|
京剧《审潘洪》：宋将杨继业，忠勇抗敌，因被主帅潘洪陷害，致粮尽援绝，碰死于李陵碑。其子杨延昭，进京告下御状。此案初由刘御史审问，因受潘妃（潘洪之女）贿赂，被八王赵德芳勘破，用金锏打死。宋王又调寇准进京复审。寇准时为县令，闻金牌急调，甚为疑惧，终宵不能成寐。陛见时，擢升为御史。潘妃又往行贿，寇准坚辞不受，并告之赵德芳。开审时潘洪甚为傲慢，且供词狡赖，坚不吐实。寇准乃佯言开脱其罪，另与赵德芳密议，设酒劝醉潘洪，假设阴曹，夤夜提审，诱以甘言，潘始实供，案情遂大白。 翁偶虹先生 著名京剧编剧 戏曲评论家 一般架子花脸演员，【西皮原板】尚能胜任，【二簧原本】只能唱四至六句。郝寿臣则以架子花的本工，能唱【二簧原板】数十句，纯宗金派而气不馁，声不嘶，音不飘，韵不减，渊厚凝重，一气呵成。例如，他唱《夜审潘洪》，从【导板】“潘仁美跪殿角一言告禀”起，接【碰板】、【原板】、【散板】，共22句之多，【原板】均用金腔，叫散后还以富有姿态的七句【散板】，结束全唱段。《审潘洪》戏画 他的嗓音，当然没有金秀山那样的浑金璞玉、厚而又亮，宏而又醇的天然之韵，但是他的吐字驭声，完全师法金派，别具浑厚宽沉之音。在【碰板】“尊一声阎君爷细听详情”的“情”字上，口鼻共鸣，如珠映海底，光透波澜。一下【原板】“皇王爷设下了天齐大会，我的儿小潘豹摆擂访名”，“设下了”的“了”字，昂扬上挑，“我的儿”的“我”字，仍鼓余勇，接力上拔。“杨七郎逞英雄我儿丧命”的“雄”字，以鼻音运转迂回小腔。下接“因此上打子仇怀恨在心”的“恨”字，用欬音一放，“心”字用鼻音一收，暂敔其节，下仍接唱。郝寿臣 谈到这里，感慨系之。现在演《夜审潘洪》的演员，都是在“逞英雄”的“雄”字上利用鼻音拖长音节，尽力使腔，博得彩声之后，下句草草，即接“我心中只恨那仇人三个……”，以五句【散板】而结束全唱段，删去了若干【原板】，制使唱段不整，交待不清。郝则不然，他在“杨七郎逞英雄我儿丧命，因此上打子仇怀恨在心”之后，仍接唱【原板】“因北国萧银宗打来表本，她要夺我主爷锦绣龙庭”，在“宗”字上又以鼻音使腔，“她要夺”三字，仍按金派唱法，昂扬高拔，下再接唱“在金殿也是我挂了帅印，委杨家父子们以为先行”，“杨家”二字，接力又拔，“为”字用欬音放出，表现轻蔑的心情。下再接唱“两狼山打一仗他父子被困，命七郎回大营搬取救兵”，“两狼山”的“狼”字，“命七郎”的“七”字，均用高音，而“打一仗”的“仗”字，则用“江阳”归韵于“中东”的吐字方法，别出小腔；下再接唱“我一见小畜生想起了打子仇恨，因此上绑芭蕉乱箭攒身”，“小畜生”的“生”字，以鼻音运转大腔，迂回萦转，表现出恨而思计，包藏祸心的思想过程，腔后换气口，掭板唱“想起了”三字，再接唱“打字仇恨”，表现出苦思得计，急待报复的心情，“因此上”的“上”字，再拔高音，“乱箭攒身”的“箭”字，以尖音切齿，两音融为一体，多层次地加重了切齿之仇、报复之狠的表现。唱到此处，潘洪的自状口供已近结束，下即以“我心中只恨那仇人三个”，倾泄出面对现实的狂傲心情。郝寿臣《清官册》剧照 那假扮阎罗的八贤王顺流直下地诱问何人，潘洪接唱【散板】“第一个恨的是八主贤君，第二个恨的是御史寇准，第三个恨的是六郎仇人”，这段唱的结构章法，是郝寿臣别出心裁创造出来的。郝之所以改唱【散板】，是为了用不受拘束的【散板】节奏，在字音上浓厚地渲染潘洪的狭隘而狠毒的内心，所以在“八主贤君”的“八”字上，用炸音，拖长腔，在“御史寇准”的“寇”字上，用擞音，使滚腔，在“六郎仇人”的“人”字上，用重音，使顿腔。这就是一般的唱工秘诀，所谓“一段中有一段的务头，一句中有一句的务头”。“务头”两字，虽是昆曲的唱则，而广义讲来，也就是所有戏曲唱法中的点睛之处。郝寿臣抓住了这三句中的“务头”，把气力用在刀刃上，既点明了潘洪的内心世界，也赋予听众以声腔之美。“仇人三个”既已唱明，而情绪勃勃，蓄势未已，紧接着再唱“害杨家都只为打子仇恨，因此上公报私灭他的满门”，在“恨”字上，用复沓的鼻音再加重渲染内心之恨，为潘洪的凶戾行动找到根据，自认为是满有道理的“以公报私”，所以下面的“灭他的满门”，用斩钉截铁的节奏，唱得干脆，表现出恶人干坏事的心安理得。郝寿臣《清官册》剧照在心安理得之下，促使他争取侥幸逃脱罪名，因而下面结尾的最后两句，郝寿臣用同中有异的声腔，刻画出潘洪的哀求心情，这两句“望阎君开龙恩放我回转，从今后在阳间（呐）我改学好人”，第一句发声较低，“开”字、“恩”字唱得委婉，“我”字稍扬，“回”字虽用擞音滚唱，但比“御史寇准”的“寇”字低沉得多，柔和得多，鲜明地表现出“寇”字的擞音滚唱，是狂傲的咆哮，“回”字的擞音滚唱，是凄楚的哀求；下一句“从今后”三字，又用金派的高拔唱法，表现气势，紧接“在阳间”三字，拔而更高，表现潘洪假作决心的狡狯，同时把“我改学好人”的“学”字，用欬音喷出，跌宕地逐渐下沉，再做一次暗送秋波的表态，最后在“好”字上稍稍上扬，小作揉腔，在“人”字上用沉重的鼻音，截然而止，总结出从今后再学好人的决心。这是一个完整的唱段，从剧本唱念结构的层次上，理当如此。既曰“夜审潘洪”，审必有审的结果，结果自然是潘洪亲口详招的供状。回应全剧中的“清官册”一场，老奸巨憨的潘洪，出于蔑视寇准的心理，拒不承认自己的罪行，反以“六郎诬告老臣”翻云覆雨，迫使寇准用几大段念白，揭发他的罪恶行径，舌敝唇焦，毫无结果，无可奈何地利用迷信心理，假设阴曹，诱潘招供。从安排唱念的技巧来讲，无可非议地应用潘洪之唱，回应寇准之念。也就是说，前面寇准念了多少，这一场潘洪必须唱出多少，这是处理唱、念艺术的基本常识。初审用白，阴审用唱，不但要唱，还要唱得完整，唱得酣畅。 郝寿臣深识剧理，每演此剧，从不偷工减料，用郝派声腔塑造出潘洪完整的音乐形象，决不象那位比郝寿臣还红极一时的大净，演到此场，只以“阎君容禀”叫起【急三枪】牌子，一“吹”了事；也不象现在一般演《夜审潘洪》的演员，巧借讨俏之名，暗图惜力之实，在“杨七郎逞英雄”的“雄”字上，以鼻音拖长腔，猎取肥彩之后，删去若干【原板】唱句，即转【散板】，假托学郝，等于污郝。明眼人溯昔衡今，不只小巫大巫，不辨自明；而且忠实于艺术之诚，相差不可以道里计，更谈不上“架子花脸铜锤唱”的风格了。（摘自翁偶虹《郝寿臣艺术论》）  |
|
|
来自： cxag > 《京剧名剧名段名家名票文武场》
