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星光璀璨——程十发和画师们艺术文献展（四）
作者：周鍊霞 作品：珍珠挂作屏 创作年代：1962年 尺寸：86.5×58cm 周鍊霞，原籍江西吉安，生于湖南湘潭。14岁，师从郑壶叟学画，17岁，师从朱古微、蒋梅笙学诗词；后加入冯文凤、李秋君、陈小翠、顾飞等创办的中国女子书画会。周鍊霞才貌双全，被誉为“金闺国士”，其诗词甚佳。 周鍊霞擅长中国画，其人物仕女给人清新、明净的感觉。《珍珠挂作屏》表现两位农家妇女收获玉米时的场景，反映了20世纪60年代社会主义农村欣欣向荣的时代风貌，画家还发挥自己文学修养的长处，在画面的左上方题写诗句：“玉粒堆成街，珍珠挂作屏。”真是画风和诗风息息相通，可谓画如其人、文如其人。
作者：白蕉 作品：嫩蕊商量细细开 尺寸：86×27cm 上海中国画院藏 白蕉，上海金山县张堰镇人，别署云间居士、济庐复生、复翁等，著有《云间谈艺录》《济庐诗词稿》《客去录》《书法十讲》等。白蕉多才情，好文采，精书法，擅画兰。 这幅画名为“嫩蕊商量细细开”，取自唐代诗人杜甫诗意，展现初春时节含苞待放的蕙兰，再添上疏疏的几片新叶，感觉不同凡响。也许画家还不尽意，联想到古代画兰的出色艺术家，于是援笔再题数句：“思肖（郑所南）知其生，衡山（文徴明）得其致，清湘（石涛）通其意，八大（朱耷）传奇神，云间（白蕉自谓）则时一遇之。”这些人都是兰花的知音，表现了白蕉内心的文人情怀。墨兰画法最初为南宋爱国诗人所南翁郑思肖所创，用笔又与书法紧密相连，很符合读书人的情感寄托。
作者：叶露园 作品：静乐簃印谱 尺寸：92×44cm 上海中国画院藏 叶露园，江苏吴县人，斋名静乐簃。叶露园书、画、印俱佳，堪称“三绝”。但其毕生致力至勤、成就最大者，当推印艺与印学。著有《静乐簃印稿》《叶潞渊印存》。 叶露园治印初学浙派诸家，尤醉心于陈曼生之印风。后深研秦汉印，取法战国古玺，又旁及皖派，并博涉商周金文、两汉碑额、镜铭泉币、封泥砖瓦等文字意趣，兼取众妙，融会贯通，而自成体貌。以“西泠八家”为代表的浙派篆刻在中国艺术史上绵延二百多年，为文人印的传承和发扬贡献尤著，对后世印风有着极为深远的影响。叶露园对浙派精研颇深，曾收藏有明清至民国时期的流派印章约一百五十方，以及原拓名贵印谱一百二十余种，其中多为浙派西泠八家的作品。叶露园生前将这些印章、印谱无偿捐献给了国家。
作者：张充仁 作品：石林奇观 创作年代：1979年 尺寸：69×45cm 上海中国画院藏 张充仁，上海人，著名雕塑家，画家，美术教育家。1914年入徐家汇土山湾美术工场，随爱尔兰籍导师学习素描及法文，1931年—1935年留学比利时布鲁塞尔皇家美术学院学习雕塑，后历任之江大学、上海美专教授，上海油画雕塑创作室主任。 张充仁主要成就在雕塑方面，崇尚罗丹的写实艺术风格，追求作品中的人物性格和内在魅力；他偶尔会创作一些中国画，如简笔的水墨游鱼等，这幅《石林奇观》图，属于水墨淡彩的山水画，是作者在云南昆明旅行时的写生画，较为稀有。 |
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