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●首联。寒云如墨，温度骤降，此为雪之前兆也，为下面句子的出现打了前站，作了铺垫。●颔联。风雪不失时地登场，一风一雪，有“灯”字在，夜也有了着落。风原是无形物，自窗缝入，即成“片”，妙趣横生；雪花曰“旋”，证风之在。炼字之精，令人称绝。●颈联。由室外写到室内，作者入诗也，此联做一“冷”字，同时做一“睡”字，冷而致卧，人同此情，“围毯裹衾”、“缩头藏颈”，极言其冷，与上第二句之“冻”字相呼应，复以“茧”“鸦”自喻自“残”，信为题中“戏”字之来由，尤为生色不少。那题中还有一“早”字呢？看官莫急，来了！●尾联。杨郎平时必不早睡，故人虽在床，却未能安然入梦，这“早”字便有着了，好好在这儿用了暗示法，让读者去推理，更有味儿。不能安然入梦，思绪还在，在想什么啊？诗人的他，想到了陆游，在古诗人中，他对陆游情有独钟，对陆诗可谓烂熟于心中，同样是在不胜寒冷的风雨之夜，陆游同样避寒在床，吟下的“僵卧孤村不自哀， 尚思为国戍轮台”这二句诗（见陆游《十一月四日风雨大作》一诗），自然而然地出现在杨郎的脑中，并把自己与陆游的襟怀作了对比，突显出杨郎不仅爱陆游的诗，更敬仰陆游的人品，陆游的爱国之心。而当前我国周边的不少邻国，正与我国为领土、领海事在摩擦着，与当年陆游所处的国情，有某种类似之处，所以这个典，用得非常得当，前人白居易曾云：“诗歌合为时而著……”杨郎此时此地，用了这个典，一下子把这首诗的境界提高了一个层次，若是风雪夜仅止于咏风雪，不能有所突破，那这首诗写得再细腻、再生动，仍复是一首不能逃脱平庸的帽子，为什么？不过吟风弄月呗！
谢春江，原名贺亚之，1940年-2015年。兴趣广泛，爱好书法、美术、诗词等。十四岁时加入乐天诗社，后任理事。曾随曹静轩、沈痩石二诗坛耆宿学习旧诗多年。为中华诗词学会会员，上海诗词学会会员，原海上清音版主。
 点击回顾小楼周刊投稿格式，例： 重游盖竹山 章雪芳（浙江） 山盖青青竹，风描水墨图。 孤身随细雨，踩痛落花无。
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