书法名家堂
2018-09-07 22:56:09
吴昌硕(1844--1927年)，初名俊，又名俊卿，字昌硕，别号很多，常见的有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等，是我国诗、书、画、印的全能大师，艺坛尊称为“四绝”画家。吴氏书法以石鼓文最为擅长。
其作品凝练遒劲、气度恢弘，结字长方，点画线条珠圆玉润、凝重古雅，用笔略参苍浑方劲的隶法，但又不拘中锋，藏露分明，寓动于静，独具风骨，耐人寻味。
吴昌硕书法不仅根植于秦汉，而且亦追求古朴典雅的金石篆籀之气。正如沙孟海先生评:吴先生极力避免“侧媚取势”，“捧心龋齿”的状态，把三种钟鼎陶器文字的体势，杂糅其间，所以比赵之谦高明得多。
吴昌硕书法的两大支柱，一是他对石鼓文的笔力和骨力的表现，二是他对汉碑的魄力气度的继承。从这幅作品中我们不难看出他写的《石鼓文》与前人有所不同，虽师古但不泥古，打破了《石鼓文>严紧平整的格局，自创烂漫、恣肆、沉雄、古茂的新风。
他对艺术创作主张“出己意”“贵有我”晚年的吴昌硕在艺术创造等方面已有很高深的造诣，但他不骄矜，反而比先前更加谦虚。光绪三十年(1904年)夏，西泠印社推其为社长。当时他为印社撰联云:“印讵无源?读书坐风雨晦明，数布衣曾开浙派。社何敢长?识字仅鼎彝瓴甓，一耕夫来自田间。”这正是他一贯的平淡谦虚襟怀的具体表现。直到七八十岁，他还以读书、刻印、写字、绘画和吟诗作为日课，乐此不疲。他还以深厚的书法篆刻功底，把钟鼎之气、篆籀之力和治印之韵融入泼墨大写意花鸟画中，形成了既有金石古意又有现代抽象意识的独立，让国美术史上不可动摇的地位。
二、艺术特点
“以隶法作篆”，用邓石如的用笔方法写〈石鼓文》，改变了《石鼓文〉原来线条粗细一致的特点，丰富了线条的变化，起笔回锋蓄势，收笔有回锋也有露锋，变化多端，丰富了《石鼓文》的艺术语言。
在用墨方面，吴昌硕喜用极其浓黑的墨，近似糨糊状。写到纸上，墨显得凸出了一层，很有立体感。且用羊毫蘸“墨糊”作中锋笔法，线条显得雄厚苍茫。
在结构方面，吴昌硕完全改变了《石鼓文》原本平正均匀的结构布白，而是把横画写得左低右高，而字形左高右低且拉长，变横为纵，自成一派。结字以上下左右参差取姿，用笔遒劲，气息沉郁雄壮，自具新意。
三、临习提要
临吴昌硕〈石鼓文》，首先还是在“用笔道劲，气息深厚”上下工夫。吴昌硕临《石鼓文》最大的特点是天真率意，但率意并不是随意为之。沙孟海先生说:“后来见他秉笔，并不如我前时所想象，正锋运转，八面周到，势疾而意徐，笔致如精铁盘曲，与早年作风迥异。”临习者应仔细体会其参差取势的篆法技巧，不要过分强调其鼓侧耸肩之态。要专注仔细的临习，做到“致广大，尽精微”。
