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我终于走出了枯瘦的冬月 那枯萎了的往昔 在世纪轮回之后蠢蠢欲动 春风还没有在枝头挂绿 你的踪迹到处都是笑语 不经意的那场邂逅 季节里长出一句对白 我听得那分明是 你在路上拾到一场春天 被东风染过的山坡 是你亲手在花园种下的 一片虾矇花 我在路边打住光脚丫 准备等你的目光烧开时逃逸 可我最后只张开双臂 拥抱你留在春天散发出的 阵阵芳菲 点评：彭一田 一、印象：意象丰富，行文起落和推进过程均大体有度，可以称得上诗意盎然，而且能看到是在诗人主体作用下积极抒发的一种“春之情怀”。 二、讨论：诗为心声。人与文字如何融合并融化为诗意，以及在这个基础上生发开来的世界无限新生性之可能，向来是诗者要面对和处理的重大问题，乃至是基本问题。阿牛在他的这首诗中有较好的尝试，这可以说是我所看到的，他作为一名诗人的基础气质和诗性潜能所在。全诗围绕从“我”起笔推进，末尾亦收笔于“我”，诗人循环于内心的世界得以构成和呈现，通过一首诗的问世就把诗人格局与庸常世界区分了开来了，屹立之处，山峰可见。 但是，诗艺上问题也因此而来，因过于在乎和执着于“我”，显然行文不但匆忙，而且匆促，盖因诗作是奔目标去的，此谓之“文本功利”。须知，欲速则不达！如此，致使分行里一些有可能破土的诗意枝蔓被人为地剔去了。作者可能是想要一个干净的“我”，以求自己轻装出发，快捷登上动车，去向目的地，须知，诗意就在各种看似多余和累赘的细节中，并且只有在那些被常人所忽略的地方加以关心，并且专注地挖掘下去，才是得法的。这就是艺术情怀，和诗人的工作。就现实的时空关系而言，诗是无用的，无用即诗。换言之，美的东西大都不实用。 无者非无，诗从无处生，用力者，即人为痕迹也。 所以，要比慢。比如泡妞、喝茶、听古典音乐，都是慢的。要打太极，快不是诗歌的好套路。作为基本的心态，慢不但是艺术修养，而是也是与现实生活工作达成互补的不二方式，是生命健康的方式，是人生的好活法。光有快没有慢的那种奔命式的粗陋人生，正是秉持诗歌情怀的人们所无法苟同和不忍与之为伍的。实质上，阿牛有不错的文字素养和较敏锐的诗意感觉与捕捉能力，这是阿牛的可贵之处。我看好他。 这首诗的题目可能是和土语有关，我不太清楚。关于拟题这方面，在这首诗里，我觉得给一个以暗示性的，或呼应式的题目较好。诗贵曲是从题目开始的，线性审题方式对应诗文内容最大的问题是：自己打压了自己诗意内容的空间和疆界。而且，“花”之后“之春”二字有画蛇添足之感。 炼题，是写诗能力的一部分。 三、处方： 1.重拟题； 2.去“我”，诗歌要做的，可以说就是如何把“我”隐身在万物中； 3.减名词和断语，多用隐喻（名词当动词是另一个问题，以后有机会时可专门谈）； 4.多练习只呈现诗意（问题）的那些叙述细节和修辞，少管诗里的“我”（结果）在一首诗的后来到哪儿了。这方面，我有个跟帖，截图你看下； 5.尽量不用形容词。 匆匆这些先，供你参考。 作者简介： 阿牛哥-黄谷子，字虚怀，号若谷居士，微名阿牛哥，师从汉子（段维教授）。祖籍广东湛江官渡麻俸，现客居广州。诗人，书法爱好者，儒商企业家。有诗歌、散文、杂文、微小说等多种作品发|表在近百家报刊和杂志。出版诗集《谷哥情怀》等。 |
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