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【釉里红松竹梅纹玉壶春瓶】 明洪武/高33厘米 口径8.8厘米 足径11.3厘米 这件洪武釉里红玉壶春瓶，通体以釉下铜红彩描绘纹饰。内口沿绘卷草纹，颈部自上而下依次绘仰蕉叶、海水、卷枝纹。腹部绘松、竹、梅纹，衬以洞石、芭蕉及芝草等。近足处绘仰莲瓣纹，足边绘卷草纹。 由于在严寒季节，万木凋零，崇山峻岭中的松、竹能给人们带来满目苍绿，梅树则能雪中吐艳，故松竹梅被誉为“岁寒三友”。特别是松树的高洁、翠竹的挺拔、梅花的傲骨，被人们视作良将贤才的操守，致使松竹梅成为历代文人、画家乐于赞颂、创作的传统题材。 此瓶不但造型优美，而且图案写实感强，绘画笔触洒脱，物像显得静中有动，体现出设计者较高的文化素养。 釉里红是元代景德镇窑创烧的一个品种，烧成难度大。此件玉壶春瓶继承元代釉里红的烧制技术，红色较纯正，纹饰清晰，堪称明初景德镇釉里红瓷器中之佳作。 【釉里红缠枝牡丹纹军持】 明洪武/高14厘米 口径2.3厘米 足径7.1厘米 军持小口，口下出沿，短颈，圆腹，圈足。肩部一侧置锥状流。通体釉里红装饰。腹部绘缠枝牡丹纹，颈部绘卷草纹，肩部及近底处均绘变形莲瓣纹。 军持随佛教传入中国后，由于受到中国本土文化和习俗的影响，其功能、名称、造型等均发生不少变化。比如说，在造型方面，军持在原来两口瓶的基础上又演变出一种单口水瓶，而且两口和单口水瓶又各有一些变体。唐至北宋时期的两口水瓶，人们习惯上称之为“净瓶”，其颈部都较细长，颈部往上约三分之二处出沿，以防用手执拿时从手中滑脱。其肩部的流或为圆口、或为龙首形。圆形口者，一般都应有盖，但原盖保留下来的很少。南宋以后的两口水瓶，人们习惯上称之为军持(清代出现的贲巴壶除外)。与以前的两口水瓶相比，南宋以后的两口水瓶在造型上发生了较大变化，比如说颈部变短、流部变成锥形或细管形，明代晚期还出现乳房状流，另外明代晚期还出现动物形(如象形)军持。洪武时期的釉里红军持传世只有寥寥几件，而且造型基本一致，均颈部较短、腹部略似球形、流呈短锥形、口下出沿，加之使用釉里红装饰，颇具时代特点。这种釉里红军持堪称洪武官窑首创，并为洪武朝所独有。 从文献记载来看，洪武时期朱元璋规定在颜色上以红色为贵，《明史·卷六十七·志第四十三·舆服三》记载：“洪武元年命制公服、朝服，以赐百官。时礼部言：‘各官先授散官，与见任职事高下不同……散官与见任之职不同，故服色不能无异，乞定其制'。”又载：“(洪武)三年，礼部言：‘历代异尚。夏黑、商白、周赤、秦黑、汉赤，唐服饰黄，族帜赤。今国家承元之后，取法周、汉、唐、宋，服饰所尚，于赤为宜。'从之。”因此，宫廷用瓷一度盛行釉里红装饰。但由于当时的烧成技术不够娴熟，致使洪武釉里红瓷器的发色多灰暗，鲜有发色鲜艳者。这件釉里红军持发色较为鲜艳，殊为难得。 【釉里红缠枝花纹碗】 明洪武/高10厘米 口径20.6厘米 足径9.1厘米 碗撇口，深弧壁，圈足。内外白地釉里红装饰。内外近口沿处均绘回纹。内壁绘缠枝菊纹，内底双线圈内绘折枝牡丹纹。外壁绘缠枝牡丹纹，圈足外墙绘回纹。圈足内施白釉。无款识。 洪武官窑青花或釉里红碗主要有三种型号，第一种是口径在20厘米左右的小碗，第二种是口径在30多厘米左右的中碗，第三种是口径在40厘米左右的大碗。这件釉里红碗属于第一种。传世和出土洪武釉里红瓷器纹饰的发色大都显得灰暗，像这件碗上的纹饰发色较为纯正者，颇为罕见。 |
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