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点击上方蓝字“写作点亮生活”关注我们  小诗：冬夜 诗/和秀昀 是谁 将相思摇落 染白了大地 寒霜 冷月 谁也说不清 天冷了。不知道 我在秋天里积攒的枫红 能否，点燃你冰凉的心 主题的暗点 点题也会有这样的情况，篇章的主题并不在诗中点明。 点题字有明有暗，明破为破，暗破亦为破也，但须相其宜而行之。 如果主题咏梅，出现“梅”的字样为明点，如果不直接出“梅”字，而是从他处写起则为暗点。 齐己诗《早梅》就是如此：万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开，风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。 全诗并没有一处点出“梅”字，但是处处都让人觉得就是在咏梅，因为诗中的意象都是与梅有关的事物，如“冻”“雪”“一枝”“幽香”“艳”词语，都在暗示此为咏梅。 刘熙载非常提倡在诗中用含蓄的题眼，而非直露地点题，所谓“不着一字，尽得风流。” 就是如此。 《乐府指迷》曾指出一种不露痕迹的点题法：要如说桃不可直说破桃，须用“红、雨、刘、郎”等字。如咏柳不可直说破柳，须用“章台”“灞岸”等事。又用事如曰“银钩空满”便是书字了，不必更说书字。“玉筋双垂”便是泪了，不必更说泪。如“绿云缭绕隐然髻发困便湘竹”分明是簟，正不必分晓。 因为代称与主题之间有相关性和象征作用，用在诗中也会起到“文眼”的点暗题之用，但代称在诗歌中推广使用之后也引起了另一派反对意见，曰：“假设名词，独标奇语，名词而外，别以隐语为代词。以天渊二字喻善恶之悬殊，以萍水一言喻友朋之聚首，言得志曰青云，言誓词则曰白水。略举数端，则知文人之作，以词害义。是为造语之讹。” 虽然如此，诗歌当中使用代称替代直言实物仍然很多，后来有些代称还采用引典故的形式，须另作注解才能明白。 使用代称尤其要注意的是，词语使用频率越高，越会因为熟悉而丧失新鲜的美感，最终走向两种归宿：一种是成为常用词，一种是成为俗不可耐的套用语。 代称的使用一定要不落俗套，但也不可过于奇诡，让人无法理解主题，以至于变诗歌为诗迷，或者诗歌无注不能理解，这两种倾向对于古典诗歌的抒情特质都是很大的损害。 暗破主题的诗歌因为要靠近主题，往往在意象的选取上会有限制，离散度要有所控制才行。 反而是在诗中明点题的诗歌自由度要大得多，不管意象的设置如何跳脱，反正有题眼来收拢，因而可以发散的空间也更大。 书名：诗之为诗——中国古典诗歌的语言学阐释 作者：甘玲    和秀昀，笔名：古道奇哥 男，白族，云南怒江大山里的一名小学教师，喜欢阅读，偶尔也写写生活。 更多 详情  敬请 关注 欢迎留言，转发，分享，关注！ 投稿微信：13937305746，或直接投到公众号里。      |
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