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判断一个书法人的艺术水准高低，草书是一个重要的衡量标准，如果这位书法家在草书上没有达到一定的高度和境界，那么在书法史上其名望便会大打折扣！ 草书乃是由章草演变而来，其基础是隶书与简牍书法，而许多人误以为唐楷是草书的基础，关于这一点的认识，也是区分“书法内行”与“书法外行”的原因。  鲜于枢草书《石鼓歌》长卷 草书在魏晋时期达到第一座高峰，其中以张芝、王羲之和王献之为代笔，可惜的是如今没有墨迹流传，我们只能从阁帖和唐人摹本来找到其笔法的蛛丝马迹。 草书到了唐代由于诸多书体已经完备，尤其是唐楷的完备，促使草书的笔法和面目气象为之一变，许多人将唐楷的提按动作加入到草书当中取代了部分使转，这就导致后人的草书面目格调落了下乘。  鲜于枢草书《石鼓歌》长卷 唐代草书的突出代表人物是张旭、怀素与颜真卿，他们上承晋人传统，在草书当中加入了向自然学习的妙旨，风格在行与行上进行了突破，达到了前人未曾有过的境界，令后人难及。 我们今天要谈的是一个元朝的草书大师，他比赵子昂年轻，但是却是赵子昂书法的引路人，他一生宗法晋唐，其书法的格调也要远远高于赵子昂。 他就是鲜于枢。 鲜于枢的名气自然不及赵子昂大，这是有历史原因的。赵子昂曾经说道：  鲜于枢草书《石鼓歌》长卷
意思是说我曾经跟鲜于枢一同学草书，一直比不上他，他死之后，很多人只知道我，而不知道他了。鲜于枢的影响力不及赵子昂，很大一方面是因为短寿。 鲜于枢的草书之所以高于同辈，是因为他的取法。 这一点从其代表作草书长卷《石鼓歌》当中，就能看出来。此作在100年前被美国人抢走，如今藏于美国的《大都会博物馆》。  鲜于枢草书《石鼓歌》长卷 这件《石鼓歌》，用笔极为圆劲，你可以看到每一根线条不论粗细都能极为饱满，并且无论你放到多大，都毫不失势，这就是中锋用笔的高妙，能够做到笔笔中锋，在转折与起收之处极为讲究的，必定是承接了晋唐古法。 除此之外，鲜于枢还擅长悬腕书写，无论写多大的字，哪怕是蝇头小楷，鲜于枢也能悬腕书写毫不吃力，如此功力，书法史上十分少见。 这件《石鼓歌》是鲜于枢平生草书的最高明之作，从艺术角度上看，后世800年的草书当中，没有一件作品的艺术价值超越此作，只因此作在美国，国人重视程度不够，所以知者不多。  鲜于枢草书《石鼓歌》长卷 此作，有着强烈的唐人笔意，尽管是小草作品，但是其内在气息却有着张旭的大草跟怀素的《圣母帖》味道，同时还有着“二王”阁帖的用笔方法，此作每一个字都禁得起反复推敲，堪称一部书法“神作”！ 难怪书坛宗师赵子昂对鲜于枢这个晚辈如此推崇。  鲜于枢草书《石鼓歌》长卷 鲜于枢这件《石鼓歌》纵然在美国，但我们通过多方努力，终于将这件作品进行了超高清的扫描，采用德国超高清的技术，按照1：1的比例，还原出了跟原作一模一样的作品。 欲购鲜于枢草书长卷《石鼓歌》，请点击下面惠购：  鲜于枢草书《石鼓歌》长卷 |
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