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京剧的四个行当中，唯独丑角的表演是很灵活的，相对于其他三个行当来说没有太多程式限制，丑角虽然排列最后，但在京剧中的地位十分重要，需要演员博才多能，懂得各行的表演，要善于模仿各行的行动并加以夸张，使其具有幽默感。 丑行扮演的角色不都是坏人，只是在人物的脸上涂上豆腐块，以增加喜剧色彩，并不一定表现人物的形貌丑陋，用滑稽的外部特征，表现人物的高尚品德，是中国戏曲独树一帜的表现手段，这个角色幽默风趣，很好地增加和调节了戏曲中的喜剧气氛，一些悲情戏，有丑角的表演，也冲淡了一些悲剧色彩。 艾世菊 ●【审头刺汤】 以上这段唱是丑角中的一段名唱，这段唱腔极具跳跃性，很好地表现了汤勤的得意忘形的情态。一般来说丑角都是以念白为主，唱却很少，而这出戏前面是大段的念白，也是非常见功夫的，最后的这段唱可谓是画龙点睛，同时也丰富了丑角的唱。 丑角一般是在鼻梁眼窝间用白粉勾画脸谱，但没有花脸那么复杂，花脸一般习惯称为大花脸，丑则相对大花脸来说，被称为小花脸，又可延续大花脸、二花脸的排列而被称为三花脸。 丑角不重唱工，主要是以念的清楚，口齿伶俐为主，多用散白，表现上层人物时用韵白，丑的表演程式不像其他行当那么严谨，但也有自己风格和规范，比如，屈膝，蹲裆，耸肩等都是丑角的基本动作，结合人物特征，可以表现幽默正直的人物形象，也可以表现丑陋的反面人物形象。 丑角按照人物的特点，可以分为文丑、武丑两大类。 文丑表现的都是带有喜剧色彩的，且不舞刀弄枪的文人墨客和普通的劳动人民，根据人物身份不同，又分为袍带丑、方巾丑、苏丑、茶衣丑、老丑、丑婆几类。（图为萧长华在《群英会》中饰演蒋干）  袍带丑 袍带丑的角色一般都是身穿官服，头戴官帽的官场人物，也有扎靠但不没有武打场面的武将，念白以京白为主，也有念韵白的。如《失印救火》的金祥瑞、（图：赵春亮饰金祥瑞），《选元戎》的程咬金、《龙凤呈祥》的贾化等  方巾丑 方巾丑的角色一般是各阶层的文人墨客或纨绔子弟，因头戴方巾而得名，念白以韵白为主，也有念苏白的，如《群英会》的蒋干，《乌龙院》的张文远、《铁弓缘》的石伦、《诗文会》的牛斯文（图：钮荣亮饰牛斯文）等  苏丑 苏丑与方巾丑的差别是，苏丑不仅是文人墨客，还有各行业的人物，因念白以苏州方言为主而得名，舞蹈身段也比方巾丑更多，比、如《打面缸》里的王书吏（图：李少广饰王书吏），《醉打山门》的卖酒人、《甘露寺》的乔福等  茶衣丑 茶衣丑所扮演的角色都是底层劳动人民，以酒保为主，还包括艄翁，渔翁，樵夫、农夫、仆人等，念京白，如《秋江》里的艄翁、《伍子胥》里的渔翁、《问樵闹府》里的樵夫、《打酒馆》的酒保（图：赵春亮饰酒保）、《打樱桃》的秋水等  老丑 老丑扮演的都是上年纪且幽默风趣的老人，都是正面人物，念白以京白为主，也有念地方方言的，如《女起解》的崇公道（图：郭元祥饰崇公道）、《奇冤报》的张别古，《空城计》的老军等  丑婆 丑婆子也叫彩旦，扮演的角色都是各阶层的幽默风趣的妇女，正反面人物都有， 念白以京白为主，比如《拾玉镯》的刘媒婆（图：李庆春饰刘媒婆）、《铁弓缘》中的陈母、《六月雪》的禁婆等 李庆春是一位全面的演员，他文丑武丑皆能演，花脸戏也相当好，尤其演的婆子是非常出色，他能从细节处入手去刻画人物，这段与西门庆的对白，很自然，很生活化，把王婆的贪婪，狡诈和坏都表现的淋漓尽致，可以说把王婆演活了。  武丑 武丑是京剧中带有喜剧色彩的武将，念白有京白、方言白等多种，要求口齿伶俐清脆。这个行当要能打善翻，所以也叫“开口跳”，如《三岔口》的刘利华（图：张春华饰刘利华）、《藏珍楼》的徐良、《连环套》的朱光祖、《三盗九龙杯》的杨香武等。 这段录像是1986年天津举办老艺术家提携青年演员合作演出时录像，张春华与在该戏中饰演部分场次的杨香武，一招一式真是干净利落。 结束语 用了四期近一个月的时间，分别介绍了生旦净丑的行当归属。当初有这个想法时，觉得很简单，但写起来觉得很难。因为行当本身划分就不严谨，有些是模棱两可，但作为知识性介绍，要尽量严谨一点，所以查资料，看纪录片，与诸朋友探讨，算是大致整理了梗概，其实也未必都正确，就算个提纲吧，大致知道有这么多行当归属就可以了，别太较真了就行。 在编辑过程中，参考了潘侠风主编的《京剧知识问答》、中央新闻电影制片厂拍摄的《京剧彩色系列纪录片》《戏剧电影报》等资料，以及得到诸多朋友的协助，在此一并感谢。 行当介绍完了，话说京剧并没有结束，还将查阅资料，请教一些师友，陆续介绍一些戏曲的基本知识，希望大家能多提宝贵意见，在此表示感谢。 |
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