 墨冉社课点评 本期点评：九十九 01     1.新荷叶·初夏游湖 早见新晴，趋湖闲步微凉。几缕南风，过池水起粼光。楼台对岸，翠柳间、红谢魂亡。何如飞蝶，可曾同我寻芳。 随影前移，探幽直往回廊。鸟跃留声，刺蘼爬满高墙。黄槐近伴，庄周意、绮梦犹长。勿言梅月，馥消花瘦非常。 评：早见交代时间较直白，趋湖闲步微凉，造句结构上不太妥当。然后南风池水，再延伸对岸，层次尚明。红谢魂亡，着笔太实，少词味。上结意思不错。过片两句交代移境，思路对的，但又刻意了，像散文游记，少意味。诗词的语言和叙述，要有取舍，多变化。不要成了一线贯穿的流水账。爬满高墙，也非词家语。黄槐近伴，近伴表述欠确。庄周和绮梦不相搭，蝶梦鹿梦倒好些。下结乏情致。总体有思路，但造句上须下功夫。 2.庚子暮春偶题 抱向东风花渐低，愔愔飞雨小楼西。 纱轻未隔烟光湿，树薄隐交云气迷。 元爱绿丝垂野圃，更怜重瓣覆幽溪。 人闲如酒淡知味，坐到春深鸟不啼。 评：风无形无相，抱向一词突兀。未若自抱，自负。愔愔飞雨过渡有法，带出颔联的烟雨写景。颔联工丽，有意境，下句惜未拓开。颈联借景托性情，亦扣暮春伤红之意。转句颇可推敲，人闲如酒已不太恰，淡知味更不必点出。结句画面感强，有余味。总体不错，转得较弱。 3.天凈沙 無涯 一别魂渡前朝，百回寻梦今宵。 碧海云天水潮，江湖浩渺，曲殇清画眉梢。 评：别后抒怀，拟作味重。前两句前朝今宵，情境对比，增强感慨。后面碧海云天，水潮江湖，总体意象类似并含混，对结句的托出未能很好营造和关联。所以最后的归到眉梢，欠一些情感的跌宕转折。另外结句可处理得更明白些。抒情小令当多读五代北宋。 4.新荷叶 骤雨初晴，荷风晚送清凉。云影流波，争教堤柳垂长。蛙鸣断续，声渐落、柳背斜阳。望中犹似，几分故里南塘。 新月朦胧，勾回年少时光。小棹轻舟，藕花深处寻常。经年一梦，归程隔、云水茫茫。渔歌缥缈，忽闻疑作吾乡。 评：初晴和晚送稍牾，从全词看写的傍晚，晴可为停。垂长有些凑韵。后面写景寄思，一种情绪，淡淡触怀。过片勾回年少时光，虽然过渡，但有些刻意，并且此句为过渡而造句，内容枯乏。用个曾忆之类词足矣。然后昔日小舟，再曳回眼前，笔法有致。最后结于渔歌缥缈，翻生他乡吾乡之怅。整体氛围把握甚好，亦扪作者心性。 5.庚子年水害频发 急雨山崩裂，妖氛庚子年。 丽谯消偃蹇，怪鳄出良田。 四渎失纲纪，三关走竹船。 决心千里外，坊额水中悬。 评：是个好题材，但偏于拟古。首先题目定得大，五律要表达这种大题目，受篇幅和格律限制，较难精准抓住典型，表达出作者本旨。诗中的山滑坡，高楼塌，鳄出田，走竹筏，虽然也做了选择描写，但都是几个碎片画面，较空泛，读者触动不够。尾联也少决心千里外和坊额水中悬的关联。诗无论任何体裁，意旨总是第一。无论怎样表现手法，总要统一于思想和情感的传递。 6.满庭芳 近水拖蓝，遥天浣碧，青青望里云峰。一春花事，凝绿入梧桐。惆怅年年此际，凭栏在，白水桥东？听朝暮，鹧鸪无歇，呼递绕长空。 年年乡梦里，愁催鬓白，思减颜红。更那堪，犹兼离恨重重。纵若此时归去，谁剪韭，夜雨千钟。不过似，辽东白鹤，徒自认游踪。 评：拖蓝浣碧有动态，赏之。凝绿，此处相邻就碧青绿，有些色穷，不如换掉。惆怅以下，写眼前景，托心中情，见技巧，有古意。过片迂回低缓一笔，稍直。那堪和犹兼，情态助词上有违和，犹兼可换。剪韭夜雨画面设置颇巧，给人通感。再一转，辽东鹤作结，有沧桑之慨。此首整体还是喜欢，个别细节可再处理下。 7.庚子夏日有怀 向老之心愈淡然，聚离早做等闲看。 吟边旧分余方好，梦底灵犀已许残。 长夏浓阴卿独坐，余生清夜我萦寒。 他年若是归尘后，彼岸花开应烂漫。 评：首联即直抒胸臆，亦为起句一法。然意不可说尽，笔下当有余地为后面作势，故“聚离早做等闲看”就补充得太直白。中两联亦是追忆抒情，扣题但欠深致。两余可避。转句过渡尚可，结句有形象，少些托呈。烂漫词组中漫为仄，当换。 8.春蚕 春桑沃若碧无情，梅雨愁听梦未成。 老去空藏丝万缕，莫教一茧困馀生。 评：此写春蚕，别有思路。沃碧却无情，听梦而未成。时间的跳跃，情绪的转进，皆有余笔，为后面铺垫。后面的托旨较新巧，咏物亦见作者情志，庶几可也。然而空藏和莫教，两处语气反复读之，衔接欠妥。莫教或可忍教，可再斟酌。 9.清平乐·过松林古寺见寺内芒果树长满小芒果 寺深昼永，鸟跃人听磬。芒果累累枝照影，恍觉炎州夏盛。 凡身本自天涯，还将满树花开。我亦江湖落拓，何时解得幽怀？ 评：旅中一瞥，见芒果而自怜生慨，颇得古情。鸟跃人听磬，人字可不点出。照影未若晃，漾，更符合累累垂枝摇动态。上结恍觉一词用得不错，主观情态出。凡身双关，亦树亦人。后面语气紧凑而有腾挪，得清平乐基调。我亦江湖落拓，古今同叹，问句作结，引人发思。总体少些婉致。 02 10.荷处如归 菩提为境水晶城，尽染清光千百生。 风过之时长短句，霞飞此处浅深情。 在池成画琼珠净，同月无尘玉叶明。 愿借横塘红翠影，如归如故结心盟。 评：题目费解，看诗意当指赏荷心境。首联用佛家义，亦本诗情感底色，窥作者爱莲如莲之心。清光千百，若三千世界幻生。颔联上句用白石冷香飞上诗句，可也。然下句失配，浅拙。颈联意象鲜明，工对。尾联拓开，写横塘荷色，以为身心攸归寄托，意不错。结心盟不必点出。整体句式上稍板滞，能体会情真而欠些深曲。 11.鹧鸪天 谢兄弟赠茶 煎水新开雪浪重。嫩芽翻似旧相逢。冰瓯早惯濡春味，别绪遥将付旅鸿。 心印契，颊香融。神清更待晚来风。武夷烟雨青青色，都入南窗一梦中。 评：首句直接切题，写煎水瀹茗，用字爽快。新和重，嫩和旧自含对比。接着并不流连于茶汤的描摹，而转到人事，扣住兄弟之题，亦为下片写情铺垫。心印契，颊香融。及时贴切。神清句稍空。最后点出为武夷茶，并引申故人情谊，而兜住主题。虽为小令，平淡字眼而见作者手法。 12娘拾木棉花 花落即拈起，竹筐盈始回。 余春无处放，红满我阳台。 评：五绝即易也难，较七绝字数更少，空间更小，写事的话，在镜头的剪裁上一定要抓住重点，给人视觉冲击和思考深度。此首画面感有了，但用词悠缓少字眼。最后红满我阳台收得也乏力。也未扣住题目中的娘。可用比喻等作结。 13访宝宁寺 水澈峰青别有天，泠风正合涤尘烟。 齐飞素羽来云外，偶振梵铃到耳边。 前世许将今世渡，道心还共佛心牵。 等闲识得元机破，早作池中那朵莲。 评：游寺而从山水外围写起，为通常之法。正合一词稍滑，可换个形容词。颔联好，有视觉有听觉，写景中带入感触层次。颈联就有些刻意求工，类似偈语而无实际意义，不如就宝宁寺之人文来描写。尾联亦有同弊，偏于说禅了，须知禅意之妙，正在不可说。是一种自然天成的面目，无拘于佛道，不着相于莲。 14对月 对月神思远，忳忳正少年。 肯驰千里足，来看五湖烟。 窗牖知谁立，参商隔斗悬。 中宵风送暑，照影不成眠。 评：首联有古风之笔致，若七律则拙，五律尚可。颔联流水对，托出神思之处。颈联接想象，隔斗可斟酌。风送暑，亦欠转接之力，结得水到渠成却格调不高，终觉微怅，感觉应该再提炼一下意境。总体算半首好诗。 15七律 东山再起忆谢公 史分南北卷长空，江左风流宰相公。 草木皆兵弦月半，儿郎破敌笑谈中。 进当建邺恒司马，退为会稽田舍翁。 起落人生常见事，终须成败论英雄。 评：怀古论人之诗，用事和立意很重要，决定全篇高下。起得宏大，长空一词显凑。第二句若古风倒无妨，律诗有些多余，纯一个说明句。颔联写淝水之战，取景有些偏，当扣住谢安赌墅下棋，断屐不觉等细节来烘托人物性格。弦月半，也未解其意。颈联两事对比，手法可。尾联“起落人生”是所表达之理，则用其他事物比兴来说，更为有力，如潮起潮落。结句看似反古意，其实也是古意。整体叙述得当，但亦平庸，须古人咏古佳篇上多揣摩。 16菩萨蛮 芒种嵌韵“夏至” 海榴花火烧燃夏，人随时令勤耕稼。陇上已开镰，归家月挂檐。 一杯成熟睡，何醒微凉至。倒屧忘披裳，来收新晒粮。 评：烧燃，留一字即可。人随时令勤耕稼，这句白话无味，小令语言虽不必非要雅致古典，但要传达出应有的风味情貌。这句气息和前后迥异。后面虽然也清浅朴实，但有画面，有情感，有生趣。故虽撷取的是农村劳动闲事，读来犹让人感到真实活泼。而于整体字面上不必作过多的要求。 17七律·有寄 才写初春怜晚晖，山栏倚感惠风稀。 烟村远望白云在，瓦室轻描素月微。 蓝本书香三二浅，朱门官爵百千肥。 幽居自有梅花落，不向繁华一片飞。 评：首句不太通，何以才写初春，又怜晚晖？两者似无特别联系。山栏也表意不明。颔联写景尚可观，在字可换形容白云动态之词。颈联三二浅也有些不明所以。都较刻意对仗了，整体句意不畅。另外山栏，烟村，瓦室，蓝本，朱门，五个偏正名词，平头板滞，律诗中当避免。尾联幽居落梅，带出情怀，亦扣住有寄，意味可以。 18夏日抒情 悠悠夏日情，月下荷塘行。 碧水随波漾，伏蝉栖树鸣。 轻轻风拂柳，隐隐客弹筝。 漫步莲池畔，孑然惬意生。 评：题为夏日抒情，这情要从所见所闻所感所思中去表达，不必直白说出。这是古典诗词的婉约典雅，以物表情的基本原则，在律诗和词中尤其注意。故起结句皆直露无味，颇减诗格。中两联写景中规中矩，但皆有些流于表象。五律是较易模仿的，作者可多读读杜甫，王维，孟浩然，刘长卿的写景纪游五律，一定会有所得。 19父亲节感怀 山的柔情山的魂，可怜两样不长存。 谁明坐吃山空事，剜尽家严带血吞。 评：这首语言关尚没过。虽然作者有感怀，有真情，但造句表达出来就变样了。特别结句“剜尽家严带血吞”，不知所以，褒贬难定。建议还是从词组，典故，造句等开始，扩大词汇量和句子表达力。 03  20 西江月·月季 晴日朝阳初透，疏枝清露罗裙。无言深浅应凡尘，何处不求名分。 漫绕砌边横水，婵媛篱外凌云。风霜雪雨四时春，依旧清芬红晕。 评：晴日朝阳，起句就叠意了，留一即可。第二句三个名词，需要个动态字眼衔接。如露浥。无言深浅，所指笼统，不求名分也费解。上结没有扣住月季之风貌。下片凌云一词欠妥，月季低矮，形容精神也不符合。风霜雪雨句意思可解，月月绽放，但表达欠雅驯。整体还是咏物词对物的特色，象征抓得不确，贴得不深。这也有字句功夫不到的原因。 21 落叶 笑迎雾剑共霜刀，枝杪云根与世鏖。 逝水相浮陪月冷，归鸿肯伴舞天高。 轻瞥冬夏枯荣过，淡睨乾坤露雨潇。 纵使韶华今已去，仍听岱岳起松涛。 评：咏物诗须写出作者的认识和情怀，然又要不脱离所咏之物的风貌特色，此中的拿捏技巧，正看作者个人。首联有气势，雾剑共霜刀，保留一霜刀即可。颔联意可解，但陪月，舞天有些牵强。颈联瞥是仄声，潇按平水韵的话和刀不是一个韵部。尾联以落叶寓人之暮年，振起豪迈，结得不错。落叶其实不太好写，此首总体立意还是可以的，但一些瑕疵要打磨。 22父亲节忆单车行 长堤斜路远，父载我徐行。 丽日飞霞过，车轮碾梦轻。 仰头频稚语，对影沐温情。 耳畔铃声起，啾啾鸟和鸣。 评：写忆父子（女）单车，题材蛮现代感，生活味。首联切题，“父载我徐行”较白，属于文句。颔联碾梦有些不恰，此本美好回忆，何谓碾梦？三联写天伦之情，尚可。尾联归于车铃鸟鸣，无甚深味，倒不如直接抒慨一笔。其实这种需要多角度描摹，语言风格平实的，写成五言古诗更好。体息上更符合。 23蜗牛 天赐豪车身背楼，心无挂碍乐春秋。 耕夫输尔活潇洒，彩礼如山雪满头！ 评：这首题蜗牛，实为讽喻，但是写得有些流滑了。字面浅白可解，虽然有比喻，却后两句脱缰野马，大失诗意。可重新构思。 24水调歌头(新韵) 唤酒来寻醉，许我一分真。久经尘世冷暖，无意扮深沉。已是星星双鬓，负了青春年少，岂可负初心。成败无定论，何必苦追寻。 筑青篱，结茅舍，入深林。菊花一朵，摘取可缀旧衣襟。或有清溪作伴，或有桃仙为伍，不羡武陵人。一脉炊烟起，俯仰是精神。 评：唤酒两句，起得太直，虽然全篇皆清浅流畅之笔调，不是说不可以，而是清言朴语中须寓深沉婉回之情，真正的情之所至，意之所达，倒不需要刻意辞藻雕琢的，如陶诗，如后主词。词不怕用语清淡，但怕句意浅直肤廓。这首气脉甚畅，亦有转折起伏，颇谙水调节奏。但有些地方，说得太白，好像生怕人不能理解其意，故少了联想和回味。不耐多读。 25失眠 思绪万千无命题，窗间残月压枝低。 浮生如梦初醒后，记下红尘多执迷。 评：这首还是属于缺乏诗感。诗词其实并不神秘，也不算高深的东西。大多数人只要通过一定的学习和练习，都能写出合格律，像模样的句子。但是真正培养起诗心诗情，以及凡所见闻，皆能以雅驯深沉之词遣出，则很难了。当然这也因人而异，不强求。不过呢，文从字顺是第一步，就是先较准确通顺的把自己的情感思想表达出，再说其他的。这首差可，但也止于此。 26西江月 梅窗 对月只宜轻舞，留花渐醒空寒。湘帘不卷隔南山，细看眉痕深浅。 烟水自成一色，罗帷谁画双鸳？依依疏影上栏杆，破晓任风吹乱。 评：起句直接以月下梅枝设境，意象清冷疏廖。隔南山，或指梅开处，或指人思处，为存伏之笔。故上结之眉痕，亦花亦人。过片转为赏梅忆梅之人，此首非咏物，故前面之铺景乃为后面之托情而设。罗帷句表思念之旨，至此主题出。下结则归于境上，不语而传，疏影亦是双关。总体佳构，笔法和设境皆可圈点。唯一就是题目的窗，词中未显。 27金盏子.初夏 魏紫姚黄，已落娉无影，碧林肥绿。甜杏卖声声，樱桃担，甜瓜大棚先熟。蔬菜集市繁荣，看鲜蔬满目，黄瓜翠，蒜薹满车青嫩，夏风初沐。 黄簇，锦鸡菊。红月季，榴花耀眼馥。瑶池菡萏争艳，蜻蜓点，蜂飞蝶舞伞酷。荷塘月色蛙声，听晚风吹竹。三更雨，匀洒碧园青青，迎新东旭。 评：此首状摩草木繁错，琳琅满目。乍看丰富缤纷，实则上片菜市场，下片逛花园。何出此言？名物堆砌，此其主要问题也。看上片的牡丹，甜杏，樱桃，甜瓜，蔬菜，黄瓜，蒜薹。下片的锦鸡菊，红月季，榴花，荷花，蜻蜓，蜂蝶，青蛙。是将初夏的风物面面俱到，但除此外，没有主次转折，没有寓情含意，如一张图，画满各种花卉鸟虫，看似绚丽，实则枯槁无风骨神态。选材要有所取舍剪裁，统协于情理意之主旨，这是诗词皆要注意的。 28浪淘沙令 夜览秦淮 檐翘饰雕船。红烛高悬。梅窗月色透轻寒。华地六朝今又是，箫鼓歌喧。 往事已阑珊。王谢堂前。粉墙可有晋时砖。桃叶柳风摇古渡，依旧翩翩。 评：檐翘可斟酌，一是形容未切，二是翘作名词为平声。上片视觉由近及远，由寂至喧，饶有布局。过片换气，游览词不可通篇写景，必要穿插人文，典事，感触以丰其肉骨，厚其底蕴，斯乃出独特之情态。此处王谢事可也，然粉墙句欠雅驯。结句归到桃叶渡，意象丰富，有古今喟然状。 |
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