17岁恋爱，18岁闪婚，19岁生子，之后离婚，又抢走好友的男朋友；
再后来，三十几年对亲生儿子避而不见，与亲身哥哥十几年没有联络......
你觉得，这样的女人会拥有怎样的人生？
也同样是她，14岁写出一鸣惊人的稿件，17岁成为香港顶级娱记，以平均一年写四五本书的节奏，写下三百多本被人啧啧称赞的书籍，被人尊称为：“师太”。
是的，这位神奇的女人，就是香港文坛三大奇迹——“写言情的亦舒，写科幻的倪匡，写武侠的金庸”中的亦舒。
她笔下的“亦舒女郎”更被认为，是一个女人该活出的最好样子！
亦舒曾说：“做人最要紧姿态要好看。”
不知她回顾自己的一生，是否认为自己的姿态好看？
或许，她早就借作品《美丽新世界》表达过观点：“人生短短数十载，最要紧是满足自己，不是讨好他人。”
出名要趁早
亦舒14岁起，就被人天天追着要稿，有主编提醒编辑：
虽然咱天天追着亦小姐要稿子，但你们千万别得罪她，她未够年龄，杀人可不用偿命的。
一句话表达了两个意思：亦舒的文，够硬！亦舒的人，够狠！
用这两个词形容亦舒的一生，倒也名副其实。
中学毕业后，亦舒不想念书：“反正稿费可以养活我。”
便被金庸邀请去了《明报》，从此一发不可收拾，笔耕不辍写下三百多本小说。
她的哥哥，是著名作家倪匡，也最爱看亦舒的小说：
我写科幻，可以天马行空，她写的只是两个男的，一个女的，或者相反，三个人来来去去写了几百本书，真是本事。
亦舒的故事，大多在男女情爱的漩涡里打钻。
但她的文字毒辣又扎心，硬生生在情情爱爱里，杀出一条血路：
她写人生：要生活得漂亮，需要付出极大忍耐，一不抱怨，二不解释，绝对是个人才。
写反击：最佳的报复不是仇恨，而是打心底发出的冷淡，干嘛花力气去恨一个不相干的人？
写成长：生活中无论有什么闪失，统统是自己的错，与人无尤，从错处学习改过，精益求精，直至不犯同一错误，从不把过失推诿到他人肩膀上去，免得失去学乖的机会。
写归宿：我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气也是他自己，我要什么归宿？我已找回自我自己，我就是我的归宿。
字字珠玑，句句真理。
写女人，她更入木三分。
电视剧《我的前半生》改编自她的同名小说，被认为是所有离婚女性都应该看得人生宝典。
其实，书比电视好看百倍。
女主子君，在亦舒的笔下，从一无是处的全职太太；到一点都没有拖泥带水的离婚；再到成功逆袭成艺术家，又遇上钻石王老五；她在人生的每个关口，都带着决绝的侠气。
电视剧里的子君，前半生靠丈夫，后半生靠朋友；
小说中，子君是一步步意识到，唯一不会走值得放心靠的人，只有自己。
像极了现在流行的大女主。
其实，这“大女主”早在当年就被亦舒写了个痛快，“亦舒女郎”靠自己的双手和头脑，过上想过的舒适生活，在任何时代都是一种姿态向上的好看。
很少人知道，亦舒写这本书，是为了致敬鲁迅的小说《伤逝》，连男女主的名字都一样，当年，鲁迅说女性离开家庭没有出路，而现在，亦舒在时代的变迁里，让女性在岁月里成长。
曾有人说亦舒的作品屡屡再版，水准高低不一，她自嘲：“还请读者多原谅，我是财迷心窍。”但谁也无法否认，不管是质量，还是数量，她始终是当之无愧的师太。
文字，是她之所以能所向披靡，驰骋世界的最大利器。
“怼天怼地”的前半生
亦舒的文字够硬，人更狠。
狠的含义有很多，亦舒的狠带着点“唯我独尊”的暴躁。
她爱骂人，在专栏骂男人，骂女人，骂演员，骂导演，从不顾忌其他，只在乎自己爽快发泄。
有一回，她在电话里“骂人”，被另一个女专栏作家录了音，到处放给与内容相关的人听，引起一群女作家对她“围剿”，严重到如此地步，亦舒依旧我行我素。
反倒蔡澜替她说话：“亦舒家里有个遗传性的毛病，那就是有时控制不了感情的爆发。”
这种爆发体现在爱情里，就颇为可怕。
亦舒前半生的两段爱情，炽热，敏感又神经质。
17岁时，她遇上才子蔡浩泉，他对她冷淡，她却热情主动为他疯狂癫痴，为了与他结婚，甚至不惜用自杀威胁父母，未婚先孕，18岁闪婚，19岁生下儿子蔡边村。
这段轰天动地的爱情没有挨过三年，亦舒走得干净利落。
她直言不讳地谈前夫：
才华是有的，只是稍欠人格，他多疑、暴躁、妒忌、忧郁、自觉受了许多委屈，怀才不遇，要叫所有接近他的人吃苦。
明明是亦舒对前夫的评价；却像极了亦舒本人的性格。
离婚后，亦舒遇见了好男人岳华，好到她忍不住从好友郑佩佩手中把他抢过来。
彼时，岳华是郑佩佩的男友，娱乐圈很般配的一对。
郑佩佩个性豪爽，经常三人结伴玩耍，这段三角关系后来以郑佩佩离开而结束：“亦舒很是有些心机，借口说自己是夜盲症，非要岳华送她上楼。”
亦舒一如既往地炽热，她写《亦舒为什么爱岳华》：
亦舒心目中的岳华，是一个好人，一张好人的脸，好人的性格，在她心中，他的好不要说是电影界罕见的，可能也是这个世界上罕见的例子。
这么好的爱人面前，亦舒多疑、暴躁、妒忌、抑郁，不叫旁人好过。
多年后，岳华谈及亦舒，始终很疑惑，他提到当年往事，说亦舒跑到他的宿舍，把他的衣服全剪烂，还把刀插在他床上心脏的位置，至于为什么，他到现在也不明白：
她是否爱我，我不太清楚，因为她的性格......比较特别。
这段恋情，以岳华主动分手而结束，据闻，亦舒曾跪下来求复合，未果。
亦舒很喜欢把明星含沙射影地写成她小说里的女主，我们却很难在故事里看到她的爱情，却又似乎能在她笔下所有角色中看到她的影子。
乍一看，亦舒女郎们爱情大过天；但一旦爱情消逝旧欢如梦，女人总能迅速抽离，只要现在。
分手后，亦舒出国留学，依旧笔耕不辍，施施然把日子安排得井然有序，多年后，亦舒和岳华都移居国外，甚至还在一个电台工作，两人却完全“相见不相识。”
亦舒曾在《喜宝》中写道：
假使有人说爱我，我并不会多一丝欢欣，除非他的爱可以折现；假使有人说他恨我，我也不会担心，太阳明日还是照样升起。
想来，对自己不够狠的女人，不容易做到！
连母爱都可以转移，
世界上还有什么不可以转移？
亦舒的狠，还体现在“六亲不认”的清冷上。
三十几年，她始终对亲儿子蔡边村避而不见。
即便44岁的儿子后来专门拍摄了一部纪录片《母亲节》，追问：
44岁的我，去寻找已65岁的母亲，并不算太迟，因为，我有一堆的问题要问她。
遗憾的是，亦舒始终未曾回应。
亦舒和儿子所有的交集都停留在蔡边村的11岁：
最后一次见母亲，是11岁那年，那天母亲买了机械人给我，一起看了电影《007》。
一如既往的清冷。
亦舒的侄子倪震，常爱揭姑姑的短，他说，人怕出名猪怕壮，姑姑总怕表弟回来要钱。
在倪震的文字里，亦舒从未快乐过，显然是一个暴躁易怒，对自己人生极度不满的女人。
当然，也有人用亦舒小说中的话，去回应这段母子情。
那是《妈》里的一段话：
小宝，你要相信，我是爱你的。我怀你的时候是那么年轻，但是我要你活着，甚至我亲生母亲叫我去打胎，我不肯，我掩着肚子痛哭，我要你生下来，我只有十八岁。
为什么不见儿子，也同样在《妈》里能找到影子：
你父亲耽误了她的前半生，难道你现在又要来耽误她的下半生？
相见不如怀念，亦舒的绝情里带着她文字里一贯的通透。
小说《我的前半生》里，她曾这样描述过母爱：
子君曾把儿子当作生命的全部，可离婚后，不过几月未见，她已然发现儿子对她不再亲昵，她豁然领悟：“连母爱都可以转移，这世界上还有什么不可转移？
或许，这也是亦舒的心声。
在文字里与世界交手，敏感细腻的她，可能实在，把人性看得太实际又悲观。
人生海海，天下没有不散的宴席，人生这条路，终究不是只有自己走？
亦舒不但不与儿子联系，也十几年未曾与哥哥倪匡联络。
倪匡每每谈及，总是很气：“是她不愿意联络我。”
对这个自己手把手教会写故事的妹妹，哥哥是既爱又欣赏，也是无奈接受的。
一边是才华横溢；一边是绝情清冷。
外人揣度纷纷，亦舒却从未解释过，又或者，她全部都在书中表达过。
过去的事该如何处理，她曾在书中写过：
我们这种有经验的人，只觉得最好一字不提，忘记是唯一可行的办法。
而亦舒也真活得如她自己所说：
我这一生不会依赖任何人，或是向任何人恳求时间，金钱及怜悯。
内心明澄
努力工作及享乐
亦舒四十几岁，相亲认识了现在的丈夫。
之后，定居加拿大，几乎“销声匿迹”。
在倪震的描述里，姑姑四十几岁要了个女儿，老蚌生珠疼爱得不得了。
竟一改过去的尖锐刺人，温和得像换了一个人。
唯一不曾变得，是她依旧高效率的写作，可完全不耽误生活，据说，她早起写作，待女儿醒来后，便把所有时间给了女儿和家庭，甚至，连女儿都不知道，自己的母亲是如此被人推崇的作家。
2016年，她的新书上市，她首次亲笔给粉丝寄语：
自给自足，自得其乐。
内心明澄，五官释然，展露微笑，努力工作及享乐。
确实不再有当年一刀见血的犀利。
74岁的亦舒，不接受采访，始终未曾对自己的人生解释过只言片语。
连亲朋好友都只能在小说中猜测她的生活。
倪匡曾和蔡澜讨论：“《少年不愁》是不是自传性地描写亦舒和女儿的事？”
蔡澜说：“有点影子，但全属虚构。”
倪匡问：“她有没有提到自己快不快乐？”
蔡澜笑笑说：
书上可以找到一丝蛛丝马迹，文中妈妈说；‘我快乐，太多人抱怨他们不快乐，我懂自处，也会自得其乐，我要求不高，少女时愿望，已全部实现，又拥有你这般懂事女儿，我承认我快乐。
想来，似乎有些悲凉。
为何母子不能相见？为何垂垂老矣的兄妹不愿联络？
可又或许，这才是亦舒自己追寻的姿态好看。
管你世界如何惊涛骇浪，世俗标准如何批评审核；
一辈子能按自己的心愿，活出自己的姿态，终究也是一种能力，更是不可言说的福气。
而这背后，是心酸还是幸福？是也有过自我厌弃或是真的快乐，都不重要。
犹如亦舒在《叹息桥》所写：
“做不到是你自己的事，午夜梦回，你爱怎么回味就怎么回味，但人前人后，我要你装出什么都没有发生过的样子，你可以的，我们都可以，人都是这般活下来的。”
