 在长期的书法教学中，经常会遇到各种各样的问题，总结起来，大概有以下9个比较常见的问题，也是学书法过程中比较核心的问题，每个想学书法的人都不能避免这些问题，都需要正视并用最佳方案去解决，才有可能写一手好字。 01临摹问题 临摹是学书法人无法避免的问题，想不临摹而成为书法高手，就如不想识谱就成为音乐家一样困难。所有不想临摹而想学书法的人都是撒流氓。临摹就是一个入帖的过程，要深入进行，弄清学透，目标就是孙过庭在《书谱》中说的：“察之者尚精，拟之者贵似。”做孙过庭所说的，就过关了。 明代沈灏说：临摹古人不在对临，而在神会，目意所结，一尘不入，似而不似，不容思议。 打开凤凰新闻，查看更多高清图片 02执笔问题 这是觉得很简单却又永远让人纠结的问题，争论也是永不停止。其实时代变了，方法总是要跟着进行改变的，古人没有象我们现在的高桌，执笔肯定和我们不一样，古人执笔大致象我们现在的握硬笔的姿势，用三个手指进行执管。我们现在有了高桌，在能保持中锋的情况下三指或五指执笔都是可以的，目标是如苏东坡所讲的“执笔无定法，但使虚与宽”即可，这是执笔的精髓。
03避俗问题 这是嘉强特别要拿出来讲的，很多人常问我，学书法如何避免俗气？我说选帖你就要注意了，除了练基本功的字体外先不要学看起来太容易学的。这话怎么讲呢？你看美术字容易学吧？一笔一画，横平竖直，你照着画很容易就出效果的，但这些字美吗？只能说不丑吧，谈不上审美的。所以我说，越容易学的就越是容易俗气。 比如赵子昂的、赵佶的，这两家的字现在很多人在学，外表看上去很是那么回事，自我感觉良好，其实都只是模仿了个皮毛，假如没有进行其它的专门训练而只学这种的话，俗气是避免不了的了。
04学王问题 王羲之和王献之当然是学书法的人都无法避开的了，王羲之目前是找不到真迹，那怎么学？很多人一上来就学《兰亭序》，《兰亭序》虽好，但毕竟还是唐人处理过的二手货，想一开始就从此得到真经，确实有难度，特别是初学者没分辨能力的时候更是这样。所以嘉强觉得从《集王圣教序》入手是一个比较好的切入点。还可以从智永的真迹中去找感觉。
05用墨问题 清代吴历说：笔墨酣畅，意趣超古。王原祁也说：笔墨一道，用意为上。他们所强调的就是笔与墨两者的完美结合，书法不能只知用笔而不知用墨，所谓墨分五色，在书法上也是适用的，通过浓淡的变化以求趣味。比如林散之就非常擅长用淡墨，下面附上一幅他的草书代表作，可以欣赏一下他的用墨技巧。
林散之草书代表作《许瑶诗 论怀素草书 06中锋问题 假如不懂中锋，当然是不懂书法的。我前面写过一篇关于线条的文章，里面也形象地说了米芾的“八面出锋”，用笔贵用锋，用锋贵在中锋，这是要理解和掌握的。特别是比较长的笔画，在行笔过程中要保持中锋还要富于变化，以免线条呆板单调。 07章法问题 字法很多人都能通过刻意训练做得很好了，可以一到章法上，又是另一个模样，完全不成体统，因此平时也不能只是进行字法的训练，还要多注意章法的训练，这样到创作作品时才不至于无从下手。
08形神问题 关于形神问题，古人有很多精彩的论述。摘几则如下： 袁文：形者，其形体也；神者，其神采也。王僧虔：书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者可绍于古人。蔡邕：为书之体，须入其形，若坐若形，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方得谓之书矣。 可以看出，形和神都很重要，缺一不可，又回到第一个问题提到的临摹问题，不能只徒有其形而无精打采。
09笔法问题 书法上笔法一直都笼罩着一层神秘的面纱，各种苦求笔法的故事和传说更彰显着笔法的重要性。赵子昂的一句“结字因时而捺异，笔法千古不易”的话又让很多人困惑，既然千古以来都沿袭一套笔法，我们也都用毛笔写字，那怎么笔法就感觉这么难呢？ 嘉强认为这里除了用功的问题，还有取法的问题，还有一个人的悟性问题。我们看看卫夫人是如何说的。 卫夫人：点画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；横画如千里阵云，隐隐然其实有形；竖画如万岁枯藤；撇画如陆断犀象；捺画如崩浪雷奔；斜钩如百钧弩发；横折如劲弩筋节；每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。 每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。最高级的笔法就在大自然里了。
结语： 九九归一，嘉强觉得文无第一，书法也无法说谁最完美，当然谁也不敢说自己已经很完美，因此也模仿古人只说九个，没精力写到99个，就以9个为代表吧，这不是易经里的第六爻上九之说，而是要要表达回归一个中心点的意思，不管书法有多少问题，最终都可以归纳为道与技这个问题，有道无技和有技无道都是无法的书法，书法肯定是有法的，法就在道和技上。以上只是一家之言，欢迎批评指正。 分享，让生活更美好！感恩有你！ |
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