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音律学的思考 · 下 人类一思考 上帝就发笑 人类不思考 上帝都不屑一笑 实际上，在运用十二平均律时，巴赫并没有想象中那样自由：第一个音符可以自由选择；但随后的所有，巴赫就不再自由了。换句话说，写作第一个音符时，是巴赫在选择；写作后面的音符，是巴赫被选择，这是因为结构内部的自身调整性，而这种自身调整表明结构的自律，它只允许作曲家在结构内部按其法则创作。《平均律钢琴曲集》中的大调、小调钢琴曲都有着自身一套法则，大调中的大三和弦，小调中的小三和弦，但凡运用就必须根据十二平均律自身法则展开。 巴赫的音乐思想集中体现在《音乐的奉献》和《赋格的艺术》中，他总结了自中世纪以来的各种复调音乐作曲技术，这些总结就是巴赫对结构自身调整性的研究。只有弄清楚结构内在法则，才有可能找到突破口，寻找到新的作曲途径。 在复调音乐占主导地位的年代，巴赫的《平均律钢琴曲集》所使用的新颖生动主调音乐（大小调）作曲技法，使得巴赫成为了音乐史上一个继往开来的人物。 当然也会有反对者。辛丰年在《钢琴文化300年》中讲述了一个实际情况：“另有一伙古怪的钢琴反对派。这些人痛恨钢琴和十二平均律，因为其音不纯。当初巴赫之所以提倡推广十二平均律，因为它可以让音乐在更宽广的范围里自由转调。这是近代音乐文化发展史上的重大变革。没想到，后来又有这些求纯者以此来否定钢琴！”虽然这些批评有些苛刻，但对于十二平均律和纯律（Just intonation)来说，这并不是无中生有、无理取闹。 在十二平均律诞生以前，纯律被视为主要的律制。它通过大三度和纯五度关系来确定音阶及其音高。由于在C大调的音阶中，首音C与其他音的关系都是纯音程，故称为纯律。纯律中的七个音级，EF和BC之间的半音音程比十二平均律中的半音音程要大。CD、FG、AB为大全音，DE和GA为小全音，与十二平均律相比，大全音大、小全音小。 纯律也是一种音乐结构，也有整体转换性和自身调整性，但纯律毕竟与十二平均律不同。十二平均律可以在宽广的音域里自由转调，而纯律不行。辛丰年写道：“任何号称音律纯正的乐器，只能做到在某一个调内保持其纯正，一转到另一个调上，有些音就不纯了。”《牛津简明音乐词典》写道：“在纯律中，与C大调关系较远的调会严重失准，故在平均律出现后即取代了这种‘合乎自然'但不均等的律制。”由此可见，纯律在自由转调上有所缺陷是它不能突破的穹顶。所有用纯律创作出来的乐曲，制作出来的乐器，都不可能突破这个边界。如今，十二平均律能在绝大多数领域取代纯律也正因为它打破了这个边界。 人类目前还没有获得一个完美的音乐结构——目前所有音乐结构中，没有任何一种结构是完美的，他们都有各自不能突破的边界，因而它们的可能性都是有限的。 在音乐史发展的长河中，不难发现律制计算、乐器革新、曲式发展、和声运用等音乐结构的变革。这些变革都是在对旧结构的突破和对已知边界的扩展。突破和扩展源于人类的不断努力，也源于人类音乐智慧。 编 / 茶茶斑竹 |
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