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我讲的，是我个人的理论和观点。仅做参考。 我不断地提到二个字---就是“虚实”。这二字给人的感觉有些弄玄的印象，什么是虚什么是实呢？这本就不是一个很容易确定的问题，以虚实的视角去看诗，如何能理解诗词的本质所在呢？又如何帮助我们提高诗词写作的水平呢？拨开迷雾，其实仅仅隔着一层纸。理论上说不清的，我们可以去感受，感受不清晰的我们可以看例子，通过写作实践，自然能了解到，“虚实”的理论观，其实是贯穿在整个诗学体系中的。前人没有明确地这么提过，却在自觉或不自觉的过程中运用了虚实变化的法则。我们今天说到的对仗，实际上就要具体地运用我所说到的“虚实观”了。 前时给朋友讲对仗，我用了一个例子，过去皇帝身旁，要分成二列仪仗队伍的，一列是文官，一列是武官，左文右武，才能拱壁江山。这以文对武的形式，其实就是一种“对仗”---实际上“对仗”一词也是这么来的。 文人用嘴，说的是思想和策略，武人用兵，落实的是真刀和实枪。这二者是皇帝缺一不可的左膀右臂，广义上讲也是江山社稷的支柱。文武各自的特点，也可以看做是“虚”和“实”的不同特点。再看一些传说中的行中帐，领兵的坐中间，两旁也各常自站着一队人，但都是各个营盘的小头目，一色的武士。这样的排列形式则不能称为对仗，用诗学上的话讲，这叫“合掌”。 那到底什么样的组织形式才叫对仗呢？我们学诗时，在说对联的时候，基本概念是这样的---平仄相对，词性相同，上仄下平(句脚），上列特点使上下句相对，谓之“对”，而上下二句意思要有关联，谓之为“联”，也就是形上要对应，意上要关联，方为“对联”。 对仗的概念和对联差不多，但不完全一样。和对仗有一个相近的修辞语叫“对偶”，也有对的意思，但对仗也不完全等于“对偶”。相关的各自名词理解，我们稍后另篇再说，或者去查询相关的基础教材，在这里不详细论述了。我们现在预设的前提是对“对仗”有个基本概念的认识（至少是读过名词解释），我们要重点说的是诗学里的关于对仗的理解和运用。 对仗的原则，首先在形式上，平仄是要对立的。这里说的平仄，当然是指音节点而言，比如七言句中的第二四六字。这在诗里，只要合律一般都不成问题的。平仄对立，我们重视的是声调的上下错落和平衡。因为对仗句有一定的相对的独立性，比如七言律诗里的对仗，单抽出常常可以当做诗钟的。因此，平仄上也尽量整齐，对仗的工稳性是其主要特点。 这种工稳性，使得诗词的表现常常具有结构上的稳定性。诗词贵在飘逸灵动，但灵动和飘逸主要是指的是构思和意境，而非指着形式上的散乱和无序。在有序的形式下体现灵动，则避免了因过度的追求灵动而导致的散乱。对仗，实际上就起到这样的稳定作用。 在七律里，对仗是主要诗学元素，一般的要求是七律的四联当中，中间二联尽量的去对仗（不绝对的）。实际上，我们不要认为是因为体裁上要求这样，所以我们才去对仗，而是为了表现七律的工稳性，而去实现的一个手段。 工稳是七律体裁的主要特征，结构上起承转合，体现的是层层递进和转折的动态特点，时而飘逸的诗思又欲不羁放肆。但是在对仗的框架下，让它们变得有序起来，那么，飘动的音符就会形成有序节的旋律而不是噪音了。 尤其是相对于绝句而言，七律字是多的，字多则易杂易乱，所以，使之有序性工稳性，是艺术上的必然要求。为什么多要在七律的中间二联对仗呢？主要原因就是表现主体的工稳性。 七律的对仗也可以放在其他联上，比如颔联不对而首联对，这样的形式有个有趣的名称叫“偷春格”。也有单单颈联对仗而其余三联不对的，这叫“蜂腰格”。有前三联都对仗的，也有四联皆对的。名称叫什么一点都不重要，重要的是根据自己的诗意构思，利用对仗具有的沉稳工整的形式，巧妙地设计好在哪处表现它。 善用对仗，就是要善于利用它所具有的特点来为自己的诗意服务。实际上，全篇无一对仗，也不能说就不是七律。格律上对平仄粘对的要求是最基本的硬件要求，不可或缺的，而对仗多属于诗句意上的表现，虽然也是形式之一，却不是死板的必备硬件之一。 对仗在五律上也是需要的。一般也是在中间二联使用。但是和七律不同的是，五言律的起句，一般是以仄脚收音为正格，所以，首联上对仗也是常见而且适合的。 对于五律，在平仄上的要求尺度反而更宽一些。常常有一些拗救句或特拗句的存在。请注意，这样在平仄上“拗”的现象，其实正是五律的特点之一。正规正格地平仄排列，反而少了五律特有的体味。尤其是在起句和第七句上，我们所见到的前人作品，多是采用“平平仄平仄”这样的特拗。甚至采用“仄仄平仄仄，平平平仄平”这样的特殊拗救形式。至于“仄平平仄平”这样的“孤平”自救，以及“仄仄仄平仄，平平平仄平”这样的对句救也是履见不鲜的。 实际上，这对诗句的灵活使用，尤其是对仗句的灵活运用很有帮助，因为所采用的平仄选择更灵活了。五律句短，平仄相间时特别适合对仗，在做景物描写时，把多彩丰富的景物归到对仗句中，会使诗句韵味十足，自然而不失节奏。 在填词的时候，也常有对仗的问题。要注意的是，词里的对仗和近体诗是不尽相同的。要求的略为宽松。有时甚至不要求上仄脚下平脚，着重于意对而非工对。词里善用对仗，实际上对词的作用更为重要，词为长短句，在形式上就不整齐，看来有些凌乱的感觉。那么，对仗的存在，就有乱中镇定的作用。于词而言，一般原则是“逢双即对”。也就是，不论其平仄谱如何限定的，见到双句，能对则对。但要注意的是“灵活”二字。比如《临江仙》牌，双调，上下二片的煞尾都是二个五字句，那么，可以考虑一个对，一个不对，或者一个工对，一个宽对。任何形式上的表现，都要根据文意来布局和安排。 至于怎么对仗，初学者最容易犯的一个毛病就是“合掌”，也就是对仗的二句中，所表现的意思基本是一样的，尽管所用辞语不同，但意思没大区别。这就是所谓的“合掌”。所以，我的建议就是运用我说的“虚实理论”，将上下句分成虚实的关系，有意识地这样安排就容易了，不仅可以使对仗灵活生动，虚实错落，还可以避免合掌的出现。 我在谈章法的时候，说到了“起承转合”。实际上，起和承多为“实”的范畴，而转与合则可以看做是“虚”的成分。那么章法的意义，从某种角度看，也是虚实间的转换和过度。 景物景象以及事件过程等的描写，都是客观层面上的描写，我们把这样的客观性，可以看成是“实”，而在转合的时候，多数情况下是着重于情感情思想象等层面的描写，我们把这类主观意象为主的写法称之为“虚”。实际上，所谓的诗词之本质，就是这样的虚实融合体。那么，我们也可以同样以这样的视角来看待对仗。 对仗句服从于整体结构的安排，这是大前提。但是，对仗句本身也有自己的节奏在的。也有一种虚实的关系存在。我们要认清这点，才更容易掌握它并使用它。多数情况下，上句就往“实”里写，而下句则在“虚”上描。也就是说，上句尽量做客观的（如景物实在）描写，下句则可以融进人的思想（感受、想象、比拟、夸张等）的主观因素。甚至上句写景象，下句写人象，都可以分出这种虚实的关系。按这个思路去设计对仗句，则不仅避免了合掌的出现，还可以在大结构的背景下，构建出小的节奏背景，使诗意丰富蕴藉，精彩灵动起来。也就是说，在大的虚实布局下，构建小的虚实节奏。 我们可以随便找几个古人律诗里的对仗句，体会一下这种虚实的关系： 响遏行云横碧落，清和冷月到帘栊----《闻笛》赵 嘏（颔联） 叶浮嫩绿酒初熟，橙切香黄蟹正肥----《冬景》刘克庄（颔联） 黄金甲锁雷霆印，红锦韬缠日月符----《送天师》甯献王（颔联） 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏----《梅花》林 逋（颔联） 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂----《梅花》林 逋（颈联） 天上晓行骑只鹤，人间夜宿解双凫----《送天师》甯献王（颈联） 秋水才深四五尺，野航恰受两三人----《与朱山人》杜 甫（颈联） 这是随机找到的几个前人对仗句。稍加品读，就可以看的出，上下二句其实都是具有从“实”到“虚”的转换的。在做对仗句的时候，这种虚实间的层次要分的开，这是首要注重的，也是前提因素，然后再去考虑具体的对仗形式。 对仗的形式的分类很多。大多属于技巧上的。《文心雕龙》里列出言对、事对、正对、反对这四类。《诗苑类格上》则提出，唐代上官游韶谓诗有六对，即正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对等。还有各种参考资料都不难找到。只对仗的方法方式就好多种。列如“实字对”“虚字对”“错综对”“连珠对”“人物对”“鸟兽对”“数目对”“隔句对”“互成对”“流水对”“问答对”“借韵对”“虚实对”“交股对”“逆挽对”……等等等等。 现在只是对其中的一种说一下----“流水对”。为什么要说这个呢？因为至少个人感觉，流水对具有一种灵活的形式，如果使用好了，会使诗意灵动生趣，而且，使用流水对也很容易就避开了那个常见的对仗之病---合掌。“流水对”是什么特点呢？其实就是上下句说的是“一句话”，上句没说完，下句接着说。二句之说一个意思，因为具有一定的因果关系，在时序等因素上就错落开了。意思好明白，写的时候其实却不很好掌握。我们先看几个例子：欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣） 请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫） 唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹） 行到水穷处，坐看云起时。（王维） 欲寻芳草去，惜与故人违。（孟浩然） 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫） 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。（杜甫） 门外青山如屋里，东家流水入西邻，（王维） 流水对有如下几个特点，掌握了就容易写的好了。首先，要注意善于使用关联词。实际上，没有关联词就没有流水对的存在。这种关联词有时是名的，有时是暗的。比如这个“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”，用“唯”领字，就起到了关联的作用。再看“欲穷千里目，更上一层楼”，这里的“欲”字也有这作用，这类的还有“……，可……”“……，却……”“虽……”。再看子美的这个“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，即从……便下。关联词的作用对“流水对”很重要。比如将这句“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”的前二字去掉，则为“终夜长开眼，平生未展眉”就不成为流水对了。流水对之所以能流起来了，关联词起到很大作用。 所谓关联词，其实不在词本身，而在于这种关联的关系。若是用动作本身的连贯性表现出来，不用关联词也形成“流水对”了。如“行到水穷处，坐看云起时”，有撕关联词没写出，其实是暗含在其中了（被省略）。因为诗词的特点是精练，所以省略些词性的语法成分是诗体之特点。 即使写流水对，也不要忘了前面所说的虚实变化。从实到虚，是一般规律，认识其道理，掌握其用法，善莫大焉。 (作者：黑水诗舟） |
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