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曹树莹，1991年7月毕业于解放军艺术学院文学系，中国作家协会会员。主要作品有长篇小说《梦中的钟声》、《太阳从明天升起》；中篇小说集《人们每天面临的河流》；《曹树莹中短篇小说集》；诗集有《无岸之河》、《幽蓝的柔波》；长诗《巨澜》、《金色琵琶》、《银燕》、《铜斧》、《铁流》、《考古诗篇》等。 在大冶有个重镇——还地桥，还地桥出铁出铜也出诗人，是个宝地。这里的诗人有老有少，有男有女，有加入了省作协的，也有加入了黄石市作协的，还有加入了大冶作协的，队伍较为可观。对于这样的诗歌群落，省作协也很重视，专门进行过调研。市作协也很支持，对其中的一些诗人开展过作品讨论会，也去还地桥采风，与诗人面对面，谈诗，也谈谈感慨，这样人就熟了。先前也知道梅秀英是个写诗的，但几次在还地桥参加活动，都发现她乐哈哈地参加了，才知道她是还地桥的姑娘，是这个诗歌群落默默写作的一个。我曾说过，在这个别人都去赚大钱的当下，有些人却在深挖诗歌的矿藏，我对这些诗人充满了敬意。前两天，梅秀英在微信里告诉我要出一本诗集，言辞恳切地要我跟她写个序，还说我实在忙的话，写个三言两语也行。我心里紧了一下，这些生活在生命底层的人们与自己的生活多么相似，我们牺牲掉许多常人的快乐，在深情地固执地守望。现在要出集子了，在创作道路上可是一件大事，嘱我写序，我其实很惶惑，但看到是我们同一蓝天下同病相怜的邻居，需要我伸出手时，我就不能再袖手了。 在这之前，我也零散地读过梅秀英的一些诗作。在我的诗歌公众号《旗手与火焰》里也曾推送过她的作品，其点击率之高有点出乎我的意料。这一次我又集中看到了她的《轻暖微寒的时光》中的全部作品，更加觉得梅秀英不急不躁、不狂不乱，能够排除外界事物的干扰及内心杂念的纠缠，其创作心态保持得那么虚空与宁静。 在我们的文化传统中，素有虚静之说。老子说：“致虚敬，守静笃。”是说心境本来是空明宁静的，只因私欲与外界的干扰，使得心灵蔽塞，故必须时时做“致虚”、“守静”的功夫以恢复心灵的清明。庄子发展了老子的思想，认为万物不足以搅乱内心才是静，并对虚静的作用进行了高度评价，“水静则明烛须眉，平中准，大匠取法焉。水静犹明，而况精神！”后来刘勰在《文心雕龙》中也强调了虚静说，诗人在审美观照时要排除庸俗繁杂的日常事物的干扰，排除主观成见，使心灵呈现明静虚空，朗如满月。虚静说既是一种创作心态，也是一种美学思想，我们仔细读一读梅秀英的诗篇，不难找到虚静说之渊源，还能看到对她创作心态的滋养，而使诗篇那么阳光，那么缠绵： 三十岁前是云做的心 天有多高 心就飞得有多远 四十岁后的情怀 如炊烟袅绕 因了别过后 无法回头的眷念 只在瓦房上徘徊 不肯去远方 《炊烟》 可以看出，虚静心态是最佳的创作心态。虚静是排除了外界纷繁事物的干扰之后，情怀才有了落脚之处，而炊烟这个意象就座实了，从而平抑了精神的躁动不安。这样看来，虚静同时也是一种方法论。 虚静并不是纯消极的引人进入心如死水的境界，而是为了排除外界纷繁复杂事物的干扰，剔除心中俗念，使内心凝神聚力，心无旁骛，进入“神与物游”的状态。一旦摆脱了个人利害得失，心灵就能获得无边的自由，诗人此时可从具体的时空环境和琐碎的事务之中超脱出来，展开艺术思维，因为心理时空已经打开，故而能从审美的角度对客观事物进行观照，展开艺术的想象，从而奠定一首诗内在的美。 每到晚秋时节 总会有只白蛾 从天外悄悄飞来 如一声问候 落在窗台或是墙面 而后悄然消失 如一缕微光 消隐在空气里 五年前的秋天 父亲就是以这种 不惊动我的方式 悄然离去 在守灵的日子里 他遗像上就有这么一只 迟迟不肯离去的白娥 短翅肥胸，素洁安详 一副传送欢喜吉祥的 如来佛祖的模样 从此我格外怜惜 上天恩赐到人间的 每一条小生命 哪怕是一只小蚂蚁 一定是谁家的亲人 逝去归来的魂灵 《白蛾》 透过一只小小的白蛾，我们看到了诗人的情感展现，而艺术包含其中，看不到任何痕迹，但它又是那么有质感地冲击着我们的心脏！即便是一个情商欠缺的人，你日后还敢对“小蚂蚁”之类的小生命熟视无睹吗？这就是在虚静心态下的优美诗歌。很难想象，一个满脑子充满各种俗念、一个对自己失去身份判定的人，绝不可能写出这样的诗句。这些年来，梅秀英在诗坛默默地行走，却能在寂寞中凝神，不为生活所累，清新俊逸，内心虚静，表象运动的空间阔达高远，阳光柔美的诗句大量涌现，这是生活对她的赠予，也是她自身生命的修为，并在此祝贺她，前面，还有风景等着你！ 是为序。 曹树莹 2019/1/19 [2017（第六届）武汉地铁·公共空间诗歌]曹树莹的诗《雪原之恋》
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