好的书法是有厚度的。千百年来，书法家所强调的”中锋用笔“，主要是追求线条的厚度。有立体感，这样的线条组合起来就有空间感。
《东方朔画赞碑》是颜真卿46岁时的杰作。此碑用笔深厚雄健，气势磅礴，神采焕发。碑中的每一个字，每一个点画都有凸出纸面的感觉，线条有丰实的厚度，壮美的立体感，整个碑的字看上去像是写在一个无比辽阔的空间之中。
如果把字写得像薄薄的纸片一样，那肯定是没有美感的。
所谓线条的立体感，就是一种”三维空间“感，即俗话说的”鼓出来了“。绘画要用透视关系才能表现空间感，书法通过线条的用笔技巧就可以展示出三维空间的感觉。每一个字都凸出于纸面。书法史上强调的“中锋用笔”“屋漏痕”“锥画沙”“印印泥”“折钗股”等，其实都是在说明怎样把线条写得有立体感、有活力、有张力。
著名的魏碑《始平公造像记》的笔画、结构和意境都是十分厚重的。首先，它的笔画都有厚重感；其次它的结构茂密丰实，总体上形成了雄浑古厚的风格。但是它的厚重不显得堵塞，因为它的结体特点是善用虚实，作品采取以虚映实的方法，黑与白相得益彰，使结体既厚重坚实又轻快虚灵，有意识地注意空间的分割。《始平公造像记》很多字的结体美，都有实中见虚的特色，如“日”“月”“则”等字都“潜虚半腹”，
这样的处理更加增加了其书法的厚度感。金农所写的“渴笔八分”，用墨浓厚似漆，用笔如刷，这种笔法看起来简单，其实非常讲究笔墨气韵。字的结构有空间之美，真正达到了“疏可跑马，密不容针”的境界，横画之间有如窗隙的月光，又如丛林的日影，很有空间感，风格上有一种高古的境界。他将楷书的笔法、隶书的篆书的笔意融为一体，显得分外苍劲古拙，有一种率真天成的韵味和由空间产生的厚重意境。
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小编：静墨
