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市图书馆借了四本２０１７年第３、４、５、６《诗选刊》（上半月刊），翻完有几日了。每页首都会翻阅到，眼睛如风似的吹过页面。会在好的诗句前停顿，因为这些的诗句带上了魔性，魔眼跳不过去。读完四本《诗选刊》，我在想诗当如何的写？好诗，究竟好在哪里？ 以前，我对好的文字文章，也包括好的诗，喜欢用让心起痒，作为个人的评判标准。挠去了精神之痒，舒坦。挠不去，或者越挠越痒的文字或诗歌，当然是还没深得门道的。我们说，玩文字，写诗歌，要努力，要积学，要厚积薄发。这是对的。可光有这些，显然还不够。好些的人，拼命努力了一辈子，文字与文章，还有诗歌，顶多只能自得其乐！算不得能读的好文字。 就说诗歌吧，拿余秀华为例。她，没读得太多的书，经历也薄，际遇还坎坷，本不是个诗歌中风云际会的焦点人物。可她的全部优点，集中在她在诗歌中的魔性，她的诗，她的文字，就像是文学和传记大师茨威格所记录的是荷尔德林、克莱斯特两位诗人，他们的命运与诗，不被自己所控制，总在魔性中不由自主的游荡。在神魂颠倒中创作，创作得神魂颠倒，这恐怕才是我们所需要读的诗，才算得上真正具有魔性的好诗。 再说说我所喜欢的唐英玮的诗，到底与别人比较好在哪里？好在天然的魔性上。诗人的不安，灵魂的躁动，精神的深度迷失，潜在的欲说强大欲望，混合一处，在某个契合点，魔性爆发了，好的诗，便应运而生。近读，英玮的几首诗，有点长安街漫步了，味道里少了原来的那点魔性。 诗歌的魔性，从哪里出？魔劲，魔筋，魔境。 魔劲，可以理解为致力的追求，过程中，线上的努力与点上的爆发。《诗选刊》３期是女诗人专号。我的魔眼停留在３２页绿音的作品上，作者是有魔劲的。“秋天从一片枫叶的叶尖／开始燃烧／星星般散开的红与橙／瞬间抵达／我的每一个指尖”“每一条都通向寂寞／却没有一条通向春天”（《窗前》）“我的酒杯已经空了／很久很久／昨夜盛的是月色／今宵盛的是星光／明日盛的或许是秋色／或许是雪／或许是花香。／而对饮的人／总在千里之外／我看不清他的脸／但我知道／他的手里也有一盏空本。／于是我频频举杯／向千里之外。”（《我的酒杯》）这人吧，会写诗，有魔劲，也有魔筋，少了点魔境。读到８０页，有首《两点一线》，作者是钟小玲。作者名字有点熟悉似的。不知道是不是我过去在快报上见过的钟小玲。因为有点眼熟，细细的读了她的诗。不能说不好，也不能说好。只是少了魔性，有魔劲的线上努力，缺少魔劲的点上爆发。 魔筋，一首诗歌里必须有让读者来回可能品味可咀嚼的句子。诗歌中的句子，不一定非得句句劲道精咂。一首诗有几句“蜂王浆”式的句子，可以支撑起整个“蜂蜜”的品质。《诗选刊》４期徐国强的《日常》组诗中的《天象》“落日无新意／但还是／落下去了。／归鸟信佛流水。／我喜欢／月亮被洗过的／部分”这首诗，前面三句，铺象。中间一句“归鸟仿佛流水”过渡，意之小铺垫。“我喜欢／月亮被洗过的／部分”是诗的魔筋。读得这句，自然又会回头，再去品他组诗中其他的诗。再比如８０页诗人赵丽宏的《疼痛》组诗中《预感》的诗句：“闪电划开幽暗的梦／睁开眼／天光已在窗口闪动。／梦的残片／花瓣般飘散／斑斓如蝶／轻盈如风。”诗的魔筋，就是诗人在有了诗情诗心诗境的时候，能够得心应手的去捕获，最能准确表达的那些放着光芒的词句。十分的感慨，五分的表达，甚至是七分的表达，肯定就算不得有魔筋的好诗了。好的诗人，文字的奇迹舞动，真的在十分的情怀之下，创造出十二分的表达。不去拿魔幻诗人为例，就说贺敬之的《回延安》。“胸口呀，莫要那么厉害的跳／灰尘呀／莫把我的眼睛挡住了／手抓黄土我不放／紧紧儿贴在心窝上”你看这通常的诗句，有没有魔劲，有没有魔筋，有没有魔境？经年的可能随意通用在好多的类似回忆的场景与情境之中。 魔境，在我看来是一首诗歌会带你到如何的境地，带你到如何的审美高度，带你到如何的与之共鸣的人生趣味的圈子。还是欣赏《诗选刊》４期上刊登的诗。９７页有傅荣生的《木屋守望的渡口》组诗中的《春风破》，“被时光层层包裹的／那些话题／滴不进雨水／也灌不进春风。／在溪边／蚯蚓祖居的潮汛里／一枚旧年的坚果／已经破壳／它隐匿的细节／要经历一场花开。”还有《空酒瓶》中的诗句：“精致的空酒瓶／交出了内心的波澜／现在，他端坐在／主人的意向里。”《秋月别枝》的开头句，非常好。“鹊鸟，把从宋词里衔来的这月／种在落叶失守的空白里／长成一枚曾经鸣叫过的印章。”魔境，是字词句子的虚幻造象与潜在意欲的引领，还是集体无意识中某种自然本性需求的点燃。 在《诗选刊》４期上读了樵夫的《上班时间》《枕木》《鸟迹》，有点唐英玮的味道。问他，是他的笔名？回答说，不是。好的诗，字随笔，笔随情，情随心，心随天。天中有圣与魔。向圣的，不是不好，多是像天安门正步检阅，见多了，让人不能长久的悦心。也好像红楼梦里的大观园与菊花会的诗会，宝玉与黛玉的魔性诗，更会惹人由衷的喜爱一样。 诗的魔性，可以理解为诗的玩意。只有圣中有魔，世间的玩意才足。５期《诗选刊》中巴山狼的《春天，一个满怀心事的姑娘》开头四句挺俏皮：“储存了一个冬天的心事／洒脱的挂在李树梨树杏树上／心情好了直接让微笑／一朵朵站在桃树上撒娇。” 诗的魔性，还代表着冲破与无疆域。５期《诗选刊》马启代的《诗说者》如是说：“被禁锢的人呐／给他监室，他就获得天空／给他枷锁，他仍生长翅膀／什么也不给他／他拥有剑、闪电、火焰／诗歌和风。”为了追求和抵达诗的“不尽义”的魔性之境，我们的诗人在孜孜不倦的煎熬着自己的灵肉。６期李见心的《见心的诗》中的《最后》是这样的表达：“看时光坠落碾碎的身体／只为了几个词，一个句子直通灵魂。／看灵魂飞升裹携的梦／只为了几个人，一个你／结局像开始一样平等。／有首诗我舍不得写／想留到最后，与死神和解／有一个人我舍不得爱／想留到最后，取悦上帝。”另外一首诗人叶延滨的《黄河浆》，也是魔性很好。“老船工死了／闭了眼还扬着一只手／儿子掮起这只手又走向／河滩。” 诗，圣魔间，我更喜欢魔性。 ２０１７年１１月１４日清乐斋 |
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