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标题所说的“三临”，指的是曾翔老师对任城王汉墓黄肠刻石的三回临写： · 2020年7月 · 2020年6月 · 2018年1月 一而再，再而三，可见作者之钟情。三回临写，面貌大变，风格迥异。曾老师说，他“自九十年代起就开始关注了任城王”“不断学习，将之融入在自己的创作中”。此次，我们依照由近及远的顺序将这三次作品并置展示，正是观察他对任城王汉墓黄肠刻石多年研究的好机会。 堂主片语  说说任城王吧。 我从九十年代就开始关注任城王墓道石了，对它一直是情有独钟的。 主要是因为它非常的质朴，和所谓的经典汉代隶书有所不同。或许也和我喜欢篆刻有关，对这种单刀刻石的线质有独特的感受。那些不经过书丹、直接在石头上刻就的文字，是那么的自然、淳朴、执着，仿佛像个两三岁孩子似的那么可爱。   汉任城王墓保存的黄肠石题刻 我喜欢它的第二个原因是，任城王刻石能够唤醒年幼时的感受和心底的童趣。这是它启发我、带给我的一种联想。通过品读和临习，能够使我们进入到一种无拘无束的状态中，没有设计和顾虑，回到了天真之中，让人非常的兴奋、喜悦。 因此，前前后后近二十几年里，我一直坚持着对它的揣摩和学习。不断去探索如何将它融入在自己的作品之中。  河北北庄子刘焉墓道石刻字 实际上任城王这种类型的汉代隶书，在其他地方也有所发现。比如，河北北庄子刘焉墓道石就和它非常相似，也是我经常学习的对象。大致而言他们同属于一类风格，甚至如果细细比较，这两个墓道石在内容上还有所交集，有着相同的刻工名字和部分文字，风格也十分近似。由此，我们可以推断他们并不是临时组建的队伍，而是有着一定套路和技巧的专业刻工所为。联系墓主身份或许也可佐证这一点。你想啊，埋在这里的都是权贵，哪能随便拉来几个不识字、没有经验的刻工随意组队去刻石呢？ 对于墓道石，社会上常有一种倾向，就是会相对贬低这些民间书法的价值。它们是不被“正统”所承认的，也较少为大众所接受。很多人会觉得这不是正经的书法艺术，不是文人书家所写，只是工匠随便刻制的，因此没有什么价值。我想，这种评价正是缺少对于墓道石艺术进行深入研究和学习的表现。因为对墓道石的学术性、艺术性没有足够的认识，所以也缺乏了对它们客观评定的可能。  莱子侯刻石 在民间书法中，莱子侯刻石被奉为经典，是较受关注的，研究的人也多些。而我前面提到的任城王和北庄子石刻，就比较受冷落了。其实，这两个墓道石所表现出来的刻字具有独特的书法风格，是有艺术规律可循的。如果要我说，它们的艺术性在某种程度上也不低于莱子侯。 具体到任城王这里，有很多值得我们去深究和学习的地方： 首先就是线条的质量。由于他们的刻制方法是单刀刻制，线条非常的讲究，强调一种圆融、内敛的气息，就像中锋用笔的表现。这是我们学习它的一个很重要的关节。我的体会就是想要写出这样的线条，一定要提笔顶纸，用笔尖儿顶着写。 第二是单字造型。任城王中汉字的造型千变万化，因为它并不拘泥于某一种程式，没有样式上的限制，是非常自由的。它的字形能够引起我们很多的思考，非常值得借鉴。以粗糙不平的石条为刻制对象，不像石碑那样平板光溜，没有规范和条框的限制，也不用整齐划一地排布。应该说它是因石赋形的，这也加强了单字造型地多变的特点。  东汉任城王墓黄肠石题刻文字 有人觉得它没有什么章法，其实不然。如果我们将墓道石想象成一张白纸，这张白纸并非光洁无痕的，有许多石头本身的纹路。作为奏刀者，选择自己舒服的地方刻上几个字，拓印后是相映成趣的，很值得玩味。刻字与纹理，互相间是有所补充的，增加了全篇的艺术性。即便只有几个字，却并不显得单调，也没有空缺、稀疏的不足感，反而显得很神秘。这恰恰是我们在用宣纸去书写的过程之中所达不到的。试想，借助绘图技术，将拓印后的作品处理成白底黑字，并取消掉刻字以外的内容，就会显得非常的缺乏，没有神秘感。空旷虽然是空旷了，却丢失了那种悠远的意境。这也是值得我们去研究的。怎么才能在一张大白纸上写几个字，拥有那种大空白、大章法的感觉。 以上是我在学习过程中的一些体会。  对我来说，虽然进行了二十年的学习，却还在研究如何把它运用到自己创作当中。这之中有难点，有难度。如何将这种单线的细线条加以转化，将它写粗壮，却仍然保留这种精神，这是我在探索当中的一个问题。因为把笔压下去之后，写出的线条和任城王所呈现出来的感觉就发生了变化。我的临写试图在这些方面进行尝试，以后也会坚持这种探索。希望能为我们的隶书学习之路增加一点不同的风景。 实际上，长期以来隶书的学习都笼罩在经典的范畴之下，创作和形式较为单一，缺少了一些想象力。我想这种所谓的民间书法，恰恰能给所谓正统、经典的隶书在另一个方面提供参照。我认为，隶书创造的出新，一定要借助于新发现的，或者未被古人所见、所重视的作品，去这之中寻找突破和生机。这可能是任城王带给我们的一种启示。 曾翔临任城王汉墓黄肠刻石 作品展示 01 2020年7月临作     02 2020年6月临作 03 2018年1月临写视频及临作 临写作品全貌 富 成 曹 文 山 陽 锺 马 初 薛 公 薛 颜 别 孙 少 国 磗 延伸阅读 任城王墓砖砌墓室和题凑石墙 任城王墓位于山东济宁市北郊，墓主人是东汉开国皇帝刘秀之孙，任城国第一代王孝王刘尚。该墓积土为藏，规模宏大，是一座典型的大型东汉诸侯王墓。墓葬发掘后即引起文物考古界、书法界的极大关注。任城王墓气势恢宏，颇具特色，虽出土物较少，但复杂的墓室结构和众多的题记刻石成为重大考古收获。 独具价值的题凑石墙 所谓黄肠题凑，是指木椁墓中椁室周围用方柱形柏木堆垒的框壁结构。石材题凑则是指砖室墓中用方石块砌垒的相同结构，因它是前者影响下的产物，故目前考古界称其为《石材题凑》《题刻石墙》或《黄肠石题凑》。 题凑石上的刻铭 任城王墓所用黄肠石均来自不同地方，题刻内容出自50余位书刻匠之手，而且刻前一般不经过书丹，是由石工捉钻子镌凿。因刻者众多，故书刻风格多样。其风格多为东汉民间常见的实用性文字，它代表了当时民间书写的主流。黄肠石为长宽皆1米的方石，厚23厘米。题刻大都在石的侧面，少数刻在正面。 题凑石上的刻铭拓片 这批墓石刻字风格奇肆豪放，拙朴自然，结体造型多有奇趣，出人意外。每刻都能出奇不凡，体现出刻工在结字上的丰富想象力。 题凑石上的刻铭拓片 大多数为直接刻，少有先书后刻或朱书者，每石刻1 至 10字不等，以4至6字为多。该墓所用石材包括题凑石墙、封顶石、封门墙、各室底边石、棺床石共计4500 余块，其中暴露在墓室内可观睹的题记刻石有782块，上有4000多个单字。 题凑石上的刻铭拓片 如此之多题刻，在我国已知汉墓出土刻石中数量是最多的，实为我国汉墓考古史上的空前发现。 延伸阅读部分资料来源于《任城王汉墓出土黄肠石题刻全集》 图片来源于《任城王汉墓出土黄肠石题刻全集》及网络 —— 堂主简介 —— 曾翔，号一夫、曲堂、木木堂。1958年出生，湖北随州人，国家一级美术师。现任中国国家画院研究员、书法篆刻院艺委会副主任、曾翔书法工作室导师，湖北书法院副院长，中国人民大学继续教育学院书法篆刻院副院长，对外经贸大学客座教授，北京理工大学中国陶瓷印艺术研究中心艺术委员会主任。 |
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