观海楼主人关氏早年出生于沪上，其父为上世纪沪上制造业巨子，家境优渥，耳濡目染间深受传统文化之熏陶，五十年代举家迁往香港，后赴英国留学，在伦敦居住近20年，80年代重返香港，从事医疗行业，闲暇之余留恋于中国传统文化，其收藏开始于80年代，收藏以书画扇面，竹木牙雕，瓷器为主，积攒多年呈蔚为大观，关氏秉承家训低调处事，其藏品多怡然自乐，不轻易示人，今朝有幸得关氏整理藏品，部分重复品则选择出让，我们得以有幸一睹香港老派藏家之悠然品位，堪称时代之幸运。说明：此盘浅腹，平足。胎体轻薄，通体施牙白色釉，盘底划舜辅款，盘内刻牡丹纹，幽雅恬静，釉呈雅白，刀划流畅，为典型之作。欢迎关注公众号：《正路收藏》 下面精彩继续
说明：盖盒呈海棠形，子母扣，器型线条柔美，整器内外施仿官釉，苍雅古润，色泽淡青，纹理疏密各见，诚如乾隆皇帝的赞誉“淡青细圾满身盘”，古意盎然。说明：狮子体态雄健，四肢壮硕有力，扭头侧望，丰额阔鼻，双目炯炯有神，头上的毛发卷成涡状，张嘴露齿，生动威武，气宇轩昂。整体施青白釉，釉色莹润透亮，积釉处如湖水般蓝绿，清雅高贵。欢迎关注公众号：《精藏门》 后面精彩继续 说明：此葫芦瓶型取自天然葫芦型，小直口，颈自口部下敞，上小下大两圆型腹，腹部浑圆，中间以束腰，圈足。体量适中，大小得宜。造型端庄秀美，瓶身满施青釉，质地匀净润泽，无丝毫杂质，淡淡黄绿之韵，给人以自然清新，沁人心扉之美感。底足为玉璧式无釉，足内则施青釉。此式葫芦瓶整器造型端庄优雅，线条柔美，气度雍容，尽显单色釉纯净之美，达到器型与釉色的完美结合，值得细细品味。说明：水晶略有绺痕与石花，立体圆雕一立兽。瑞兽尖额、双眼下垂、狮子鼻、方嘴、龇牙张口、下颚有长须，两角沿至脊背，抬头挺胸，身躯丰腴，肌肉强健，四肢挺立，爪趾粗壮拳握，长尾多毛贴于臀部。整体琢工精巧细致，神态凶猛威武又娇憨可爱，活泼生动。欢迎关注公众号：《收藏大家汇》 后面精彩继续
高：86cm 长：179.5cm 宽：88.5cm说明：画案体形硕大，耗材丰富，气势宏伟壮观，给人沉稳厚重之感。以红木为材，桌面为标准格角攒边框打槽镶板，内以红木整板为面心，面宽料厚，抛光打磨光滑，包浆醇厚，色泽深红。下装四根穿带出梢支承。边抹冰盘沿立面上端垂直，下端内敛至底压窄边线，束腰打洼，束腰与牙条一木而作，牙条透雕灵芝纹及绳纹，灵芝纹上下对称，绳纹穿插其中，排列组合规整精致，繁而不乱，两侧牙条亦以相同纹饰装饰，体现出富贵之感。牙条边沿至腿足起阳线，细节考究。腿足粗壮，中间起云纹翅，展腿兽足，气派非凡。红木画案工艺精湛，简繁结合，形制美观大气，为同类中精品。备注：此拍品调阅请至清吟街127号西泠印社拍卖有限公司总部。说明：沉香中最为珍贵的称为伽楠香，油脂含量较普通沉香高。伽楠香量少而质优，世称至贵。唐代的佛经中常写为“多伽罗”，其后又有“伽蓝”，“伽楠”、“棋楠”等名称。伽楠香的成因与普通沉香基本相同，但两者的性状特征有很多差异，所以习惯上让它单成一类，且列为沉香中的上品。此砚屏以伽楠香拼料而制，正面雕琢携琴访友图，一位高士拄杖前行，身后跟随着抱琴的小童，人物刻画极具文人风骨，为明清文人画中典型的高士形象。砚屏背面刻行书诗文，为唐代诗人王维辋川绝句中著名的《竹里馆》：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照”，刻字隽永洒丽。此砚屏所刻纹饰布局讲究，颇有章法，以平远法构图刻绘远山近水，整体构图极具文人山水画意境，具有古雅高逸之美。底座以硬木镂雕缠枝花卉纹为饰，简单而雅致，更凸出砚屏气蕴。砚屏为文房四宝衍生品。《淮南子·时则》云：“授车以级皆正设于屏外”。屏风乃敝障之物，砚之有屏，旨在挡风、蔽日，装饰也。宋人认为是苏东坡、黄庭坚发明了砚屏，因日光或烛光投射墨汁之余光甚伤目，故制砚屏以挡之。宋代文人赵希鹄在《洞天清禄集》说：“古无砚屏……自东坡、山谷始作砚屏。” 后面精彩继续 说明：拍品原配红木底座。清音斋为清代皇家园林的静明园十六景之一，位于颐和园西面。乾隆皇帝曾对其作过题咏。此葫芦水注小口，溜肩，双圆腹，紫口圈足，瓶身施仿哥釉，开细碎片纹，釉质肥厚，葆光内蕴。整器造型小巧，掌玩于手，古意盎然，底部圆孔周围浅刻楷书“清音斋”三字款，实为一件乾隆时期仿哥釉瓷器精品。说明：拍品附旧标签。此白玉如意以整块白玉雕琢而成，古朴温雅。作长曲柄灵芝首造型，线条流畅优美。柄首高浮雕蝙蝠一只，与“寿”字纹相得益彰，寓意福寿绵长，清趣生动。柄身高浮雕蝙蝠四只与阴刻卷云纹相互辉映，精工细腻，下端缚丝绦及穗。如意在清代被视为祥瑞之器，于宫廷内更是作为朝贺、祝寿、喜庆时之贵礼敬献给皇室，以恭祝延年益寿。说明：瑞兽把件玉质温润，整体打磨光滑。此件玉兽虽然雕刻技法简练，对线条的运用较少，但简而不凡，尤其玉兽面部表情与前足、后躯的雕琢，巧借红沁，突显出瑞兽的王者气度。玉兽昂首屈肢，目视前方,活灵活现，逼真传神。说明：拍品附旧盒。方形座，四角行足。玉佛赤足立于方座之上，头戴法冠，法衣右衽，面像古朴庄严。身后背光高耸，其上刻莲纹。整体造型小巧，气息高古动人。为随身供奉欣赏之珍品。说明：铜胎掐丝珐琅又名景泰蓝，是一种铜和珐琅相结合的工艺品，这种工艺大约在公元十三至十四世纪传入我国，明初曹昭所著《格古要论》中称之为“大食窑”。因为从明景泰年间开始盛行，当时釉色又以蓝色居多，故名景泰蓝。因景泰蓝典雅华丽，制作工艺复杂、技术要求严格、成本较高等原因，在中国诞生之日起，即被皇家所垄断。此件铜胎掐丝珐琅炉作敞口鼓垂腹，束宽颈，双侧肩饰龙首耳，底起圈足。炉底刻六字楷书款“大清雍正年制”。铜质精实，磨光平整，炉腹装饰缠枝莲纹，掐丝细腻流畅，填彩华丽，珐琅料色泽纯凈，耀眼夺目。李成发，世界李氏宗亲会理事长，台湾早期资深收藏家。1973年任台湾中华博物馆顾问，中华博物馆即台北故宫博物院前身。六十余载收藏生涯，藏品达数千件，门类丰富，涉猎广泛，跨越中华上下数千年文明。早在上世纪六七十年代，其藏品即在台北故宫博物院及美国、日本、英国等国展览。 说明：此器体量硕大，以大块翡翠雕琢而成，质地精良，局部带翠，远观宝光莹莹，近触入手温良。香炉器型稳重典雅，炉盖形如覆碗，上饰花形钮。炉身敞口，短束颈，丰肩鼓腹，炉肩两侧饰兽面衔环耳，下承三兽足。炉盖与炉身满饰剔地浮雕西番莲纹，足部浮雕兽面纹。西蕃莲及蔓草形象蜿蜒转折，带有浓厚装饰趣味。香炉用材精奢，造型古朴端雅，工艺一丝不苟，带有清中期宫廷玉作特征。
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