏锋，而隶法起笔切入作点后，笔尖在上，笔肚在下（横画），或笔尖在左，笔肚在右（竖画），笔锋呈偏侧状，若平拖过去，一偏到底，就会犯用笔之大忌，故点后之关键在于调锋。调锋之法，可用手腕带动笔尖，加之提按，提时以笔心收归笔画中为度；按时以笔毫平铺为度，边走边调，逐步将偏锋揉入画中。也可转动笔杆调锋，横画顺时针、竖画逆时针方向轻转笔杆，以调正笔锋。调锋动作要轻捷灵巧，不使笔锋溢出画外。笔画中段仍中锋行笔，而收笔则含蓄平出。所以隶法笔笔逆、笔笔蓄，起处逆、收处蓄。
3、楷书笔法 楷书用楷法，包括点画的起笔、行笔、收笔的一系列法则和要求。笔法有： “永字八法”——侧（点）、勒（横）、努（竖）、趯（读替，钩）、策（提）、掠（长撇）、啄（短撇）、磔（捺）。八法又有“运笔八法”——落、起、走、住、叠、围、回、藏。（用于一个笔画的运笔过程。） “八诀”（欧阳询）——“点”如高峰之坠石；“横”若千里之阵云；“竖”如万岁之枯藤；等，由卫夫人笔阵图发展而来。
4、行书笔法 行书是改变楷书的笔法，尽量用简洁的笔法。起笔弃去楷法的逆入回顿法，而是抢锋顺入；收笔时弃去停顿回锋，而是直接放锋，或上带下连。行书的钩笔则弃去楷法驻锋回钩，而是顺峰左转直接放锋。 简笔连画是行书的重要笔画。行书重行，为了书写时简便，在不影响基本字形的原则下，可以将就近的笔画连在一起，以减少起收笔的时间。连笔的法则是顺势，相同或相近的笔画可以相连，背势的笔画多数情况下不能相连。
笔断意连是行书的又一重要笔法。行书各种点画之间都存在彼此的联系、呼应。一个字两笔之间有距离，不能连带，甚至不能连丝作一笔处理，又要在运笔过程中连带起来，顺势而行，只得用笔意萦带的办法使笔画与笔画之间取得联系。有两种形式：一种是萦带牵丝的实体；另一种是笔断意连，即在两个笔画之间前一个笔画收笔和下一笔画的起笔，通过形态、笔势的示意，在人们意念中形成的联系和呼应。
连绵用笔和超长笔法，也是行书的笔法之一。如行书字与字之间的萦带用笔，以造成章法上的连绵不断的气势；行书中超长竖笔和撇画的运用（苏东坡《寒食帖》中“湿苇、衔纸”竖画的拉长），来改变布局，以白当黑，加重虚实变化。 总之，笔法是书法临帖和创作的关键，是书家的必修课。 END |
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