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这部电影里演的最好的，是在国外拿了多个最佳女主演奖的赵涛吗？ 不是。 是在各种影视剧、电影中不断磨练，演技愈发浑厚的张译吗？ 不是。 是初露锋芒，被誉为“新人王”的董子健吗？ 不是。 是导、演、编俱佳，才华横溢，表演经验丰富，无需再证明自己的张艾嘉吗？ 不是。 个人感觉，演的最好的，是在这部电影里扮演梁子的梁景东。对，就是那个在戛纳红地毯上，一众主创中，看起来最不像演员的主演，也是在预告片里唯一没有任何荣誉性描述介绍的主演。如果对他还有印象的话，大家可能还会记得他在贾樟柯的另一部电影《站台》中的表现。其实他不是一位真正意义上的演员，在生活中他是山西传媒学院艺术设计系的一位教师。但是在《山河故人》中，贾樟柯作品骨子里的那种原生态式的真实性表演似乎只有他从导演早期作品中传承了下来。  贾樟柯“师从”侯孝贤，在早期的《小武》《站台》等作品中把真实性做到了极致，让他的作品一诞生就具有了一种大师气质。而长片处女作《小武》便在马丁·斯科塞斯心目中的十大佳片的名单之内，那种故事叙述与真实纪实之间的微妙平衡让观影者以最大程度接近到了电影所叙述的本质内容。马丁·斯科塞斯见到贾樟柯的的第一句话便是“小武像我的叔叔。”可见，只要做到真实，就连国内90%以上的导演所无视的最本土题材的电影都会引起大洋彼岸另一个世界里观众的共鸣。免费视频在线观看 当然，上述所说的真实性也表现在演员的表演上，在贾樟柯早期的电影中他把镜头离得演员们远远的，让人们尽情地做着最本色的自己，给人的观感是：不是镜头呈现出了演员的表演，而是镜头在隐蔽的某一处发现了真实状态下人的表现。所以尽管那些电影所用的都不是专业演员，但只要真实性的氛围一旦形成，那些非专业的演员们便像打通了表演的任督二脉一样可以达到专业演员们都几乎达不到的境界。  随着贾樟柯电影风格的变化，镜头与演员的距离也愈发的近了，在融合了类型片元素的情况下，对表演准确性的需求便大过了真实性，这也是贾樟柯的电影越来越多地需要各种类型的专业演员参与的原因之一。但是，所作的牺牲便是，现在的电影具有牢牢的贾樟柯烙印，浑然天成的真实性则消失了。在《山河故人》里，董子健和张艾嘉便是常见的类型片中的表演，而这也是电影里最不贾樟柯的一部分。张译和《天注定》里的姜武一样，是一种专业演员极力追求的原生态式表演，但大多数人还是能看出来他们与周围环境中的一种违和感。赵涛的表演，在个人感觉中，随着近年来贾樟柯的镜头越来越近，她在表演上的缺点也明显了起来。从《山河故人》里赵涛所饰演的沈涛一出场便能感受出浓浓的一种镜头感，反过来看，这更像非专业演员对表演准确性上的一种极力追求。贾樟柯的电影风格在逐渐变化，而这种变化的痕迹也表现在了一直跟随者他的赵涛演技上。  梁景东在《山河故人》中的神奇之处在于，他的角色与《站台》里的张军截然不同，但时隔多年他还能在电影里的时代背景下毫无违和感地呈现出梁子这一人物形象。如果你对比来看《站台》中张军和《山河故人》中梁子这两个人物形象，无论从气质还是外形，你很难把他们联系到一个人身上，这，难道不就是一个演员所追求的最高表演水准吗。由此可见这位非专业演员在演技上的厉害之处。从2011年中贾樟柯的一则微博中我们也能看出导演对梁景东在表演上的肯定:  值得注意的是，梁景东在演技上的增长并没有因贾樟柯电影风格的变化而受到影响。他的演技是在自我的角度上独立地在增长，就好像作为非专业演员的他在私底下一直在揣摩表演技能一样，尽管他的作品少的可怜。 但让人想不到的是，就是梁景东，他在当年拍摄《站台》的时候差一点就把贾樟柯逼到了崩溃的边缘。那时候主演人员变动，梁景东不得不换掉之前的角色而去扮演张军，这样的话他就必须要剪掉自己的长发了。但倔强的梁景东一直不愿意剪掉自己留了多年的长发，争执不下的结果据说还气哭了导演。这也是贾樟柯在拍摄《站台》时所遇到的最大危机之一。最后梁景东做了妥协，在镜头下不情愿地剪掉了自己的头发，那一幕中他不满地看了一眼镜头，这可能是《站台》里表演上仅有的一点瑕疵。  而梁景东在《山河故人》里的绝佳表现，我们姑且当做是多年后这位山河故人给导演的一次回报式的礼物吧。  |
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