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最初看到《入殓师》这部电影时，最让我惊讶的，不是电影有多优秀，而是居然可以把这么冷门的一个职业，拍的如此严肃认真又浪漫有趣。 在忌讳生死的东方，入殓师这个职业就算在平时聊天聊到，都会突然变的神秘莫测。  我们这边的影视工作者们，为了消解这种严肃的神秘，只好多拍一点关于茅山道士打僵尸的电影，没了严肃认真，只剩下浪漫有趣。 后来我才发现，原来日本早已把冷门的职业，拍成了影视作品的热门题材。 从讲述人事部工作的《人事美魔女椿真子》，到讲述财务的《这个不可以报销》，再到公司杂物部门的《庶务二课》，银行锁匠《上锁的房间》，以及近几年的《非正常死亡》《校对女孩河野悦子》《帅气和尚爱上我》等。  冷门的职业不等于不重要的职业，相反，影视创作者们，能够关注到这些边缘化的人群，愿意去讲述他们心中的万丈波澜，这着实可贵可敬。 即便是早已成为热门题材的医疗剧，也能从中挖掘到一些冷门的职务，比如今年的《灰姑娘药剂师》。   看到该剧的第一想法，就是：石原里美是要成为冷门职场剧专业户了吗？ 总有人说石原里美演什么都像石原里美，我认为并非如此。 倒不如说，她扮演的角色都有着同样的道德内核，类似于一个职场修女的角色。 无论是《非自然死亡》里的三澄美琴，还是《校对女孩》的河野悦子，都有着极为相似的人物形象：固执，过分的善良，以及一个沉重的过去。 比之《失恋巧克力职人》中的绿茶女神形象，着实逊色不少。 在这部剧中，她依然很套路的扮演着一个“因为坚持自己的信念，而与上司与同事闹矛盾，最后被谅解被保护的很好的愣头青”。 这样的设定在推动冲突发展上是非常有用的。 一个不被认可的主角，一路克服困难，最终用爱改变了所有人。 温暖而治愈。 在充满了代入感的同时，又营造出一种冲突的紧张气氛来抓人眼球。  剧集采用了流行的POV式叙述，也就是视点人物写作手法，在叙述同一件事可以自由选取最丰厚的角度，大大加强了叙述的灵活性。 第一集以一个刚入职的药剂师相原久留美开头，每一集讲述一个患者或医生的小故事。 然后不经意地说一句“因为我的人生曾被一个人救赎过”，启动暗线情节的推进。  这个手法实则有些过于常见了，就像是你家楼下开了二十年的早餐店，出锅的那一碗，都不用尝，只需要路过的时候微微闻到，就能想象出它的味道了。 比如本剧的第一集，表面的故事是，两个患了一型糖尿病的女孩，因为血糖不稳定而每半年就必须住院治疗一段时间。期间一个女孩因为血糖过高昏倒，抢救回来后，葵绿在查房时，交代她们一定要按时注射胰岛素。不想，两个女孩立刻就爆发了，哭诉着自己因为得注射胰岛素来装作是正常人，却依旧不被同学们接纳的苦恼。 虽然已经记不清这是多少次在日本的电影电视里看到这样的桥段了，但这样罐头食品式的剧情，却是观众百看不厌的致胜法宝。 在第二集中，整天面部表情高冷逼人的奈绪，因为与葵绿价值观上的冲突，而从庆功宴上起身离去，丝毫不给面子。七尾副部长在工作中也多次为难葵绿，并反复告诉她“救人的是药，而不是你”。其他同事也在手机上把她的号码备注为“变态”，甚至她自己带的实习生都不认同她的作为。  或许观众很难理解，为什么对日本人来说，“合群”是如此重要的一个因素？ 诚然，日本发展到如今的成就，与社会的高度同质化有很直接的关系。当社会环境趋于稳定后，任何的与众不同，都会被周围的人视作是打破了默契，而被一致声讨，以至于日本人把“合群”刻进了基因里。  但这种合群并不是符合人性的，甚至有些反人性的。 在内敛的日本人心里，“合群”是必须要做的事，但“活的像自己”才是他们最想做的事。  这就是冷门职业剧在日本能够大行其道的原因，探其核心，无非是边缘人对社会性压抑的呐喊。  当然，如果只有边缘人的呐喊，那所谓的职场剧也就变成了挂羊头卖狗肉的夹带私货。 相比其他职场剧挂职谈恋爱来说，日本的职场剧还是比较良心的。 由于医学顾问的深度参与，《灰姑娘药剂师》所展现出的专业细节，显得格外充沛且真实。  诸如别嘌呤醇与阿罗洛尔两种药，外包装相似用途却大有不同。克拉霉素混入酸性的果汁后,甜味剂会分解，反而会变得更苦，这种只有真正参与过批药和用药的人才知道的小细节。 又比如医院的电梯优先级是“患者>医生>护士>药剂师”之类的趣闻，都让本剧更加的令人信服。 不过本剧最大的亮点，其实是在题材的选择上。 石原里美近年来的角色：法医、校对员、花道师等，无一例外，都是生活中很少能接触到的职业，这也就意味着，大众会不可避免地对这些职业的从业者们抱有偏见和误解。 “法医都是心理变态，校对员就是改错别字的，而药剂师，不就是药店里的售货员吗？” 但随着近年来一系列职场日剧的播出，这类偏见也就慢慢被打破了。 剧中所呈现的夸张冲突，都只是为了帮助人们认识到，这个职业的价值和贡献，远比普通人认知的要重要的多。 更重要的是，让人们知道这些冷门职业的从业者，是同你我一样活生生的人。 这些展示，对于这些冷门职业，本身就是一种独特而温暖的尊重。 当西方对于少数族裔的态度已经从无视到歧视，直至今年引发了大规模的运动，把正确变成了政治极端正确时，内敛的东方人则选择了事不关己高高挂起的忽视。 然而，忽视就是最大的歧视。 了解、认知，才是达到相互尊重、消除歧视的最好途径。 不单是残障人士，不管是法医、校对员、药剂师，还是环卫工人、外卖小哥、保洁人员，所有辛勤付出，用自己的劳动建设着这个社会的人们，都应该得到他们应得的尊重和平等的对待。 作为创作者，首先要做到的，是把某个职业最专业的部分展现给大众，通过这些专业，让大众去了解他们的动机、原则和品德，这才能让大众彻底的明白，这个职业所存在的意义是什么。 否则，大家只会消极得去评价各种职业。 “编剧不就是个打字的，舞蹈家不是就是个卖艺的，演员不就是长的好看，银行职员都是捞钱的，保险员都是骗子，开餐厅的都用地沟油，外卖小哥都是小混混，医生都是黑心肠……” 偏见源于误解，误解源于无知，无知是可耻而不自知的，“广而告之”是传媒最大的责任。 而这不仅仅是创作者的责任，更是整个社会和全体公民的共同责任。 ◐ 《四味毒叔》是由策划人谭飞，剧评人李星文，编剧汪海林、宋方金、史航五人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。“说” 责自负，拳拳真诚在心。 |
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