 岭南画派鼻祖居廉作品。 居廉（1828年9月22日－1904年5月5日），广东省广州番禺县隔山乡(今属广州市海珠区）人，和从兄居巢并称“二居”。他善长画花鸟、草虫及人物，尤以写生见长，在继承和发展恽寿平没骨画法基础上，广泛运用了撞水和撞粉法，继承、发展和完善了“居派”艺术。因为培养了岭南画派创始人“二高一陈”中的高剑父、陈树人，因此也被称为岭南画派的鼻祖。  岭南画派鼻祖居廉作品。 盛名之下，“居廉”却好像只是美术史上的一个名字而已，大众对他并没有清楚的认识。“知道居廉的人，有的也没有见过他的多少作品，或者只对他的作品风格有大致印象，有的甚至分不清居廉和居巢的作品。‘撞水撞粉’对于很多人来说，更只是一个‘专业术语’，根本不知道具体指什么、呈现什么效果。”书画行家、精诚所至拍卖总经理陈绮雯称，部分原因是居廉的佳作少有在市场上流通，尤其是标准件、代表作更难得一见，妨碍大众对其作品的认识。  岭南画派鼻祖居廉作品。 其次，很多人对于居廉的作品有所误解，认为以扇面为多，很少有大尺幅的作品。居廉晚年以教学为主，创作减少，影响了其传播效果。再加上书画市场存在部分赝品，也影响了大众对居廉的认知。 事实上，此前在广州举行的“居廉绘画精品展专题学术讲座回顾展”上，展出的《二十四番花信风图》册，就是居廉的代表作。展览还同时展出了部分居廉大尺寸条幅作品，令观众大饱眼福。据悉，部分展品将于下周四至周六在至尚美术馆展出。  岭南画派鼻祖居廉作品。 居廉与居巢的作品有很多共同点，比如以描绘岭南风物为主，画面清新雅致，因此有的观众会发现“居廉居巢傻傻分不清”。事实上，居巢的撞水撞粉技法未及居廉成熟，而且画面线条相比居廉更有棱角。“把居廉的作品认清了，就知道居巢的作品是怎么样的了。”陈绮雯说，这次居廉个人作品展的最大意义，“让大众更直观地把目光聚集在居廉身上，更清晰地了解我们岭南画派的鼻祖。” 对于岭南画派来说，居廉除了撞水撞粉技法过人，还因为他对技法的广泛运用，令其能够被后人争相效仿，并成为岭南花鸟画的“绝技”之一。《二十四番花信风图》册就呈现了撞水撞粉的效果，鲜艳、薄透，体现出南方湿润气候里花朵的娇嫩、灵动。  岭南画派鼻祖居廉作品。 撞水撞粉，就是利用清水与颜料相互撞击，以形成特殊的画面效果。这种技法具有偶然性和不确定性，每一次呈现的结果截然不同。为了一幅作品，画家必须经过不断的尝试，才能获得期望的效果。 “从某种意义上说，居廉所做的就是实验和创新。”陈绮雯说，在古代便有撞水撞粉一说，到了居廉，因为敢于尝试，才能在此技法上有所成就。  岭南画派鼻祖居廉作品。 如今，撞水撞粉技法越来越得到重视，被美术院校作为研究的对象，也是广州美术学院具有特色的教学课程。“我们学习古人的技法，也学习精神。”陈绮雯说，“尝试和创新，正是广东艺术的最大魅力。”  岭南画派鼻祖居廉作品。 |
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