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一、康熙时期瓷器的概况 清初，经过顺治时期的过渡，到康熙时政权已逐稳固，社会经济逐渐恢复发展，呈现出全面繁荣景象。清政府对内，除继续以高压手段加强专制统治外，也实行了一些安抚民心的新政策，如一六九九年实行的“更名田”及以万实行的“攤丁入畝”，特别是废除了明代以来的“匠籍”制度，相对地减轻了对农民和手工业工匠的盘剥和束缚。康熙，是我国历代在位时间最长的皇帝，在其六十一年的统治中，总结并借鉴明代兴亡的历史教训，潜心研究汉文化，并善于引进和采用西洋先进科技和工艺，使社会各方面都取得巨大的进步和成就，制瓷业也得到长足的发展。
1.器型敦重古拙，在整个清代器中尤显奇伟浑厚。新创的造型式样繁多，有的仅凭独特的器型便可初步断代。细颈瓶类的颈部，明显较其他时期细长。圆器类以墎式为主（参看本节“造型特微”所述）。 2.胎质坚细，塡密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。一些特殊器型的胚胎处理手法，具有鲜明的时代风格，如瓶口部宽厚，并加施粉白釉；缸或花盆的口沿呈现齐平、内裹斜平、窄边滚圆等形状；有的则裹外凸起形式成唇边，外口略高于裹口；有的平面口边出沿。筒炉、笔筒类，沿器壁而下胎体渐加厚。早期的盘、盒、洗和笔筒，器口平面下凹成沟槽，或圈足平面凹有沟槽，槽内有的无釉。罐类的口颈与盖内旋痕细密，多不施釉，便于密封。 3.釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面由早期的青白色逐渐演化为中期的粉白与浆白色；中期以后至雍正时期，又变化为硬亮青色。器裹修胎虽稍逊于器外，釉面亦有不平现象，但详细观察仍然有紧密坚硬感，与器外釉面基本保持一致。此一特点，在鉴别真伪时切不可忽视。赝品在仿制时，往往只注意外观相似而疏忽了器裹釉面与器足的时代风格。 4.青花色调以翠蓝色为主，中期最为鲜艳，明显有别于早、晚期；早、晚期色调呈多样的变化，晚期尤为晕散。中期青花，有的具有仿明代成化淡雅青花的效果，色虽淡却无漂浮感，与清末仿品区别明显。总之，康熙各期青花，均有色调深沉、紧贴胎骨的特点。 5.五彩与其他彩器，早期色彩浓厚艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。侧视彩器釉面，可见历经岁月而产生的五光十色的“蛤蜊光”与自然磨损的擦痕。五彩、斗彩、粉彩等彩器的纹饰边缘，除个别例外，多数亦常环以这种特殊的反射光晕，它是彩釉古老的标志。旧仿与新作均无此特点，旧仿虽有人为作旧，却不自然；新品则往往有刺目的火气。 6.早期器物，口部长塗酱黄釉。一般器口均加施一层含粉质的白釉，给人以加厚凸出口沿的感觉，即使白釉器也很明显。民窑器物口与足部加施的粉白釉，多有破泡和自然的毛边，仿品则无此特点。新仿康熙五彩器、丽蓝釉器，口部及器裹釉面粗崧，不及真品的器口白釉坚硬。
8.器足及器底的处理，因各时时期制瓷的条件、习惯、技术不同，而留下了不可改变的标志，为鉴定工作提供了可靠的依据。 康熙时期器足有以下数种： ①平足——砂底无釉，平润光滑，偶有浅显或深重的螺旋纹。 ②宽厚圈足——常见于盘、碗类，属早期器物。有釉或无釉的圈足宽厚，斜削呈裹低外高状，亦有平切呈硬折角者。此种器足最早见于明代万历时期。同时，还有宽厚圈足、窄的斜足、平切足。 ③双圈底——圈足内的底面近足处挖有沟槽，宽窄深浅不一，槽内无釉。圈足外墙着地，裹墙悬空。这种底于明末和顺治时出现，延续至康熙中期，见于大盘和厚胎盘类又有圈足上带有窄小沟槽的器物，如笔筒、印盒、小碟和盏托类，槽内施釉极为整齐。 ④二层台底——于圈足外墙处旋削一圈釉而露胎，使釉不能抵达足端，从而形成两个不等高的切面，使着地面的足端呈齐平硬折方形或略圆的尖状（方形年代略早于圆尖者），俗称“二层台”或“台层底”。多见于琢器类。二层台圈足亦有曲折不圆的现象。 ⑤拱壁底——亦称壁形底。多见于笔筒。壁形宽窄不同，施釉于中心凹脐处，器底有一圈露胎无釉。砂底靠近足边有釉者，年代稍晚。 ⑥圈足——早期常于圈足端面挖有细小沟槽。早期的圈足着地处，常呈两面斜削的尖状，中、晚期则大量旋削为圆润的泥鳅背状；至雍正时，这种足端滚圆的圈足已成定型。民窑器圈足底面隐现跳刀痕。早期圈足较高，内圈足与底面御接处呈弧形，有的为斜削；后来随着时代的演进，渐渐又由高深足恢复为深浅适中的圈足。方瓶多是较宽的砂底四方圈足，中心方形凹处有釉，但三彩器例外。处细釉器外，多数足底留有麻布纹痕。 9.康熙早期多用歧轩堂或干支款，也有的绘以不可识的标记、各种特殊图案和花押作款，如秋叶、鼎炉、方胜、书籍、爵杯、银锭、如意、枝花、七珍、八宝等，并流行至雍正朝 |
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康熙时期的瓷器，造型多样，品种丰富；新品种层出不穷，多达百种以上，为前所未有。大器超过一米，浑厚奇伟；小器玲珑剔透，巧夺天工。除官窑器外，民窑日用器数量也相当可观，青花和五彩器广泛流传，贸易瓷外销增多，兴旺的民窑给景德镇瓷业带来空前的繁荣。官窑和民窑相互促进，技术讯猛提高，品种不断创新。独步当朝的青花，绚丽多姿的五彩，刻意追步的仿古瓷，以及崭露头角的粉彩和珐琅彩等等，为雍正、乾隆时期瓷器生产的盛世奠定了基础。
此时的瓷器，胎土冶炼得非常精细，质白甚密，坚硬纯净，素有“糯米汁”、“似玉”之艳称。更谦釉质细腻，紧密熔于胎骨之上，浑然一体，有“坚白釉”、“粉白釉”、“硬亮青釉”之赞誉。这种胎釉特点，使康熙时的釉上彩、釉下彩及色釉等，显得灿烂缤纷，美不胜收。
二、鉴定要点
7.图案纹饰的时代性此时最为显著，其画意、笔法、布局、施彩、工艺等，均有特定的时代韵律。新颖内容的图案绘画和早期的山水、花卉边饰，更有助于分期断代。
