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作者：肖文飞（中国艺术研究院中国书法院学术部主任。中央美术学院美术学博士，清华美院书画高研班书法工作室导师，中国人民大学画院特聘教授） 正文：结构主要是一个观念问题，从你师法的角度上去看，你理解了以后，马上就可以用。每一个字确实都是有生命、有情感、有它自己的喜怒哀乐的，我们在书写的时候一定要把它的状态表现出来。下面就与大家分享一下我所理解的关于结构和造型的七个方面： 一、结字的简洁与繁复字内空间分割太多，会在视觉上给人零碎的感觉，如果都是这样的结构，通篇将显得花哨凌乱，容易分散注意力，造成视觉疲劳。相反，如果字内空间分割成一个大的主空间附带两三个小的副空间，这样的结构简洁大方，醒透提神，解读起来非常轻松。 字内空间分割得最好的大家是黄庭坚和八大。我们以黄庭坚《廉颇蔺相如列传》里的“璧”字为例，“璧”字通篇有二十几个，通过分析发现，其实是有套路的，它的内部空间都在做减法，非常简洁，其穿插点的位置也很奇特，一般不居中，这样就将原先的7、8个空间分割成了3、4个空间。
同学们在写草书的时候很喜欢用牵丝，其实我们可以用并连的方式减少它的内部空间，把繁复、均匀的分割变简洁，在造型上就更显大气、开张。 二、静态平衡与动态平衡一些比较静态的书体呈现的是静态的平衡，强调绝对的均匀对称，这是绝大多数人的审美习惯，是书法众多审美中的一种，但书法中更多的是在动态中寻求平衡，这样的造型生动活泼，有生命感。我们以《峄山碑》和《袁安碑》里“皇”字为例：
《峄山碑》强调绝对的匀称、严谨，《袁安碑》则会在对称中寻求一些变化，所以更生动、更有人情味。我们还可以举个欧阳询的例子，他的很多字在最后一笔之前多会有明显的斜势，为了达到一种均衡，最后一笔“捺”往往很长很舒展，这样就起到了“四两拨千斤”的作用，既显出动态，也达到了平衡。 三、“拙”与“秀”的结构特征“拙”与“秀”是书法风格的两大主要类型，两者在结字上的主要差别表现在：“拙”的风格重心偏下，下部尽量收束；“秀”的风格重心偏上，下部尽量舒展。
为什么我们很多人会把字写平，因为我们对汉字太熟悉了，形成了惯性思维，审美都停留在美术字的印象上，写的时候又会把字帖的特点弱化了，而井上有一写颜真卿写得好，是因为他把颜真卿的特点强化了，所以在临帖时，我们一定要强化原有字帖的结构特点，如果你想表现“拙”，就尽量将重心下移；如果你想表现“秀”，就尽量将重心上移。 四、松紧疏密的辩证关系 书法当中，松紧疏密等其他各组对立的关系是一种辩证关系，是在相互印证比对中呈现出自己的价值意义：即有疏，密才有价值，全是密，这样的密是没有价值的；有松，紧才有价值，全是紧，这样的紧也是没有价值的，反之亦然。
五、顺逆对字结构的影响“顺”和“逆”是书法中的两种用笔方式，顺笔是篆书的传统，逆笔是隶书的传统。我们大致界定：笔锋方向改变的幅度比较小，顺的趋势大于逆的趋势；笔锋方向改变的幅度比较大，逆的趋势大于顺的趋势。“顺”对应着圆、松，易见通畅大气，但通篇是顺笔的话，字也容易显得松垮。“逆”对应着方、紧，易见紧致精神，但通篇都是逆笔的话，字也容易显得局促。所以在行草书中，顺逆笔交叉使用，才能做到收放、疏密自如。
《中秋帖》顺笔比较多，外轮廓比较圆，《伯远帖》逆笔比较多，折多转少，外轮廓比较方。 六、字内空间的打开一般来说，字内空间如果呈三角的楔形，在风格上会显得小气拘束；而字内空间接近圆形，则会显得开阔大气。我们以《西狭颂》、《开通褒斜道》、《泰山金刚经》为例：
以上例字都把内部空间撑得很大，把上下左右外部的空间都挤满，这样会显得磅礴大气。我们再比较一下赵孟頫的“菩萨”和《泰山金刚经》的“菩萨”两字：
这两个“菩萨”哪个更像菩萨，大家一看就明白了吧。 七、高古之意：从“九宫格”与“米字格”谈起“九宫格”和“米字格”虽是简单的两种习字格式，却对应着书法中两种非常重要的结字方式。“九宫格”均匀分布，没有中心收拢，对应着平画宽结，更接近唐以前的结构，承接着隶书的传统，宽博有古意，体现的是一种“古质”。 颜真卿的字继承了汉隶的结构传统，趋于平宽，取方整之势，而且重心下坠，偏拙，所以与九宫格非常匹配。
米字格出现斜线，有明显的中心聚拢点，对应着斜画紧结，开启的是唐以后的书法结构，体现的是一种“今妍”。 欧阳询的字斜画紧结，取狭长之势，而且重心上移，偏秀，与米字格再合适不过。
从隶书过渡到楷书，经历了“平画宽结”、“平画紧结”、“斜画宽结”、“斜画紧结”的不同阶段，演变并非直线，中间也有反复交错。在结构上总体经历了从平到斜、从宽到紧、从横到纵的变化，而字的重心也开始由低到高，完成了从“古”到“今”、从“拙”到“秀”的转换。 综上所述，“平、宽、横、斜、紧、纵”六字道尽了中国书法结构的奥秘！我们临帖时，要抓准大关系，不管是碑也好帖也好，都要遵循其规律性，通过对个案的研究，找出书法的共性，最终通过自己的理解和书写方式呈现出来，这就是自己的风格。 |
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