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烟雨楼.词苑 北宋词史五.（上） 二、王观 王观（生卒年不详），字通叟，海陵（今江苏泰州）人，一作如皋（今属江苏）人，为胡瑗门人。宋仁宗嘉祐二年（1057）登进士第。元丰二年（1079）任大理寺丞。坐知扬州江都县枉法受财，除名永州编管。后累官翰林学士。相传元祐年间王观曾应制作《清平乐》，有“黄金殿里，烛影双龙戏”、“折旋舞彻《伊州》，君恩与整搔头”等句，高太后以为亵渎了神宗赵顼，第二天便被罢职，世人称他为“王逐客”（吴曾《能改斋漫录》卷十七）。王观最推崇柳永，并有意向柳永学习，因此把自己的词集称为《冠柳集》。这是北宋少有的公开标榜喜爱柳永词风的。词集已散佚，存词仅16首。 王观与柳永最为近似的作品是《庆清朝慢·踏青》： 调雨为酥，催冰做水，东君分付春还。何人便将轻暖，点破残寒？结伴踏青去好，平头鞋子小双鸾。烟郊外，望中秀色，如有无间。 晴则个，阴则个，餖飣得天气，有许多般。须教镂花拨柳，争要先看。不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑。东风巧，尽收翠绿，吹在眉山。 这是一首春天的赞歌。作者通过“踏青”这一活动，把春天的景色、春天的气氛与人的青春活力都形象地表现出来了。词中跳动着春天的旋律，同当时常见的伤春伤别的题材有明显的不同。作者成功地运用柳永开创的铺叙手法，多侧面地描绘新春的景象。开篇三句写春雨、春水：春雨如酥，冰雪消融，一派春回大地、滋润旺盛的景象。次二句写春暖之“点破残寒”，春意逐渐降临人间，残冬的寒意在消失。再二句点题：“结伴踏青去好”，这一切春天美好的景色都是“踏青”时所见，融融的春意也是“踏青”时的感受。“平头鞋子小双鸾”，这是女子的装饰打扮，“结伴”者无疑是有着春天一般美好年华的青春女子。原来词人所描绘的是春天里所见到的一幅“仕女踏青游春图”。末二句写郊外春色，化用韩愈“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”（《早春呈水部张十八员外》）诗意。换头四句写初春天气的阴晴不定，变化多端，这是季节性的特征。就在这阴晴不定的变化中，滋润着大地，万物欣欣向荣地生长出来。接二句写初春万物中最具春天象征意义之花枝柳条，红绿相间，分外妖娆，所以踏青女子“争要先看”。一时间，人面桃花，争相辉映。再二句写踏青的兴致极高，竟不顾“香泥”浸湿“吴绫绣袜”。踏青女子的欢欣、活泼、可爱，与生机勃勃的春色溶为一体，成为春天里的又一景观。结尾三句点明春风“尽收翠绿，吹在眉山”。春风所舒展的是踏青游女的“眉山”，也是旁观者词人的“眉山”，给所有的游人带来无限的宽慰与愉悦。词人对生活有着浓郁的兴趣，充满着热爱，这一切通过层层的铺叙，充分地展示了出来。 王观另一首慢词《天香》，多用俗语，同样深受柳永词影响。词曰： 霜瓦鸳鸯，风帘翡翠，今年早是寒少。矮钉明窗，侧开朱户，断莫乱教人到。重阴未解，云共雪、商量不了。青帐垂毡要密，红炉收围宜小。 呵梅弄妆试巧，绣罗衣、瑞云芝草。伴我语时同语，笑时同笑。已被金尊劝倒，又唱个新词故相恼。尽道穷冬，元来恁好。 与意中人守岁过“穷冬”，屋外虽然是“重阴”、“云雪”，室中依然暖意融融，“语时同语，笑时同笑”，趣味盎然。从作品来看，王观真是一位乐观豁达的词人，无论是穷冬还是初春，他都能发现生活中美好的一面。 更加口语化的作品是《红芍药》，词曰： 人生百岁，七十稀少。更除十年孩童小。又十年昏老。都来五十载，一半被睡魔分了。那二十五载之中，宁无些个烦恼。 仔细思量，好追欢及早。遇酒追朋笑傲，任玉山摧倒。沉醉且沉醉，人生似露垂芳草。幸新来、有酒如渑，结千秋歌笑。 词中及时行乐的颓放口吻，也与柳永极其相似。《全宋词》只辑录《红芍药》一首，可能还是王观的自度曲。王观又有《高阳台》写闺妇“一半悲秋，一半伤春”的思别情怀，从题材、语言风格到写作方式，都明显受到柳永影响。 王观还有一首小令《卜算子·送鲍浩然之浙江》，在当时广为传诵，词曰： 水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。 才始送春归，又送春归去。若到江南赶上春，千万和春住。 这是一首春天里送别友人之作。词有两点突出的成就值得注意：一是构思别致。作者把送春与送别交织在一起来写，充分表现出作者对友人的深情和对春天的留恋。二是比喻新颖。作者以眼波和眉峰来比喻浙东的山山水水，仿佛这位美人正期待着他的到来，贴切、自然，富有真情实感。“若到江南赶上春，千万和春住”二句，表现出作者对春天、对友人的留恋。这比之一般的惜别与祝愿更加深刻、形象而又美好，为千里远行增添了乐观情调。这首词以抒情见长，在北宋词坛上是不可多见的佳作。 小令之佳作还有《菩萨蛮·归思》： 《单于》吹落山头月，漫漫江上沙如雪。谁唱《缕金衣》？水寒船舫稀。 芦花枫叶浦，忆抱琵琶语。身未发长沙，梦魂先到家。 情思凄切，语意惨淡，高古浑成，有唐诗意境。王灼称赞说：“王逐客才豪，其新丽处与轻狂处，皆足惊人。”（《碧鸡漫志》卷二）上述的每一首词都显示出这种特征。王观是一位学习柳永词风而颇有成就的优秀词人。 三、王雱 王雱（1044－1076），字元泽，临川（今江西抚州）人，王安石子。天资敏慧，未成年前已著书数万言。治平四年（1067）进士，调旌德尉，累官至天章阁待制兼侍讲，迁龙图阁直学士。王雱才高志远，助父变法，惜英年早逝，卒时仅33岁。陈善《扪虱新话》卷下称王雱一生不作小词，或有人笑之，“遂作《倦寻芳慢》一首，时服其工。”“此词甚佳，今人多能诵之，然元泽自此亦不复作。”词云： 露晞向晚，帘幕风轻，小院闲昼。翠径莺来，惊下乱红铺绣。倚危墙，登高榭，海棠经雨胭脂透。算韶华，又因循过了，清明时候。 倦游燕，风光满目，好景良辰，谁共携手？恨被榆钱，买断两眉长斗。忆高阳，人散后，落花流水仍依旧。这情怀，对东风，尽成消瘦。 这首词虽写暮春时节伤春伤别之情，但有自己的深刻感受，有完整的艺术构思，有情景相副、色彩清丽的具体画面，还有感受的直接抒写。上片写春去之惋惜。首三句是晚春渐趋落寞萧条的环境，以及自身独处“小院”整日孤寂无聊的苦闷。“翠径”二句写落英缤纷，春日无多。于是，“倚危墙，登高楼”，眺望春色，以寄托情思。然“海棠经雨”红透，一切都在告诉一个残酷的事实：“韶华”“因循过了”，春光转眼既逝。下片交代伤春皆因伤别引起。其实，即使有“好景良辰”，也同样因无人“携手”共游而更觉得痛苦伤感。忆及分别时刻，也是这般“落花流水”的景象，物是人非的感触难以遏制。结尾“这情怀”三句总束全篇，余味无穷。词人将伤离意绪缓缓说出，层层揭示，沉挚感人。王雱是一个很有才华的文人，只是过早去世，又对填词不太用心，他的才能在词的创作上未得充分发挥。 四、司马光 司马光（1019－1086），字君实，号迂夫，晚号迂叟，世称涑水先生，陕州夏县（今属山西）人。宝元元年（1038）进士，签判武成军，累迁大理寺丞、起居舍人、同知谏院。神宗初，官翰林学士、御史中丞，因反对王安石新法求去。后居洛阳，专修《资治通鉴》。元祐初拜相，主持全面废除新法。在相位八个月而卒，赠太师、温国公，谥文正。有《司马文正公集》80卷。存词三首，均写艳情，与其诗文以及平日做人时的严肃面孔大相径庭。其中，以慢词《锦堂春》最为出色。词曰： 红日迟迟，虚廊转影，槐阴迤逦西斜。彩笔工夫，难状晚景烟霞。蝶尚不知春去，谩绕幽砌寻花。奈猛风过后，纵有残红，飞向谁家？ 始知青鬓无价，叹飘零官路，荏苒年华。今日笙歌丛里，特地咨嗟。席上青衫湿透，算感旧、何止琵琶？怎不教人易老，多少离愁，散在天涯。 词写暮春伤离意绪。上片叹息春光将逝。词人面对“红日迟迟，虚廊转影”，消磨了一整天无聊的时光。春日里的一切景色都是秀丽宜人的，即使是晚霞笼罩的“烟景”，也“彩笔难状”。蝴蝶还在自得其乐，“绕幽砌寻花”。身处其中的词人，却没有感到半丝的慰藉。因为他不似“蝶”一样无知，他已经预感到“猛风过后”，“残红”飘零，春日无多。“飞向谁家”的诘问，是情感与前景的双重迷惘。下片感伤时光流逝，更感伤与情人离别，解释了上片伤春情绪的真实原因。从春光易逝，进而联想到自己的岁月匆匆，过片为此致以深深的叹息：“青鬓无价”。然而，词人却身不由己，宦海浮沉，“飘零官路，荏苒年华”，依然在浪费着剩余的不多的时光。因此，词人转向“笙歌丛里”寻找安慰，不意又勾引出“同是天涯沦落人”之伤感。“席上青衫”二句，用白居易《琵琶行》诗意，伤离意绪中或许牵涉到一位曾经钟情过的青楼女子。在伤春、伤别、思念旧日情人诸多愁绪的侵扰下，自然“教人易老”。那无休尽的“离愁”，也终将伴随词人“散在天涯”。词中有艳情，同时又深致“身世”感慨。全词情景相融，闲雅含蓄，已经显示出慢词“雅化”的强劲势头。反而是司马光的小令语言较浅俗，接近柳永，如《西江月》说：“相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。” 五、曾布 曾布（1035－1107），字子宣，建昌南丰（今属江西）人。嘉祐二年（1057）与兄曾巩同登进士第，任宣州司户参军、怀仁令。神宗时，除崇政殿说书、集贤校理，进翰林学士、三司使，帮助王安石进行变法改革，属新党中坚分子。元祐年间遭排斥，出任地方官，历知真定、河阳及青、瀛二州。哲宗亲政，招回朝廷，为知枢密院事。徽宗继位，以定策功拜相。后与蔡京不合，遭陷害责授舒州司户。卒谥文肃。《全宋词》存其词八首。 曾布所存词中，有七首是组曲《水调歌头》，咏唐代冯燕之事，语意慷慨激昂，如云：“魏豪有冯燕，年少客幽并。击球斗鸡为戏，游侠久知名。”“僚吏惊呼呵叱，狂辞不变如初，投身属吏，慷慨吐丹诚。”言及冯燕艳事时，或旖旎动人，如云：“绿杨下，人初静，烟淡夕阳明。窈窕佳人，独立瑶阶，掷果潘郎，瞥见红颜。横波盼，不胜娇软倚银屏。”或凄愁欲绝，如云：“凤凰钗，宝玉凋零。惨然怅，娇魂怨，饮泣吞声。还被凌波呼唤，相将金谷同游。想见逢迎处，揶揄羞面，妆脸泪盈盈。”这一组曲叙事成分浓，抒情成分淡。以组曲咏历史题材，在当时比较罕见，曾布词因此显得别具一格。说明当时慢词形式已经比较熟练地被文人士大夫所掌握和运用。 六、张耒 张耒（1054－1114），字文潜，号柯山，祖籍亳州谯县（今安徽亳县），生长于楚州淮阴（今江苏淮阴）。“苏门四学士”之一。熙宁六年（1073）进士及第，授临淮主簿。元祐初召试学士院，授秘书省正字，累迁起居舍人。绍圣初谪监黄州酒税，再贬竟陵郡酒税。徽宗即位，起为黄州通判，历知兖州、颍州、汝州。崇宁初入元祐党籍，贬房州别驾，黄州安置。在“苏门四学士”中，张耒存词最少，只有六首。张耒为贺铸《东山词》作序时盛称贺铸“满心而发，肆口而成”的风格，自己作词却掩抑吞吐，缠绵悱恻，其作风则近似秦观。其中《风流子》最为人称道： 亭皋木叶下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。 玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点；寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。 这首词写伤秋伤别之情。依据词中所叙述及其语调，应该作于词人失意之晚年。上片写悲秋。将近重阳，秋色已深，落叶萧萧。词人老而有病，即使强打精神，“簪黄菊”赏秋，容颜的衰颓、心情的萧条依然与此极不相衬。词人已经没有了赏花的兴致，然却转折一层表达，说“花也应羞”。无奈中词人眺望远景，水边“白苹”“红蓼”相映，应该还是一片诱人的景色。词人则由此再度牵引出对心上人的思恋之情。上片结尾处“芳草有情，夕阳无语”四句不仅融情入景，状景如画，同时还兼用拟人手法，衬托出词人胸中细腻的感受，自有迷人之处。而上片所叙种种，原来都是“人倚西楼”时的所见所闻。词人借落叶、重阳烘托晚秋气氛，借庾肠、潘鬓，叹年华已逝，进入衰年而一事无成。“芳草”四句又转现生机，托出一线乐观景象。失意困顿之时最容易回味当年的美好时光，对离人的思念就包含着往日的一段旖旎风光，一经牵动，就不可遏制。下片因此转为抒发对“玉容”的思恋之情。分手以后总是牵肠挂肚，只能靠“香笺共锦字”传递“两处悠悠”的恋情。然“青鸟沉浮”，时时音信无凭，叫人更难寄托愁思。况且情深“不堪言”，只得“分付东流”，滔滔不绝的河水带去悠悠不断的思念。这首词抒情细腻深婉，清人万树对此格外赏识，说：“此词抑扬尽致，不板不滞，用字流转，可法真名手也。”（《词律》卷二） 张耒小令也是这种风貌，《秋蕊香》说： 帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。 别离滋味浓于酒，著人瘦。此情不及墙东柳，春色年年如旧。 《能改斋漫录》卷十七载：“张文潜初官许州，喜官妓刘淑奴。……其后去任，又为《秋蕊香》寓意。”写欢场风情，情意绵绵，曲折反复致意，构思、用语、抒情方式，都与柳永、秦观相似。 七、阮逸女 这一阶段女子创作的慢词也颇为可观，以阮逸女为代表。阮逸，字天隐，建阳（今属福建）人。宋仁宗天圣五年（1027）进士。景祐初，典乐事。皇祐中，为兵部员外郎。阮逸女留存《花心动》一首，词曰： 仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折。乍雨乍晴，轻暖轻寒，渐近赏花时节。柳摇台榭东风软，帘栊静、幽禽调舌。断魂远、闲寻翠径，顿成愁结。 此恨无人共说。还立尽黄昏，寸心空切。强整绣衾，独掩朱扉，簟枕为谁铺设？夜长更漏传声远，纱窗映、银缸明灭。梦回处，梅梢半笼淡月。 这首词写春日到来之后所引发的内心幽隐婉曲的情感。词人对自然界的变化感触体验深入细微，叙述内心的愁绪又极隐约朦胧，大约是一种不可明白诉说的思春之情。上片写春来愁亦来。首三句以桃花枝枝盛开点春意浓浓。“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”，词人是在告诉读者春意堪怜，同时又有一种隐隐的自我怜惜之情。“乍雨乍晴”三句写季节气候，阴晴变化，冷暖不定，催绽花卉，也摧残花卉。“柳摇台榭”三句不写“渐近赏花时节”的喧闹，反写出一片寂静世界，已经显示出词人与环境的十分不协调。她不能呼朋唤侣，踏青游赏，而是躲在静静的“帘栊”后面，听着“幽禽”的“调舌”声响。所以，“断魂远”三句将这种情感进一步揭明。原来，这种不协调的伤感是因为思念远行的“断魂”所引起，春日里的种种景色都归结到“顿成愁结”。下片诉说“此恨”。过片沿“顿成愁结”，欲说“此恨”，然终因无人诉说、无人理解而“立尽黄昏，寸心空切”。“强整绣衾”三句，写躲避户外春色，回到房中，欲在睡梦中忘却，岂知对着“簟枕”又发出“为谁铺设”的痛苦一问。这一问同时也确定了所思念的对象只能是曾与她同床共眠的心上人。在这样的愁绪折磨之下，今夜无疑是一个不眠之夜。失眠的人愈益感觉到“夜长”难熬，只是在数落着清晰的“漏”声远远传来，看着昏暗的“银缸明灭”。难得朦胧睡去，却又好梦苦短，很快惊醒，惟见“梅梢半笼淡月”。作为女词人，感触是这样的细腻，表达又是如此的委婉。同样是将词之“要眇宜修”的文体特征发挥得淋漓尽致。语言之婉丽典雅，则与柳词有明显的不同，而与北宋后期的大晟词人近似。 北宋仁宗朝后期以来，慢词形式已经被词人普遍接受，而且，填写时越来越得心应手。杰出的作家，往往是慢词与小令并重。这一阶段的慢词，从题材到手法大都笼罩在柳永的影响之下，都以层层铺叙手法描写男女恋情、离愁别恨。同时也表现出一种“趋雅”的发展走势。  烟雨楼.词苑 |
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