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交流与适应是斯氏表演体系中的重要元素之一。戏剧中，人物和人物关系是必不可少的因素。演员舞台的表演中离不开与对手配戏，人物和人物关系就在和对手的配戏中展现。在与对手配戏的过程中，“交流与适应”是关键的环节。 在与对手交流的过程中，演员必须注意给予与接受，两个环节。根据舞台行动，人物性格等规定，必须准确地和积极地把自己的行动给予对手，让对手能得到较强的“刺激”；对手也必须积极地接受，并根据自己的行动反给予对手应有的“反映”和“刺激”。“你来我往”，相互行动，这就是本元素的基本要求。在生活中，人与人的交流是不需要教授的，是正常人的本能。在人类的社会中，“交流”是不可缺失的，是每个人都能做到的，因为它是客观存在的现象，是此时此刻发生的。而在舞台上却是“虚构的”，“假定的”，演员常常不能做到真实的交流，而是做听状、看状、听而不闻，视而不见。要产生真实的人物间的交流就要求演员在交流时，要有真实的接受，要运用真实有机的思考与判断来进行。我们经常要求学生在舞台上要真听，真看，真感受，就是要求他们要产生真实的思考判断和真实的交流。因此我以为这两个表演元素是最至关重要的元素，必须严格和扎实地训练。 在训练中，也要由简单到复杂，并把“判断与思考”和“交流与适应”两个元素结合训练。从五觉交流，到心的交流，从无言到简单语言进而复杂的情感和思想的交流。所以演员必须积极地给予对方，又要积极地接受对的刺激。在交流过程中，对方会有些你意料不到的反映或刺激，因此，演员还必须能适应对方的给予，能动的接受和再给予对方。此时，演员的即兴表演能力和真实的感受能力就会产生奇妙的瞬间。如对手的给予是你事物未知的，但刺激你产生的新的感受，你按照人物的感觉，深入进去，你也会产生奇妙的反映。演员在舞台上表演时产生的即兴表演，常常能唤起对手更加进戏，更加深入规定情境，产生交流中的“火花”。活生生的交流，出现动人的场面和情境，演员此时会得到创作上的特殊的享受和快感，享受表演艺术的魅力。所以，表演中的这种情况我们可以称为“瞬间刺激”，这种即兴产生的刺激是演员深入规定情境，真实按角色和自己的感受的产物，它的出现会让表演感动自己，感动观众，形成交流中的“火花”并诱导自己产生更好的瞬间给予对手，使人物和人物关系深化，是可贵的交流瞬间。也是交流和适应的最佳状况。有时，再次表演时它又消失了，我们就必须把刚才的表演深深记忆和稳固在自己的创作中。下意识产生的瞬间，要变为有意识的创作。投入得深入，感受的深入，即兴的产生，产生时可能是下意识的，其实是演员有意识地让自己在戏中而下意识的出现的。这是宝贵的交流和适应，是我们表演上要追求的境界。 有时舞台会出现各种意外，对手的，音响的，灯光的......演员必须具备非常强的“适应力”，以应付这些意外，所以我们在交流训练同时也训练适应能力。在交流过程中，也必须适应对手。 活生生的交流能让我们更好地在规定情境中真实有机的行动，活生生的交流是表演艺术最能感动观众的地方。交流和适应训练中最重要的是一个“活”字，也就是“真实”和“有机”。 这个表演元素的掌握是演员创作一生的工作。只要到舞台上，就应该以人物的身份与对手有活生生的“交流”。 我们在判断一个演员的表演水平时，判断和交流是重要的标准。 现在舞台上能达到“火花”水平的表演很少见到了！而现实主义戏剧在表演上要求的就是“真实”和“有机”，判断和交流元素是基础。 作者 罗锦鳞：原中央戏剧学院副院长、导演系主任，博士生导师，著名导演艺术家。
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