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东方散文夏季版   陈文轩，笔名 黑色眷恋、黑墨、老刀等，生于鲁西黄河故道，农村沙土窝子磨砺其成长。中学后在乡镇政府做临时工，后考取地级报社任编辑记者，再后考取艺术院校，从事书法篆刻艺术专业研究及创作，曾出版诗集《缘不可求》，《陈文轩书道诗韵》及报告文学集数本。主要成绩在书法创方面作，系中国诗歌学会会员、中国书法家协会会员、山东省青年诗人协会会员、山东省青年作家协会会员、现从事艺术创作鉴赏工作。   夏日，多雨的季节，分明晴得好好的，却在回家的途中落起阵雨。夏天的雨，非比春雨潇潇，沾衣不湿，那种杏花春雨的轻俏，不会让人觉得有任何的压力感。也不比秋雨，萧瑟中带着荒寒，有一种无所依托的情思让人欲罢不能。冬雨更是很容易想起齐秦的歌曲，孤独缥缈，缠绵散淡，一种隔世的渺茫，让人无法摆脱其窘迫泥泞。这夏雨，在北方往往就是一种气势，一种迅猛得发狠的节奏。一不小心，就会让你衣服和身心湿个通透。有一种霸气，有一种野性的彪悍之美。 书法，带给我太多的思绪，也带给我无尽的追求。当你的毛笔表现力如四季的雨，飘拂为不同的感受的时候，不能“达其性情，形其哀乐”的时候，你会感到情感的出口不知在何处。那种孤独与彷徨不亚于一场无情的冰冷的秋雨，点点滴滴都是布满灵魂的冷艳决绝。这是作为一个追随书法女神随时都恐怕被抛弃的真实感觉。 一袭青衫，头发花白，身形消瘦如竹，那旧日的光影无声的在先生的举手投足之间写满沧桑。那是我凝视了近二十年的背影。那是我流连忘返的记忆之源。先生挥洒的是一管长锋，那足有15公分的长颖，唤作羊毫，先生的笔唤作“大鹤脚”，极富诗意。他讲到“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”，托着特有的天津腔调，有一种说不出来的范儿。最喜欢看先生写字，他说笔软则奇怪生焉！那柔毫蕴藏着无限的神秘力量，长锋毛笔在洁白如玉的宣纸上游走，有时会出现精金美玉般的的线条,李斯当世，李阳冰复活，那秀劲圆融的秦代小篆那样古雅端丽，如仙女散花，香韵袅袅。真不可想象那是一管那样修长的毛笔造就的别样风景。先生又将长锋摁倒，线条瞬间如夏季快雨，斩截含力，硕大无朋。那泰山经石峪的浑蒙圆融，字大如斗的形象在宣纸上个顶个得立得稳，站得牢，那种雄风气度，也唯有这长锋能表现得如此到位。长锋难以驾驭，而先生的手似乎焕若神明，一管长锋就如此柔顺得听凭摆布与调遣。那一刻，终生难忘。先生那书写的样子多么潇洒！由此我经常联想到“魏晋风度”。 长锋，其实灌注了岁月的积淀，在一个文化学子面前，朝夕相伴，笔风墨雨，经历了多少苦苦的寻觅与探索。长锋如难以驯服的骏马，它在你跋涉的岁月里撂过蹶子，耍过威风，让你为之心惊胆战，多少次，你想放弃，你想割舍，但是，你一想到先生那种优雅从容，你便不再感到从事书法艺术的枯燥与疲惫。 扬州个园，未入其中，假山石上那半写半画的板桥“个”字，映入眼帘，使你顿时觉得中国汉字是活的，是富有生命力体征的。想必，“标新立异三秋树，删繁就简二月花”的郑燮写那个“个”字的时候，恰恰用的是长锋羊毫。如此的经典之作，非长锋不至也。 安吉吴昌硕故居，观摩一件件书画作品，那种苍茫出世，落墨老辣，润如膏雨的作品，你不想到长锋羊毫的功劳都是思维的短路。善用长锋的人将心中的感受都表达得淋漓尽致。一点一拂都写意着对生命的诠释与鉴证。沿着思维的方向朝大唐漫溯，张旭怀素，哪一个不是善用长锋的达人呢？即便的短不盈尺的《肚疼帖》，我也宁愿相信是用一管长锋挥就。纵横捭阖，闪转腾挪，那点高山坠石，横如千里阵云的气势在书法家的笔下是名不虚传的。这“折钗股、锥画沙”的雄劲，亮丽的质感，就是以长锋的依托才得以流传于世的。 长锋，它把锋芒深藏于字的肌肤。它将深邃的思索流淌在线条的每一肇始终端。不炫目也不借以欺世盗名。善用长锋，那是一个深藏不露修行者的内功。 蛇打七寸。那么用锋乃个人习惯而已，又何必张扬长锋的独特魅力呢？ 笔者只是觉得入其深者得其远。登其高者知其阔。任何的东西都是浅尝辄止者多，深得其味的少。那些学了一星半点便到处炫耀的“表演艺术家”，其艺术生命力也往往速朽的居多。历史，大浪淘沙，终将那些花拳绣腿淘汰殆尽。艺术的光芒不因群星寥落而寂寞。 黄庭坚，号山谷道人，江西诗派开山之祖，是一个草书大家。他用长锋塑造了恢宏壮观的艺术宫殿。《松风阁》、《廉颇蔺相如传》、《寄贺兰铦诗》《李白忆旧游诗草书卷》是其代表作。沈周曾说：“山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之‘草圣’宜焉！”可见黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。祝允明也曾说：“驰骤藏真，殆有夺胎之妙。”一管长锋笔性通天地，赋予了“夺胎换骨”的精神。不得不钦服古人的功夫，不得不服膺“长锋”的独特魅力！ 雨有种种，笔有总总。那最难驾驭的其实不是笔颖自身。而是书法家那颗征服长锋历久不息的坚韧心灵。 该文仅代表作者个人观点，文章内容与本平台无关。 |
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