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篆刻章法里有一些精妙的变化和对比呼应关系，曲直、方圆、疏密、穿插挪让等，这些元素能否利用的恰如其分，是一个篆刻作品在章法布局里应该有所侧重，同时也是一个作品质量好坏和关键的一部分。对于不同风格的篆刻，如工稳严谨和自然写意的不同，这些元素的应用会有所不同，是需要我们找到与自己印风更契合的应用方法。但有些章法的关系，比如今天说的“咬合关系”，算是一个在各种印风中具有一定普遍性的，比较简单，容易理解，也很基本，如果在展览投稿中没有体现这个关系，评比时评委一眼就能看出的。从八届篆刻展中选了两个作品，这两个作品是如何体现了咬合关系？那就从这个关系说起。  什么是“咬合关系”？ 顾名思义，就是一种类似上排牙齿和下排牙齿的互补咬合交错的位置关系。有的老师称做阴阳互补关系，但私下一位这个概念太大了，包容性太广了。有的老师称穿插关系，又觉得穿插是一种笔画位置的安排，但有时咬合关系，并看不到笔画的穿插，只是一种势上的体现，所以觉得还是先称作咬合关系吧。具体的表现如图“司寇之玺”中“寇”的笔画突出，则“玺”的笔画凹进，刚好是对应着位置关系，就像牙齿交错咬合一样，这就是咬合关系。  古玺：司寇之玺 有人会说，一个对应的笔画而已，偶然碰巧吧？其实这种关系还是带有一定的普遍性，我从古印集找了一些，算是代表吧，其实在古印里还有很多，感兴趣的朋友不妨自己去打开印集自己再去找一下，就会发现这样的咬合关系随处可见。  古玺印中的咬合关系 古玺印由于印面的布局自然错落，所以这种关系得到很好的体现，几乎是随处可见。最右边的印的几乎就是上面所选八届展入展作品“郊行不问途”创作的参照原版，所以对入展作品如何体现咬合关系，就不做解释了。 这种咬合关系也不是仅限于上下，而是在各个方向上都有所体现，包括左右斜向等方向，有的很明显体现笔画上，有的则只是在笔画的取势上，入下图。  古玺中的咬合关系 在明清流派、近现代的篆刻中，这种关系在作品时时得到体现，虽然在当时并不是一定有这个关系的说法，但关于阴阳、穿插挪让是很早就有的说法了。邓散木先生在《篆刻学》有对挪让的定义与这个关系很类似：每过字有空处，无法填补，或一字笔画，多化偏颇，无法使之平方正直者，则除屈伸其笔画外，再就字之左右或上下，伸缩其所占地位，使之牝牡相得，此谓之挪让。 这是挪让的说法，在咬合里不一定是很具体的把笔画进行屈伸变化，或者这是一点差别吧。  咬合关系在明清流派、近现代篆刻中的体现 有趣的是，在翻看陈巨来先生的印集时，有两方“牟道人”的作品，虽然在笔画的方圆上做了变化，但其中章法上的咬合关系，却没有改变。见下图。  陈巨来 牟道人 以上是关于咬合关系的一点分享。然而，在这里需要说明的是章法里的任何关系穿、屈伸、挪让等都不是一个定法，囿于此框，必为所累，这个关系在创作中运用不可牵强使用，一定是顺势而为，随势生形，以自然天成为法则。 文中图则均出自出版印集 |
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