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《白夜行》是我读的第一本东野圭吾的小说，大概四年前，一个朋友推荐的。 不太习惯日本人的叙述习惯，而东野对人物相貌和景物的刻画几乎缺失，满篇对话看起来很累，所以看得很慢。读到中间，隐约知道了谁是杀人犯，但杀人动机缺缺时，一下子迷了进去。白天上班，晚上看到一点多钟才睡。很快就把这本书读完了。 《白夜行》写于2000年，恰是日本“失去的十年”最严重的时候。过度依赖外需，缺乏创新，城市病日益严重，物欲膨胀，价值观重建，反映在社会层面就出现了援交、破产、自杀、拜金主义等等。社会黑暗，人性扭曲，而本书的主人公就像在白夜里走路，似乎是奔向光明，但到处都是黑暗，又能去到哪里？ 罪犯是值得同情的，加害者也是被害人，被杀的似乎都该死，那些世俗的人们受到了应有的惩处。究竟什么才是正确的？ 法国诗人波德莱尔在《恶之花》中，描写了城市的丑陋一面，那些肮脏的、下贱的、扭曲的东西，具有难以言说的意象，一切都是丑的，生活在其间的人更是苦闷的、卑微的、压抑的，精神上得不到出口。诗人是在丑陋中寻找美，在肮脏中期待圣洁的光辉，如那个小男孩“只是呆呆的望着橱窗”，希望在玻璃那边找到幸福的答案。 可能是在被改编成电影后，有一句台词很有名，“只希望能手牵手在阳光下散步”，原书中是没有的。小说中从未描写过桐原和雪穗在一起的画面，从小学、初中、大学、工作，雪穗结婚、离婚，两人在案发后就再也没有在人前见过面。这种痛苦、纠结，不能相聚，需要随时补救的爱，让人崩溃，也让人深深惋惜。究竟是谁犯了错？ 小说中的每个人都挣扎在痛苦边缘，都在为似乎注定的选择付出代价。雪穗为了生存，走上了一条不寻常的道路，一条暗夜里的道路，她的幸运在于有人为她守护。桐原一直在她身边，以黑夜守护光明，隐秘到刑警追查多年，才发现了他们之间的联系。 这种爱，被遮盖在纵情欢愉的世风背后，被淹没在世纪末的喧嚣中，即使是沉沦在永夜之中，即使是永远也没有牵手在阳光下散步的日子，但爱总归是好的。 |
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